電影《古惑仔情義篇之洪興十三妹》是由永展（香港）有限公司出品，由葉偉民執(zhí)導(dǎo)，文雋、葉念琛編劇，方中信、吳君如、楊恭如、舒淇、尹揚(yáng)明、吳鎮(zhèn)宇主演的動(dòng)作片，于1998年2月21日在中國(guó)香港上映。
該影片講述了洪興十三妹坎坷的經(jīng)歷，從一個(gè)復(fù)仇無門的小姑娘一步步坐上砵蘭街黑道頭把交椅的故事。影片改編自由牛佬主編、倫玉國(guó)主筆的漫畫《古惑仔》，塑造了一個(gè)在復(fù)雜矛盾中掙扎的、愛憎分明的黑道大姐形象。
《古惑仔情義篇之洪興十三妹》是“古惑仔”系列電影中，一部以“十三妹”為主角的外傳。憑借在片中的表演，吳君如與舒淇分獲第18屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳女主角和最佳女配角獎(jiǎng)，舒淇還獲得了第35屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)。截至2022年11月17日，該片在中國(guó)香港票房共計(jì)426萬美元。
影片劇情
砵蘭街大姐洪興十三妹（吳君如 飾）被東星社的花弗（敖志君飾）算計(jì)，將計(jì)就計(jì)，反制了花弗。一直對(duì)十三妹忠心耿耿的韓賓（尹揚(yáng)明 飾）帶十三妹去祭拜亡父吹水達(dá)（吳孟達(dá)飾），這讓十三妹回憶起昔年往事。
十三妹原名崔小小，她的父親吹水達(dá)是洪興社的一名小混混。她與好友張美潤(rùn)（楊恭如 飾）整天混跡在缽蘭街，一起為東星社的打手卓可樂（方中信 飾）神魂顛倒。不料惡霸咸濕（程?hào)| 飾）殺死了吹水達(dá)，十三妹為父報(bào)仇卻險(xiǎn)些被打死。此時(shí)，是卓可樂仗義援手，殺死咸濕，并帶十三妹到大陸躲避追殺。
好景不長(zhǎng)，可樂遭仇家上門，十三妹被迫回到砵蘭街。歷經(jīng)磨難險(xiǎn)些喪命的十三妹被刀疤淇（舒淇 飾）救下，在刀疤琪的幫助下，她在洪興社一戰(zhàn)成名，做了缽蘭街的大姐。十三妹與張美潤(rùn)重逢，這才得知張美潤(rùn)從未喜歡過卓可樂，而是一直暗戀自己。
十三妹手下的小弟被人打傷，經(jīng)查，發(fā)現(xiàn)傷人者竟是卓可樂。十三妹與卓可樂重逢，卻不知自己已悄然進(jìn)入東星社的圈套。東星社一邊對(duì)十三妹使出調(diào)虎離山之計(jì)，一邊對(duì)付韓賓。十三妹這邊，在親眼目睹了卓可樂面目全非的尸體后，悲慟不已。最終，十三妹看穿阿豹（金興賢 飾）在說謊，認(rèn)出他就是殺死可樂的兇手。十三妹親手擊斃阿豹，與東興社決一死戰(zhàn)，得勝而歸，一時(shí)風(fēng)頭無兩，卻是心中悲涼。
角色介紹
幕后制作
人物原型
《古惑仔情義篇之洪興十三妹》中的主角十三妹是以真實(shí)人物為原型虛構(gòu)出的角色。她的人物原型名叫司徒玉蓮，不僅在江湖中頗有地位，而且很有商業(yè)頭腦，人稱“澳門女賭王”。出生于貧寒之家的她18歲就開始在賭場(chǎng)做咨客，因穿著男性化外加一身江湖氣，再加上出色的交際能力，獲得黑道組織14K的大哥胡須勇的欣賞，地位也慢慢變高，最終成為叱咤風(fēng)云的大姐大。
漫畫改編
《古惑仔情義篇之洪興十三妹》改編自由牛佬主編、倫玉國(guó)主筆的漫畫《古惑仔》，塑造了一個(gè)身世坎坷、愛憎分明的黑道大姐形象。在原著漫畫中，關(guān)于十三妹的情節(jié)并不多，在改編成電影時(shí)，對(duì)十三妹的身世和經(jīng)歷都進(jìn)行了豐富。
原著漫畫也為電影帶來了拼貼式的藝術(shù)風(fēng)格，使影片具有后現(xiàn)代色彩。漫畫藝術(shù)的典型風(fēng)格，在改編成電影時(shí)，加入了宣泄情緒的搖滾樂，并與香港特別行政區(qū)本土的黑幫文化進(jìn)行拼貼，形成了獨(dú)特的效果。通過這樣的形式，影片也對(duì)東西方思想進(jìn)行內(nèi)在拼貼，對(duì)傳統(tǒng)道德進(jìn)行一定程度的反思和消解。
影片籌備
導(dǎo)演葉偉民籌備該影片時(shí)，并未料到它會(huì)這么火，因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)，原著漫畫傳達(dá)的價(jià)值不太積極，本身就不被看好，葉偉民也只是把它當(dāng)作一個(gè)講述兄弟情的普通影片來籌備和拍攝的。出于對(duì)預(yù)算和各種現(xiàn)實(shí)因素的考量，《古惑仔情義篇之洪興十三妹》的拍攝周期非常短，僅花了13 天。在這么短的時(shí)間內(nèi)完成拍攝也很考驗(yàn)團(tuán)隊(duì)的能力。
《古惑仔情義篇之洪興十三妹》是文雋與葉偉民兩人合作籌備的作品。文雋是影片的編劇和監(jiān)制，負(fù)責(zé)劇本、策劃和營(yíng)銷，葉偉民是影片的導(dǎo)演，負(fù)責(zé)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度和執(zhí)行。文雋與葉偉民這樣的合作模式從該影片開始，一直延續(xù)了多年，后來的《友情歲月之山雞的故事》、《人在囧途》、《李小龍》等影片也都是二人默契合作的成果。
選角與演員
該影片中飾演女主角十三妹的是演員吳君如。當(dāng)時(shí)香港特別行政區(qū)的江湖片基本上都是男性角色主導(dǎo)的。在拍攝這部電影之前，吳君如就曾試拍江湖片，她雖然扮演的不是主要角色，但是得到了導(dǎo)演和監(jiān)制的賞識(shí)，于是才有了這部由吳君如主演的《古惑仔情義篇之洪興十三妹》。吳君如在片中飾演一個(gè)在江湖中讓男人信服的黑道大姐，她認(rèn)為這個(gè)形象有突破性，可以讓女性觀眾也找到共鳴感。
吳君如本人將這部電影看做是她職業(yè)生涯中非常重要的作品之一，是當(dāng)時(shí)的她對(duì)喜劇之外的角色的一種嘗試。吳君如本人曾談到自己身上有與十三妹相似的地方，她在接受采訪時(shí)表示，自己身上也有一種男子氣概，非常自強(qiáng)，也相信人與人之間有著肝膽相照的微妙情誼。正是因?yàn)檫@樣，吳君如可以很好地把握十三妹這個(gè)角色，而這個(gè)角色的鍛煉也讓她的演技上了一個(gè)新臺(tái)階。
拍攝過程
由于拍攝周期短、拍攝時(shí)間緊張，導(dǎo)致主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)每天都在趕，編劇文雋每天都是現(xiàn)場(chǎng)寫劇本。電影的原始劇本只有故事框架和分場(chǎng)，沒有臺(tái)詞，所有的臺(tái)詞都需要現(xiàn)場(chǎng)撰寫。比如一天要拍兩場(chǎng)戲時(shí)，文雋就會(huì)在拍攝第一場(chǎng)戲的現(xiàn)場(chǎng)，躲在角落里寫第二場(chǎng)戲。
葉偉民非常感謝編劇文雋和導(dǎo)演劉偉強(qiáng)這兩位貴人。他說，是文雋讓他真正學(xué)會(huì)創(chuàng)作，學(xué)會(huì)去了解底層環(huán)境中的人。比如在影片中有一個(gè)舒淇打針的細(xì)節(jié)，真的請(qǐng)了一個(gè)人現(xiàn)場(chǎng)給演員打針看，告訴她針從哪里打進(jìn)去，打完針之后的15分鐘表情應(yīng)該怎樣變化。他也從劉偉強(qiáng)的身上學(xué)到了許多，比如拍戲時(shí)要一鼓作氣，一口氣頂?shù)降祝俦热纭芭碾娪安粦?yīng)該有框架，鏡頭不是分出來的，而是演員彩排的時(shí)候現(xiàn)場(chǎng)抓的”。這些對(duì)葉偉民來說，都是很新的拍戲方法。葉偉民認(rèn)為，自己正是在與劉偉強(qiáng)合作的過程中，改變了以往那種有點(diǎn)老套的拍戲方式。
影片風(fēng)格
主題文化
“朋黨”一直是港片的重要主題之一。這里的“朋黨”并無政治色彩，而是以兄弟情義為支撐，以復(fù)仇為原始動(dòng)力，以打斗為情緒外化表現(xiàn)形式的黑幫群體。“古惑仔”系列就是這一類電影的典型代表。該系列結(jié)合了上世紀(jì)80年代香港英雄片與美國(guó)教父黑幫片，《古惑仔情義篇之洪興十三妹》也不例外。“朋黨”亞文化在影片中不僅表現(xiàn)為港式黑幫的組織結(jié)構(gòu)，還體現(xiàn)著一種無所畏懼的氣質(zhì)。
港片中“朋黨”亞文化的興盛有其哲學(xué)基礎(chǔ)。以生命哲學(xué)和存在主義為代表的哲學(xué)流派，將人類的關(guān)注點(diǎn)從“理性”的轉(zhuǎn)移到“感性肉身”上來。本片所蘊(yùn)含的“朋黨”熱血情節(jié)就與這種感性沖動(dòng)密切相關(guān)。另外，“朋黨”亞文化也是香港特別行政區(qū)特定歷史時(shí)期的產(chǎn)物。香港當(dāng)時(shí)正陷于亞洲金融危機(jī)的風(fēng)波中，社會(huì)處在迷茫期，社會(huì)問題層出不窮。“古惑仔”系列電影中的“朋黨”亞文化反映了當(dāng)時(shí)香港的現(xiàn)實(shí)問題，又反作用于社會(huì)現(xiàn)實(shí)，造成了一定不良影響。
敘事模式
《古惑仔情義篇之洪興十三妹》的敘事模式符合英雄敘事的神話模型。英雄敘事的母題是講述一個(gè)內(nèi)心躁動(dòng)又有神力的孩子歷經(jīng)各種艱難，完成各個(gè)任務(wù)，最終成長(zhǎng)為英雄的故事。在本片中，十三妹就是作為英雄而出現(xiàn)的形象，而咸濕則是這一模式中臉譜化的反派角色，整個(gè)敘事模式十分清晰。影片通過英雄敘事模式賦予黑幫人物以人性的光輝，塑造黑幫秩序之內(nèi)重情重義的英雄形象。雖然他們的行為不受法治的約束，但是他們的行為邏輯暗合了中國(guó)傳統(tǒng)的俠義精神。
本片看似是一部美化黑社會(huì)、反英雄敘事的電影，實(shí)則是繼承了英雄敘事，并借以宣傳主流價(jià)值的一部作品。十三妹和眾多黑幫片中的英雄一樣，不是被神話的、崇高的英雄，而是富有人性的、生長(zhǎng)在普羅大眾之間、具備常人情感的草根英雄。
人物塑造
影片塑造了一個(gè)鮮明的人物形象——十三妹。影片中，十三妹游走在男性與女性之間，是故事的主線人物，具有鮮明的人物特征和個(gè)性色彩。在十三妹早年時(shí)，她雖是一副假小子的打扮，但內(nèi)心還有著小女孩的活潑俏皮；在父親被殺以及認(rèn)為自己被愛人背叛后，她無論是著裝還是行為舉止都徹底轉(zhuǎn)化為男性特質(zhì)；在影片結(jié)尾卓可樂被殺后，她壓抑已久的男女之情才通過淚水發(fā)泄出來。她游走在男性與女性之間，思想感情和內(nèi)在氣質(zhì)都沒有脫離女性特質(zhì)，但是外在形象和舉止做派又表現(xiàn)出極強(qiáng)的男性特質(zhì)。
吳君如的表演為這一形象的塑造加分不少。她采用性格化表演的方式，將十三妹身上的陽剛和柔情拿捏得恰到好處。例如，在影片中十三妹回到砵蘭街后，與可樂重逢時(shí)二人擁抱了一下。十三妹先是壞笑，繼而難以置信，最后又十分不安，吳君如將這場(chǎng)一分鐘不到的擁抱戲表現(xiàn)得層次分明，將這個(gè)極度矛盾的人物心理轉(zhuǎn)化過程表現(xiàn)得很準(zhǔn)確。吳君如也憑借在該片中出色的演技獲得了第18屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳女主角。
十三妹這個(gè)人物形象除在本部電影外，還在“古惑仔”系列電影中出現(xiàn)過兩次。在《古惑仔之戰(zhàn)無不勝》中，十三妹已經(jīng)成為洪興十二堂堂主之一，留著短發(fā)，外貌著裝帥氣逼人，行為舉止極富男性氣質(zhì)。而在《古惑仔之勝者為王》中，十三妹依舊是堂主，但已不再是短發(fā)，而是以長(zhǎng)發(fā)飄飄的溫柔形象出現(xiàn)。這一人物形象的變化展現(xiàn)了“古惑仔”系列電影對(duì)解除性別刻板印象所做的努力。
視聽語言
在構(gòu)圖方面，影片有著鮮明的漫畫式風(fēng)格。導(dǎo)演在構(gòu)圖時(shí)會(huì)借用漫畫中“強(qiáng)霸版面”的構(gòu)圖方式，突出中心人物形象，漫畫中的景深式和簡(jiǎn)筆構(gòu)圖也被巧妙運(yùn)用在鏡頭中。另外，影片在處理暴力場(chǎng)景時(shí)，影片注重細(xì)部刻畫和場(chǎng)面渲染，側(cè)重氛圍烘托，而不是直接展現(xiàn)血腥場(chǎng)面。
在色調(diào)方面，“古惑仔”系列影片偏重暖色調(diào)，并且亮度較低，營(yíng)造出一種“霧蒙蒙”的神秘感。在環(huán)境色上，影片對(duì)藍(lán)色的運(yùn)用極為經(jīng)典。在“古惑仔”系列中，藍(lán)色往往與昏暗的光線并用，為觀眾帶來恐懼、痛苦和毀滅的視覺感受。
在鏡頭運(yùn)動(dòng)方面，影片呈現(xiàn)出手持?jǐn)z影和快速攝影的風(fēng)格特質(zhì)，注重急速感。在展現(xiàn)打斗場(chǎng)景時(shí)，導(dǎo)演采用手持鏡頭的搖拍，在晃動(dòng)的、快速切換的鏡頭中，給觀眾一種身臨其境的感覺。
在配樂方面，影片背景藝術(shù)搖滾音樂的加入，使得影片氛圍更好地烘托出來。朋克風(fēng)格的搖滾樂，伴之以略帶暴力性的歌詞，將主人公青春的叛逆與焦慮不安展現(xiàn)得淋漓盡致。
榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)
參考資料：
發(fā)行、票房與反響
《古惑仔情義篇之洪興十三妹》于1998年2月21日在中國(guó)香港上映。截至2022年11月17日，該片在中國(guó)香港票房共計(jì)426萬美元。
截至2022年11月17 日，該影片在爛番茄平均得分6.5分（滿分10分）。在IMBD，影片平均分6.6/10。在豆瓣網(wǎng)上，3萬觀眾為它打出了7.2/10的平均分。在時(shí)光網(wǎng)，有超過600條評(píng)論，影片平均分也達(dá)到了7.0/10。各網(wǎng)站大眾評(píng)分情況如下表所示：
影片評(píng)價(jià)
從IMBD、豆瓣網(wǎng)、時(shí)光網(wǎng)和爛番茄的影評(píng)來看，中國(guó)觀眾對(duì)該影片的關(guān)注度和接受度明顯高于國(guó)外觀眾，可見該影片的題材及文化內(nèi)涵具有較明顯的地域性，受文化壁壘影響較大。
正面評(píng)價(jià)
不少專業(yè)影評(píng)人對(duì)該影片中十三妹這一女性形象的塑造十分欣賞。例如，香港特別行政區(qū)影評(píng)人Dandan認(rèn)為，十三妹是青年動(dòng)作電影中最新穎有趣的角色，她曾是年輕、厚臉皮的少女，她曾陷入愛情、遭遇悲劇，她曾掙扎困惑，尋找自己的位置，她是黑道大姐，是雙性戀者。她被描繪成一個(gè)假小子，但她的性格從未淪為簡(jiǎn)單的刻板印象或挑逗的對(duì)象。她從來都不是偉大的，但這個(gè)形象卻被刻畫出了出人意料的深度。
負(fù)面評(píng)價(jià)
影片也面臨著一些質(zhì)疑之聲，批評(píng)往往集中于情節(jié)和結(jié)局的套路化、肥皂劇化、美化黑社會(huì)等方面。例如影評(píng)人格萊姆斯（Grimes）認(rèn)為，電影所描繪的黑社會(huì)陰謀和背叛可以輕易預(yù)測(cè)，在以往的作品中司空見慣。影評(píng)人Siu Hung認(rèn)為，故事的結(jié)局比較老套，又回到了“古惑仔”系列慣常的那種結(jié)局，同時(shí)，整個(gè)系列有點(diǎn)像肥皂劇，票房表現(xiàn)也欠佳。影評(píng)人SydneyGuy認(rèn)為，在這部電影中，洪興社比其他黑社會(huì)都要出色，被描繪得有情有義，這樣的做法或許欠妥。
系列信息
《古惑仔情義篇之洪興十三妹》是“古惑仔”系列中的一部影片。“古惑仔”系列正傳共6部，分別是：《古惑仔1之人在江湖》（1995）、《古惑仔2之猛龍過江》（1996）、《古惑仔3之只手遮天》（1996）、《古惑仔之戰(zhàn)無不勝》（1997）、《古惑仔之龍爭(zhēng)虎斗》（1998）、《古惑仔之勝者為王》（2000）。《古惑仔情義篇之洪興十三妹》是六部正傳之外的一部分傳。“古惑仔”系列開啟了香港特別行政區(qū)黑色青春電影的先河。
“古惑仔”系列影響很大，不僅具有很強(qiáng)的票房號(hào)召力，而且對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和后續(xù)創(chuàng)作都形成影響。“古惑仔”系列電影的英雄敘事、主題表達(dá)、藝術(shù)形式、視聽語言以及后現(xiàn)代主義風(fēng)格，都對(duì)香港電影產(chǎn)業(yè)的后續(xù)發(fā)展有著重要價(jià)值。在20世紀(jì)90年代的香港電影中，古惑仔類型片和反類型片層出不窮。像杜琪峰導(dǎo)演的《一個(gè)字頭的誕生》、葉偉信的《旺角風(fēng)云》、李惠民的《金榜題名》等都受到古惑仔類型的影響。。
參考資料 >
古惑仔情義篇之洪興十三妹.貓眼電影.2022-12-07
古惑仔情義篇之洪興十三妹.豆瓣電影..2022-12-07
古惑仔.愛國(guó)漫.2022-12-07
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古惑仔情義篇之洪興十三妹.香港影庫(kù).2022-12-07
她是洪興十三妹的原型，18歲闖蕩江湖，身家百億，為何晚年凄慘.鳳凰新聞.2022-12-07
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