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來源：互聯網

《水牛城66》（英文：Buffalo '66 ）是一部劇情電影，由獅門影業公司出品，文森特·加洛執導，艾莉森·巴格納爾、文森特·加洛編劇，文森特·加洛、姬絲汀娜·莉芝、本·戈扎那等人主演，于1998年6月26日在美國上映，截至2024年6月21日，該片在全球累計票房237萬美元。

《水牛城66》講述了比利結束牢獄生活之后的故事。為了修復與父母的關系，比利謊稱自己功成名就，身伴佳人。比利“綁架”女孩蕾拉假扮他的女友，而后又踏上他所計劃的復仇之路。

《水牛城66》獲得第14屆圣丹斯國際電影節評審團大獎銀熊獎提名、第14屆西雅圖國際電影節最佳女演員等榮譽。

影片劇情

比利·布朗（文森特·加洛飾）因賭球欠下巨債，為還債替人坐了5年牢。出獄當天，比利難忍內急，著急找廁所卻接連碰壁。最后他找到一個舞蹈教室，在廁所外電話亭，比利偶遇一個面容姣好、身材豐滿的年輕女孩蕾拉（姬絲汀娜·莉芝飾）。他粗魯地找女孩借了硬幣打電話給家人，謊稱自己與未婚妻剛回水牛城并居住在一個高級酒店。然而母親堅持要見未婚妻，比利情急之下綁架了蕾拉并將她帶上車，暴力威脅其扮演自己的女友“云蒂·步森”，并在父母面前為自己說好話掙得臉面。

到達家中時，父親吉米（本·戈扎那飾）沒有表現出一絲喜悅，比利的母親珍妮特（安杰麗卡·休斯頓飾）只顧著沉浸在球賽中。飯桌上，父親暴躁地吵鬧著要吃飯，而母親拿出比利不吃的巧克力和啤酒。蕾拉不停地為比利說好話，父母卻對比利的“成就”表現出寥寥興趣。母親更是一刻也不將注意力從電視球賽中抽走，并聲稱因為生比利而錯過了水牛城隊奪冠的賽事。

比利回憶起坐牢期間，聽說害自己入獄的那場比賽是由于球手故意失球而失敗。憤怒的比利將一切不公都歸咎于水牛城隊打假球的隊員斯科特伍德（鮑勃·華爾飾），并決心出獄后殺死他再自殺。比利打電話給坐牢時期的好友傻仔（冉-邁克爾·文森特飾），得知斯科特伍德開了一家艷舞俱樂部。

行事之前，比利帶著蕾拉來到保齡球館，他曾是球館的熟客。在儲物柜上，蕾拉看到一個女孩的照片，比利解釋為前女友。然而在餐廳中比利二人卻碰見真正的云蒂（羅姍娜·阿奎特飾），對方認出比利，還嘲笑他坐牢一事，并暗諷比利曾經暗戀她的行為。

比利讓蕾拉與他一起照大頭貼，以在未來的圣誕節郵寄照片給父母交代。在電話中，比利得知斯科特伍德每晚2點后才回到酒吧，為度過時間，比利提議與蕾拉開房休息。蕾拉向比利表達了自己的好感。

回到房間的比利面對主動蕾拉很是不安，幾番煎熬后他躺在蕾拉的懷里入睡。醒來已經是凌晨連點多，比利收拾好準備去酒吧行刺。臨走前，蕾拉向比利請求他一定要回來，并給自己買一杯熱可可。比利內心受到極大的波動，他打電話給傻仔并第一次向他吐露真情。

在俱樂部，比利幻想了行刺的情景，他最終丟掉手槍放棄殺人，去商店給蕾拉買了她最愛的熱可可。

角色介紹

幕后制作

靈感來源

《水牛城66》的主角比利與導演兼主演文森特·加洛的經歷高度重合，加洛表示角色的家庭情況與其本身極為相似，他也渴望得到愛，加洛與父母的復雜關系為劇本創作提供巨大幫助。甚至于，加洛認為電影中的父母比他父母更有趣迷人，倘若他早15年拍攝該片，基調將更為黑暗。不過，加洛表示《水牛城66》并非其自傳電影，而是有一個相對獨立且極為精彩的劇本?！端３?6》是文森特·加洛半自傳處女作。

表演

姬絲汀娜·莉芝在片中飾演女主角蕾拉，據稱加洛在片場對里奇極為刻薄，以更好地完成表演。里奇在接受采訪時表示，加洛在入戲后的確態度刻薄，令里奇倍感驚訝。里奇繼而解釋道，在實際拍攝之前，加洛態度友好，一旦開始拍攝，加洛便開始對里奇大喊大叫。里奇推測加洛是為了得到更為真誠的反應，故而采取此類工作方式。

里奇在片中佩戴假發，這頂假發花費2萬美元，而整部電影的預算不過150萬美元。在影片中，加洛扮演的比利劫持蕾拉，卻因不懂駕駛手動擋汽車而倍感惱火。然而，實際拍攝過程與劇情相反，里奇對手動擋汽車一竅不通，導致加洛對她頗為不滿。

攝影與構圖

文森特·加洛堅持使用反轉片（攝影膠片的一種，購買與處理成本極高）進行拍攝，遭到影片的第一任攝影師迪克·波普反對，加洛憤而將其解雇，并一度打算兼任攝影師一職。為影片投保的債券公司反對加洛自任攝影師的做法，加洛轉而聘請蘭斯·阿科德擔任攝影師。

加洛的畫家背景為影片構圖提供幫助，他對研究攝影機的位置極為癡迷。其中，比利、蕾拉與比利父母在餐桌上對話的場景最令人印象深刻，觀眾只能看到餐桌的三面，使其像一個舞臺。此類構圖暗示了這個家庭運作的方式便是排除一個人，觀眾無法認同一個特定的角色，疏離于比利的家庭之外。這一橋段被認為向日本導演小津安二郎的靜態攝影風格致敬。

音樂

音樂在《水牛城66》中占據重要位置，音樂表演與剪輯、敘事相互交織，使其形成一部獨特而微妙的“音樂劇”。影片中的大部分音樂由加洛創作，其中最為經典的當屬蕾拉在保齡球館跳踢踏舞的橋段，它超越了場景本身。另外，影片中比利父親歌唱橋段的錄音實際上來自加洛的父親。

電視劇配樂

主題與亮點

敘事方式

《水牛城66》在緊張沉悶的氛圍中展開，影片對人物前史與心理活動的呈現并未采用傳統的倒敘或插敘方式，而是以支離破碎的分鏡組裝或者主觀化的光影視聽來表現，極具影像張力。例如，比利出獄時，影片用九個分鏡頭破碎地拼湊比利的獄中生活，風格化又簡潔高效地表現他在獄中的非人遭遇，既還原了比利的主觀感受，又引導觀眾對其產生共情。待比利回家后，影片則以紀實手法回溯比利的童年，嚴肅的拍攝方式與瑣碎滑稽的生活細節形成微妙反差，給人以玩世不恭、真假交織的感覺。

影像表達

《水牛城66》通過影像畫面向觀眾傳達大量信息。當比利及父母與蕾拉在一張餐桌上用餐時，鏡頭只給到餐桌上的四分之一的人，人物的視覺透視距離被夸大，加上鏡頭單調的轉動，人各一方遙不可及的尷尬關系一目了然。再如，在比利進入父母房間給朋友打電話的橋段，比利被擠壓到畫面邊緣，構圖比例嚴重失衡，暗示了比利在家中格格不入的孤獨處境。

影片的色調處理同樣極具特色。加洛以灰色調作為影片的主色調，但比利的紅色皮鞋和蕾拉的藍色眼影與之形成強烈反差，暗示著比利對光明美好的渴望。另外，蕾拉在保齡球館跳踢踏舞的橋段，色彩溫暖明媚，展露蕾拉明亮生機的內心世界，為影片增添一絲希望，同時也暗示了現實與幻想的落差。

角色塑造

蕾拉在影片中被塑造為一個不真實的天使形象，是男性投射的集合。實際上，蕾拉并非一出場便如此，她與比利打趣斗嘴，甚至有些尖酸刻薄。隨著比利對母親的失望愈來愈深，蕾拉的形象逐漸圣潔化、去性愛化，在遭到比利“綁架”后，被粗暴地帶入劇情，只出現在與比利有關的地方，而沒有被賦予連續的人物個性、清晰的前史以及鮮明的人物弧光。在劇情進展過程中，比利不斷向蕾拉提出矛盾的要求，他需要女性，又對其充滿恐懼。這種相互矛盾又無法調和的需求和恐懼被投射到女性角色身上，女性氣質便被虛假地建構起來，而這樣的女性角色并非是一個擁有現實根基的真實女性。