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來源：互聯網

郭全忠，1944年出生于河南寶豐，是一位擅長寫意人物畫的國畫家。他在1969年畢業于西安美術學院國畫系，并在1970年開始在陜西省群眾藝術館工作。1981年，陜西國畫院成立后，他擔任專職畫家并曾任副院長。郭全忠是中國美術家協會會員，美協陜西分會常務理事，中國國家畫院研究員，陜西省文史館館員，西安美術學院和西安交通大學的客座教授。他的作品風格潑辣豪放，曾獲得“吳作人國際美術基金會造型藝術獎”。郭全忠曾多次出訪香港特別行政區、日本、新加坡及美國等國家和地區，并舉辦個展。

主要作品

社會活動

2020年12月27日，陜西城市文藝代言人郭全忠《自樂班》發布會在西安美術館學術報告廳成功舉辦。

榮譽與成就影響

個人榮譽

個人成就影響

郭全忠多次參加大型美展并獲獎，以及在國內外舉辦個人展覽。

1997年被中國文藝網評為“中國畫百杰”。

2000年被文化部、中國美術家協會聘為?“百年中國畫大展”藝委會委員。

中國中央電視臺《東方之子》欄目等多個新聞媒體對郭全忠均有專題報道。

人物評價

郭全忠的作品突破了中國傳統人物畫的繪畫方式，他畫中的真摯感情一直打動著我們的專業人員和觀眾。我非常崇敬郭全忠老師，至今還保留他早期騎馬訂制作的畫冊，愛不釋手。（河南省美術館館長、河南省美術家協會副主席化建國評）

郭全忠在中國人物畫領域獨樹一幟，以最大的忠誠描繪現實、描繪生活的美好，在付出艱辛努力的同時他也收獲了聲譽，并確立了他在中國人物畫上的發展方向。他的畫也離不開時代的參與，這不是他逃避或選擇的，所以他的作品或多或少帶著那個大社會的背景，因此他的作品才有了更多的責任和擔當。（陜西國畫院常務副院長、著名人物畫家邢慶仁評）?

郭全忠的作品充滿了對天、地和人民的敬畏，天有天道，人有人道，自然有自然的規律，藝術有藝術的規律，他一直充滿敬畏，心存感恩，同時他的作品中還飽含著對家鄉，對母親的深情，充滿著對生養自己土地的感恩。另一方面，郭全忠的作品還有很強的時代性，對廣大人民的詠嘆和謳歌，不虛偽，不做作，他對社會、對藝術的這種敬畏精神對廣大畫家有很強的啟迪和影響。（西安美術學院副院長、著名花鳥畫家姜怡翔評）???

郭全忠作品中透著對國家對民族的一種大愛，和國家、民族的命運相連，透露出壯闊的精神氣象，他的代表作《萬語千言》以及大量的對母親描繪的作品，都透出一種深切的人文關懷，透出一種非常濃烈的情感，他大量的以陜北地區民風民俗為題材的作品，給人提供的就是非常濃郁的鄉土情結，讓觀者仿佛置身陜北農村生活環境當中，鄉土情懷濃郁。更重要的是郭全忠的作品具有很個性的語言方式，對于當下身處瓶頸期的中國人物畫創作提供了非常大的啟示，為未來的人物畫發展提供了可供借鑒的方式。（中國國家畫院副院長張江舟評）

郭全忠發現了生活的原狀態和它的苦澀、沉重，同時又發現了它的達觀和幽默，他的作品中既有沉重的詠嘆，又有幽默、達觀心態的表露，雙重的對生活的看法，使我們非常感動。他看到生活的本意，生活不光是粉飾的笑容，還有沉重的吶喊和嘆息，我覺得這個非常好。郭全忠作品中還有對藝術、水墨本體語言的直追、直問、直逼。水墨與水墨人物畫有兩種語言，一種是造型語言，一種是水墨語言，郭全忠的造型很有趣味感，他把人物的造型適度夸張、變形，這個“適度”恰到好處，他的筆墨本體語言的追問和逼迫，他在筆墨本身的探索方面和人物造型的結合上做得是如此的完美。兩個直追和直問，讓郭全忠在中國水墨人物畫領域成為標志性的人物，是一個繞不開的標志性人物。（河南省文聯名譽主席、河南省中國畫學會會長馬國強評）

郭全忠先生畫的是中國現當代人物畫，中國現當代人物畫正達到一個瓶頸期。郭老師的人物畫是從西洋素描人物畫發展來的。中國人物畫發展到今天，如果沒有西洋素描的基礎是很難發展的，古人對于刻畫人物具體形象是不屑一顧的，是不追求的，中國人物畫發展到今天再采用這種方法是不行的。郭老師很早在素描上就有很好的底子。一是他對于筆墨，很講究。二是他的作品很貼近生活，畫的都是生活中的人物。這方面他結合得很好，現在一些人單純的談中國畫的意向造型，極端否定素描，這不符合時代的特點。郭老師把素描和中國畫結合得很好。（河南大學藝術學院教授、河南省美術家協會顧問丁中一評）?　　

郭全忠的思想很豐富，很深沉。雖然在一起好多年，但內心的東西要由他的作品表現出來。看完他的作品，我對他有了更多的了解，這就是他的作品的深刻性。藝術的美是多樣的，不只是秀美、優美，還有其他的方式，郭全忠的畫就是另外一種表現美的方式，這個方式不同于我們之前說過的真實性，而是表現另一種美的形式，也就是所謂的“丑”。這個“丑”是什么意思呢？是不表現對象表面的一種漂亮，而是表現對象內在的一種東西。這就是美的更深層的體現。要用表面的東西體現出內心的東西是非常難的，他的畫作一眼看過去不是很好看，再看會發現很耐看，再看就很真實了。這種真實是一種內在的真實，是一種現實主義的表現形式。他用筆墨畫出了人物內心的艱辛、苦難，這是非常難得的。（著名山水畫家崔振寬評）

郭全忠老師對藝術的執著，對藝術的神圣令人敬佩。他如圣徒般追尋藝術的精神和中國傳統根基上筆墨語言的現代張力，在中國人物畫探索上是一標志性藝術家。他每一階段的代表作都會對當時及之后的畫壇引起反響和影響。我對郭老師的畫可說很熟悉，但看到這樣集中的展示，依然感到頗強的震撼與觸動。他的作品從多個層面能給人們以啟示，尤其在美術界精神虛脫、小眾陶醉、技能堆集之時，郭老師使命式的藝術追索尤顯珍貴。（中國國家畫院研究院、著名人物畫家張立柱評）

從藝術高度的層面看，郭全忠老師的畫真真正正把生活轉化為藝術，這個轉化非常好，非常高。他把生活上的一種美轉化成藝術上更好的一種美。對藝術的追求讓他和畫融為一體。藝術追求就像爬一座座山峰，登頂之后才會發現有更多的山峰還在等著你，才會更加覺得自己渺小，畫家就會開始迷茫。郭老師現在暫時達到了一個高度，以后還將有更多的發展。（西安美術學院教授、人物畫家武西明評）

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