《孤芳不自賞》由鞠覺亮執導，張永琛、冀安編劇，鐘漢良、楊穎、甘婷婷、孫藝洲、于波、麥迪娜、亓航、鄧莎、程楓、劉萌萌、魏炳樺等主演的古裝電視劇。于2017年1月2日在中國大陸首播。
該劇講述了在戰亂頻繁、分合無常的亂世，晉國的楚北捷楚北捷與燕國的"女諸葛"白娉婷互相吸引，兩人共同度過無數風雨，從而展開了一段愛情的故事。
《孤芳不自賞》改編自風弄同名帝后小說，該劇于2017年1月2日在湖南衛視金鷹獨播劇場播出，并在樂視視頻全網獨播。
劇情簡介
在晉、燕、涼、白蘭這四國之間，征戰一直不斷，各國勢力此消彼長，戰亂頻仍。其中，晉國國力最為強盛，這其中不得不提晉國的鎮北王楚北捷。他不僅擁有過人的武藝，更在謀略上展現出超凡的才華，令其他三國聞風喪膽。在晉燕交戰之際，燕國的敬安王府遭到了淪陷。那一夜，火光沖天，殺聲震地，王府上下一夜之間化為廢墟。在這場災難中，侍女白娉婷（楊穎 飾）與小王爺何俠（孫藝洲 飾）僥幸逃出。但在這兵荒馬亂的時刻，兩人被迫分離。而在這戰亂的年代，命運的安排往往出人意料。一次偶然的機會，楚北捷（鐘漢良 飾）在戰場邊緣救下了白娉婷。經過仔細的觀察和詢問，楚北捷驚訝地發現，眼前的白娉婷竟是他多年前在雪地中救下的女子。楚北捷的堅毅與英勇，讓白娉婷看到了希望，也讓她在心底滋生出一種前所未有的情愫。然而，他們分屬不同的陣營，這使得他們的愛情之路充滿了坎坷與波折。在這個復雜多變的時代，小敬安王爺何俠對白娉婷的癡迷，更使得她與楚北捷之間的愛情充滿了未知與變數。面對何俠的深情厚意，白娉婷心有愧疚。兩軍交戰之際，她深知無論選擇哪一方，都將會給對方帶來無盡的痛苦。在進退兩難的困境中，她最終選擇了退隱，遠離世間的紛爭，去尋找那一份屬于自己的寧靜。在白娉婷離去的那一刻，楚北捷的世界仿佛塌陷了一角。曾經的英勇與果斷，似乎都在這一刻變得蒼白無力。他選擇隱居深山，成為一個漂泊的靈魂，以此來逃避這世間的痛苦與紛擾。而何俠選擇了另一條道路。他的心中充滿了復仇的火焰，最終走上了成為暴君的道路。在他的統治下，國家陷入了黑暗與混亂，百姓生活在水深火熱之中。盡管身在隱居之地，白娉婷的心中卻始終無法放下楚北捷。她知道，唯有自己能夠找到他，喚醒他內心深處的力量。于是，她毅然踏上了尋找楚北捷的旅程。經過千辛萬苦，白娉婷終于找到了楚北捷。在她的鼓勵與支持下，楚北捷重新站了起來，他們決定聯手對抗何俠的暴政。最終，在楚北捷和白娉婷的努力下，四國之間逐漸建立起穩定的和平關系。
角色介紹
幕后制作
創作背景
《孤芳不自賞》在原著的基礎上，對故事進行了大膽的改編，同時保留了人物的魅力。特別是將架空的故事背景與真實歷史相結合，使得白娉婷與楚北捷的家國之爭變得有據可考，增加了劇情的歷史厚重感。
拍攝過程
該劇講述了四國征戰背景下的言情故事，涉及260多個景別，場景復雜多變，文戲武戲并重，給拍攝帶來了很大難度。在出品人兼總編劇張永琛心中，只有鞠覺亮導演能夠勝任這個劇本。為了請鞠覺亮出山，他三顧茅廬，最終成功說服導演，為該劇的成功拍攝奠定了基礎。
為了展現晉、燕、涼、白蘭四國不同的地貌特征，劇組輾轉各地，來到象山時正值酷暑季節。影棚面積龐大，導致空調和冷風機等設備無法全面覆蓋。盡管條件艱苦，劇組的演職人員仍然不畏困難，奮力拼搏。在拍攝“楚北捷刺殺白娉婷”這場戲時，攝影棚氣溫高達50度，鐘漢良身穿沉重的皮質甲，吊在威亞上完成了近五個小時的打戲。而楊穎則身披狐皮斗篷，在大殿的幾十級臺階上連續奔跑七次。在第六次奔跑時，她已經疲憊不堪，苦著臉說：“導演，我實在跑不動了。”然而她還是咬牙堅持，完成了第七次奔跑。當她終于跑上最后一階時，白娉婷癱倒在楚北捷的懷中，眼淚順著緊閉的雙眼滑落。演員的真實情感完美地呈現了這場感人的重場戲。
劇本制作
《孤芳不自賞》劇本由金牌編劇張永琛和派樂傳媒“冀安工作室”的實力編劇共同完成。張永琛曾創作過《京華煙云》、《像霧像雨又像風》、《末代皇妃》等備受贊譽的作品。在制作方面，該劇集結了頂尖的幕后團隊，包括重量級的電影制作團隊負責服裝、造型、美術和化妝等。此次電視劇《孤芳不自賞》匯集了多位行業精英，旨在以卓越的美學設計和高水平的制作呈現，為觀眾帶來視覺盛宴。
服裝造型
從2016年8月23日發布的人物海報中，能看到角色的服裝造型具有濃厚且精致的古風。服飾采用黛藍、月白、紅色、緋紅、姜黃、茶色、金、銀等中國畫顏色，鮮艷亮麗，同時又展現了歷史的厚重感。新藝聯在海報設計中融入水墨卷軸風格和自然元素如花、鳥，精準地展現了劇目的美學風格。
在頭飾發飾方面，造型師打破了傳統古裝劇的套路，摒棄了復雜華麗的配飾，采用了簡約的青絲輕方式，為楊穎設計了清爽的發型。這款發型彰顯了白娉婷“女諸葛”的清朗形象，同時也展現了“少即是多”的美學理念。這種簡約的造型設計突出了楊穎自然純粹的美顏。
布景
《孤芳不自賞》是一個龐大的劇組，擁有完備的主創團隊，在鞠覺亮導演的領導下，全劇拍攝有序進行。導演充分尊重編劇的創作，盡力呈現劇本中的內容，包括高難度的戲份如下雪、攻城、水淹河道等。在與主寫編劇冀安充分溝通后，鞠覺亮導演還加入了自己的原創設計，既還原歷史真實，又融入個人風格。在拍攝中，導演運用獨特的用光和拍攝手法，使《孤芳不自賞》的“武俠+言情”風格完美融合，展現了一部清新柔美的孤芳。
幕后花絮
在《孤芳不自賞》中，楊穎除了在表演上的突破，還面臨了高溫下身穿冬裝連續奔跑的體力挑戰。她拍攝《孤芳不自賞》的過程歷經酷暑和寒冬，后期拍攝在炎熱的9月，不僅高溫難耐，蚊蟲也是常態侵擾。
鐘漢良在拍攝一場馬戲時，一匹馬受驚沖散馬群，情況十分危險。
甘婷婷和孫藝洲正在拍攝“耀天公主之死”的戲份，大殿中炎熱無比，100多支蠟燭環繞著寶座上的耀天公主（甘婷婷），創造出悲傷而唯美的氛圍。駙馬何俠（孫藝洲）在大殿和公主府之間急速奔跑，上演了八百米的賽跑。耀天中毒后，額頭上、脖頸間滿是汗水，焦急的駙馬也汗流浹背。
音樂原聲
資料來源
播出信息
播出平臺
收視信息
《孤芳不自賞》自播出以來，在傳統收視、網絡點擊、酷云關注度、社交媒體話題熱度、百度搜索五大維度上都排名第一。隨著劇情尾聲的臨近，在2017年2月8日，全國網收視率2.288%，CSM52城收視率1.707%，收視穩居首位，網絡點擊量將近150億。
作品評價
大眾評分
注：以上評分截止到2023年12月26日。
媒體評價
正面評價
《孤芳不自賞》是一部佳作，擅長通過微觀細節展現宏觀情感。它不僅超越了一般的偶像，更融入了中華傳統情懷。在服飾和場景構建上，該劇緊扣歷史，展現深厚文化底蘊。主角楚北捷和白娉婷身著簡樸的鎧甲和素衣，與耀天公主和何俠的華麗服飾形成鮮明對比，這種設定與人物身份相呼應：楚北捷和白娉婷分別是棄婦之子和侍女，有著相似的命運；耀天公主和何俠則分別代表著高貴和富足。由此可以見得劇組并非而盲目，而是有所考究且尊重角色。而在場景的打造之上，劇組亦根據歷史上國家相對應的地理環境與風俗習慣進行構建，如晉國生機盎然的江南竹林、燕國“中原一線天”的壯闊景象、涼國的異域粗獷，以及礦產富饒的白蘭國的金屬色調，詮釋各有千秋的四國風情。（鳳凰網娛樂評）
《孤芳不自賞》中的武俠動作是該劇的一大亮點，鞠覺亮導演嚴格把關，對打戲的節奏和鏡頭把控精益求精，營造出簡約的意境與厚重美感。除了豪華的陣容和精良的制作，跌宕起伏、不落俗套的劇情故事是該劇的最大看點。在四國征戰的大背景下，楚北捷與白娉婷的愛情糾葛交織著家國恩仇。該劇并未讓主角空談“黎民蒼生”，而是展現他們如何巧妙地平衡愛情與和平。借助“抒情武俠”的外殼，該劇還原了四國混戰的磅礴景象和相愛相殺的情愫，呈現浪漫主義史詩的新時代武俠風范。（網易娛樂評）
負面評價
《孤芳不自賞》因其畫面背景效果不佳，劇中鐘漢良、楊穎等主角的鏡頭大多為近景和特寫。大量鏡頭在攝影棚內通過綠幕單獨拍攝，后期再與其他演員合成。這種“摳像拍攝”在瀑布、騎馬、兩軍對壘等場景中可以理解，但在大量室內戲、文戲中也采用這種手法，甚至有些角色不參與實拍，這令人費解。（人民網股份有限公司評）
《孤芳不自賞》遭遇“水軍討薪”，揭示了電視劇營銷市場的老問題。根據業內估算，該劇在新媒體營銷上的預算遠超100萬元，加上傳統推廣費用，整體營銷預算不少于400萬元。制片人謝曉虎表示，隨著社交媒體的興起，片方越來越重視網絡口碑，除了常規的廣告投放，還大量采用“水軍”等不透明營銷手段。片方需要“水軍”來制造熱議和好評的假象，以提高劇目的口碑和排名。（北京日報評）
參考資料 >
孤芳不自賞 (豆瓣).(豆瓣).2020-08-05
孤芳不自賞01.樂視視頻.2023-12-26
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