『傀儡師左近』原名『人形草紙傀儡師左近』（人形草紙あやつり左近）（港譯：木偶師偵探左近）是由寫樂麿編劇，小畑健作畫在周刊少年JUMP于1995年23號開始到1996年1號連載的少年推理漫畫。單行本漫畫全4卷，文庫版全3卷。有相關的小說，廣播劇CD和電視動畫，全系列一共17篇故事。
劇情簡介
傀儡師橘左近，是國寶級人物的木偶戲偶人師橘左衛門 的孫子。左近遵從祖父“操縱木偶即操縱人，腹語術是讀心術，模仿的不僅僅是聲調，還有內心的聲音”的教誨，以從祖父那里學到的木偶戲術和腹語術，與其伙伴——小孩子外形的木偶右近一起把事件的真相說出……
因作者小畑健的關系，該漫畫在內地小有名氣，被中國網友誤傳捧成三大偵破漫畫。
注：傀儡師左近并非日本三大偵探漫畫，是國內網絡上的訛傳，包括原作寫樂麿，作畫小健分別是金田一少年原作金成陽三郎和作畫佐藤文也的師父皆屬胡謅！特別說明！日本無官方三大偵探漫畫的說法，民間則是《金田一少年之事件簿》、《名偵探柯南》、《Q.E.D.證明終了》并列三大。
信息
原作：寫樂麿
漫畫：小畑健
出版社：集英社（日本）東立出版社（臺灣）天下出版社（香港特別行政區）
連載雜志：周刊少年Jump
連載期間：1995年23號-1996年1號
卷數：
單行本全4卷（臺灣：秘密檔案 傀儡師左近 香港：傀儡奇譚 木偶師偵探左近）
文庫版全3卷（本版本無中文版，最終卷后面有新內容）
角色介紹
分篇內容
創作背景
傀儡師左近全系列包括漫畫，小說，廣播劇CD和電視動畫，共17篇故事
廢校的復仇鬼
豆州面鬼傀儡地獄
左近戲法化之章
信州百狐血雨地獄
埃及大王呪術地獄
動畫未放送話
傾聽內心的聲音
浪速寫真師圣書地獄
夕空一人遣之章
動畫原創
薪能薫悲戀情
奧飛幽奇譚
戀花時雨舞紛飛
廣播劇CD
屋根裏部屋的悪夢
あだしが原心中鴉地獄
夢話悲戀幻想奇譚（原作漫畫劇情）
怨戀振袖業火地獄
小說
甲州二國橋梅花地獄
夢話悲戀幻想奇譚
涉谷怨恨哀歌地獄
作品評價
一名清秀而害羞的少年橘左近，帶著明治二年雕刻的古董文樂木偶（名叫“右近”）做著高雅流浪式的巡回
同其他偵探題材一樣，所行之處總是遇見血雨腥風。羞澀的左近只要一操縱起右近，用腹語術吐出潑辣的語調時，好似一身分為二人：左近不動聲色地對殺人越貨的犯罪事件作出縝密推理。木偶右近活靈活現地點破犯罪心理，雙方拍擋成為果敢犀利的偵探，揭開重重殺機背后的謎底。
也許原作者寫樂麿富有感傷主義，以左手握右手的形式將自我一剖為二：左近與右近。而小畑健用絕對洋派的直線條、大力度走勢把這種幽雅、凄惻的古典美感表達出來，這部早期作品的畫風沒有《棋魂》那么圓潤成熟，卻帶有不可多得的幽閉感，與凄絕的主題配合得天衣無縫；同時又將能劇、文樂等日本傳統藝術魅力描畫得淋漓盡致。
點評：本格偵探路線，加上腹語術的浪漫主義色彩，使左近探案系列產生了戲劇性的效果。另一面，活潑的右近只是“另一個左近”，是他用腹語術表現的另一個自我，卻仿佛擁有了新的生命。這種活潑靈性又略帶凄惻的羈絆，到底誰的人生成了誰的傀儡？
在日本，有一個稱之為文樂的戲種。而木偶戲就是其中之一。而橘左近就是稱之為國寶級文樂藝人橘左衛門的孫子。可以說，橘家世代就一直演傀儡戲。但左近似乎不想繼承家業，想當個偵探......而另一個傀儡戲家族——周防家的衰敗，似乎也與橘家有著千絲萬縷的關系.......
《左近》推理上的致命傷，年紀稍大一點，智商正常的人一般都能察覺到。仁者見仁智者見智，在此我也不必多做解釋。
既然喜歡一部動漫，必定是眼里看到的優點大過不足。作為一部推理劇它的推理部分有很多問題，集數更只有區區26集又長，可是它有一部分很長很長的長處，能夠讓人無暇顧及作為一部推理劇推理有誤的致命傷。這部分如此奪人眼球的長處究竟是什么呢？
畫面
首屈一指的當然是它的畫面。直線條幽閉的畫風，灰色調高飽和的色彩，和明暗恰到好處的烘托。把這種孤凌的古典美感做到極致。閉上眼睛，請大家回想一下
透過左近前額幾綹墨綠色直發，看到的狹長眼睛，和白暫棱角分明的臉型，再至他筆直修長的身型，黑色的著裝，都使他渾身散發出的憂郁的古典氣質。再看那些左近所到之處的街頭巷陌，附院宅邸，無論是披著柔媚的陽光，還是紛飛著緋紅的櫻花，亦或是游蕩著不愿落地的柔白雪花，一切都流露著古典的嫻靜，優美。
看《左近》的畫面，不知你有沒有也覺得它深沉卻不刺眼，壓抑卻不做作？再仔細品味，你會發現《左近》里的人物用色絕大部分是偏冷且灰的顏色，左近更是墨綠色頭發瞳孔，一身泛紫的黑色外衣，可以說冷到極致，而唯獨右近是紅發黃衣用色暖到了極致，一個冷到極致的人操縱一個暖到極致的人偶。強烈的對比效果可想而知！
對比
說到對比，就不得不說《左近》的第二個長處。善用對比塑造人物。
這部動漫中左近與右近的對比是無處不在的。小畑健除了用反差極大的色彩來對比左近，右近，還有左近含羞簡短的話語與右近活潑膽大話語的對比，左近遇事面無表情與右近遇事夸張表情的對比。作者用如此多的對比最終是為了達到左近與右近性格的對比，用兩個相反極端的對比達到對兩個極端的塑造。正如一本小畑健畫集里他說的，有時候左近更像一個木偶，右近更像一個人，分不清楚到底是誰操縱了誰。
左近與右近的對比固然是這部作品的第一對比。再次，對于左近對待無關之人態度的冷漠，與對待在乎之人的用情至深的對比。如果說左近與右近的對比，讓左近更像一個木偶。那么后者的對比就是讓我們感受左近人性的光芒。他只會因極少數在乎之人著急，辯護，微笑，努力，不通過人偶直接流露出他的真性情。
因為少，所以真，很容易就讓人感動，心生憐惜……
節奏
第三不得不說的一點，作者塑造人物的節奏是慢熱型的。很少有哪部作品是看了7,8集對于主角還沒有什么認識。開始看《左近》，你會覺得左近就是長得美型點，別無其他想法。而后從有一集他在乎的人偶（右近）壞了，他對他的人偶如此愛護依賴，他不得以自己直接面對周圍的人時，害羞得讓人想笑，他的形象才開始立體起來。后來越來越多左近在乎之人的登場，左近越來越多的真情流露，最終將左近塑造為一個能感覺到血肉的人物。
覺得
最后，右近所表達的才是左近真正的自我，而左近是被以父親為目標壓抑的自我。之前他操縱人偶完全是為了父親，當他得知父親自殺的真相后，他的信仰頃刻倒塌，他的內心進入了不知為誰而活的真空期。這時四帆的鼓勵使他明白，他該為他自己而活。覺悟之后的他可以很明顯看到他精神面貌的煥發，不再是對人無表情對事總冷漠。
如果說之前他更像一個被父親理想操縱的人偶，那么之后從父親自殺的真相中解脫出來的左近，扯斷了束縛的牽線，才開始像一個真正的獨立的人。
畢竟，獨立，是一個人的根本屬性……
參考資料 >