《小山回家》是由賈樟柯編劇執導，王宏偉、周小敏等主演的劇情。這部電影是1995年賈樟柯在北京電影學院校期間拍攝的，在1997年香港特別行政區獨立電影短片獎上放映，并獲得了大獎。這部電影使賈樟柯與歐洲的電影攝影師俞力威（已成為賈樟柯最重要的合作者之一）和制片人李潔明保持聯系。這三個人后來開始從事賈樟柯的故事片處女作《小武》的創作，該片于1997年完成。
劇情簡介
春節臨近時，民工王小山開始厭倦單調的廚師工作，一心想回家，他故意制造事端被老板開除，“自由”之后的他想給自己的歸鄉之旅找一個同伴，為此他穿行在北京城里，尋訪身份各不相同的老鄉：妓女、大學生、票販子、建筑工人等，試圖說服他們，但他們都沒能滿足小山的愿望，而拒絕的理由大都和各自的身份有關。在這條線之外，突兀的插入了他和女鄰居一段不明就里的親密關系，小山是主動的，但又顯得對此有些無所謂甚至厭惡。影片有個開放式的結尾，小山找了一個路邊剃頭匠，剪去了一頭長發，可以理解為他在為回家做準備，也可以理解為一種放棄。
風格
《小山回家》在風格上展現了賈樟柯后期作品的雛形。和他后來的電影《三峽好人》一樣，《小山回家》中使用的字幕似乎脫離了故事的敘述，其中一個字幕以簡歷的形式列出了小山的職業目標，而另一個字幕則是在向聽眾講述小山的目標是晚上與朋友一起看電視后，列出了電視臺的播放時間表。這部電影還因使用非普通話而著名，這與大多數在很大程度上遵循政府規定的標準漢語電影的中國電影形成鮮明對比。
獲得榮譽
發行與上映
作品評價
這樣的故事架構，看起來只是傳統的“欲望不斷受阻”的套路，但《小山回家》用大量旁逸斜出的枝節、豐富的細節和“業余”的拍攝方式，使其超越了這種常規，戲劇性的痕跡被消解，生活本身的質感蔓延強烈，它無可置辯的調動了觀者的的現實經驗，甚至因此挑戰了觀影行為預置的審美期待。作為賈樟柯第一部獲得電影節認同的作品，《小山回家》雖然粗糙至極，但他作為一個作者的導演的藝術風格在這里已經有諸多顯露，比如開場時的聲音設計和剪輯方法，就完整的移植到之后的代表作品《小武》中。而正是因為在《小山回家》中展現的才華，賈樟柯才獲得拍攝《小武》的機會。因此對賈樟柯來說，《小山回家》不管是在藝術上，還是在職業生涯里，都足以成為一個標志。
將《小山回家》放在中國獨立電影的序列里觀照，它的重要性顯然被忽略了。成為這種忽略的理由的往往是它疑似學生作業，技術粗糙，而且是個短片，這種觀點有著顯而易見的專制，是對作品的“身份歧視”、“相貌歧視”、“身高歧視”，而沒有去關注作品本身的價值。這部作品創作于1995年，那時中國獨立電影已經起步，在劇情的領域，也已經出現若干有影響力的“地下電影”，但若論及作品的個人性程度，無一可以超出這部《小山回家》，它的創作動機是自發的，創作的方式是獨立和自由的，沒有試圖依靠制片廠，當然也不是聽命而為的作業。在《小山回家》里還可以看到很多即興色彩，甚至稍顯失控，這可以說明它既不具備商業企圖，也難有對國際電影節的針對性。
這種自由獨立的創作方式保證了《小山回家》的真誠和美學上的實驗性。和當時其他“地下電影”的“精神反叛、美學規范”相反，《小山回家》在精神上只有批判意識，沒有反叛姿態，重拾了關懷現實與他人的傳統，但在美學上，則背叛了常規的“電影語言”。長時間晃動的跟拍鏡頭，對空間的毫不修飾的呈現，業余演員，剪輯上的反流暢，聲音的拼貼，都挑戰了以往的規則，但這些卻反而使它達到了一種精確，它意圖描述的那種生活狀態，得到了真實的呈現。雖然如此，《小山回家》并不是一部簡單的現實主義作品，它大量運用文字、廣播、電視、廣告、流行歌曲、報紙等其他媒介，成為一種混合文本，一方面模擬了媒體時代的生存狀態，表達對媒體的反思，另一方面針對人類新的視聽經驗，探索了電影的新的可能性。這表現出中國電影從未有過的自覺、自信和自由，也表明賈樟柯不僅有面對生活的敏感，同樣有對理論的思辨力。
《小山回家》里展現的現實、面對現實的態度、以及用電影呈現現實的方式，開啟了中國獨立劇情的一種傳統，正是在這個意義上，它有必要被重新推薦。除了《小山回家》影片本身，值得推薦的還有賈樟柯為此寫作的文章《我的焦點》，它更清晰的表明了這部作品的態度，同時又不失為一篇美文。 （楊城評）
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外部鏈接
參考資料 >
小山回家Xiao Shan Goes Home (1995).1905電影網.2024-09-25
小山回家_演職員表_1905電影網.1905電影網.2021-03-10