高朗亭(1774～1827) ，號月官，出生在安徽安慶，祖籍寶應縣，清代京劇演員。
1827年制《重修安慶義園碑記》。
人物生平
高朗亭，號月官，揚州寶應人。幼習旦角，入京時以安慶花部二簧調，合京秦兩腔，嘉慶年間掌三慶班，膾炙梨園。除夕時，體干豐厚，顏色老蒼，而一上，宛然巾幗，無分毫矯強，不必徵歌，顰笑起坐，雌軟神情，幾乎化境，即凝思不語，或詬碎嘩然，在在聳人觀聽，乃由體貼精微而至。燕蘭小譜稱魏長生為一世之雌，此語兼可持贈朗亭。則秦腔長生之風流，與徽班朗亭之神韻，可相提并論。朗亭特工傻子成親一劇。年逾四十時，尚偶爾登場，其豐頤腹，語言體態，酷肖半老家婆。
三慶進京，繼來者又有四喜、啟秀、霓翠、和春、春臺等班，各班小旦不下百人，而朗亭最為突出。三慶、四喜、和春、春臺稱為四大徽班，三慶復為徽班鼻祖，朗亭更為掌班。
高郎亭幼時搭“安慶市班”去揚州市、杭州市等地演戲，16歲出名。工旦角。乾隆五十五年（1790年），隨安慶徽班晉京，賀愛新覺羅·弘歷八旬大壽后，留京作長期演出。其間，以安慶花部合京、秦二腔之長，豐富徽調唱腔。并組建“三慶班”，與著名的“四喜”、“春臺”、“和春”并稱為四大徽班。高朗亭為三慶班主，后又為在京戲曲藝人組織的“精忠會”廟首（亦稱會首）；高朗亭的表演最具安慶徽班特色，其飾演的女性一顰一笑、一起一坐、一舉一動，神情無不惟妙惟肖，使人“忘乎其為假婦人”；后雖年齡稍大，仍令觀眾百看不厭；他“善南北曲，兼工小詞”，吸收揉合各家之長，為日后京劇形成，作出了突出貢獻，故被尊為“二黃之耆宿”；其演戲很多，僅《傻子成親》留下劇名。
年過40的高朗亭已基本上息影舞臺，有時也會應戲迷和后輩的要求粉墨登場，仍呈現異彩，惹人贊嘆；《清代燕都·梨園史料續編·眾秀園》中有這樣一段話： “朗亭為徽班耆宿，膾炙梨園：近已年逾四十，故演劇時絕少，然偶爾登場，其豐頤皤腹，語言體態，酷肖半老家婆，直覺耳目廣新，心脾頓豁……戲之有別趣，亦猶詩之有別裁，文之有別情云爾。”可見高氏的深厚功力和高超演技所顯示出的藝術生命力。
愛新覺羅·旻寧七年（1827 年），高朗亭參與主持重修北京崇文門外由戲曲藝人合建的安慶義園，并制《重修安慶義園碑記》載安慶府籍在京藝人全部名單，為后世留下翔實的戲曲史料；道光十四年（1834年），三慶班主由陳金彩繼任，高朗亭情況不詳，其時或已去世。
弟子有陳喜官、邱玉官、蘇小三、雙鳳官、沈霞官、沈翠林等著名旦角。
著名藝人高朗亭率三慶徽班進京，不久便出現四大徽班譽滿京城的盛況，也就形成了與雅部爭雄的局面。所謂花、雅之爭，說的是清朝乾隆以來戲劇舞臺上屬于雅部的昆曲與花部所屬的秦腔、皮黃腔、弦索腔和弋陽腔等各聲腔劇種的三次競爭。雅部，即所謂高雅、正統之戲劇；花部自然帶有低俗、雜亂的貶意，因此又有“亂彈”之稱。
人物評價
高朗亭不僅是一位杰出的表演藝術家，也是戲劇活動卓越的組織者和領導人；他21歲時就被推舉為班主，—執掌三慶班近20年，培養出一批批著名演員，創作和移植改編了許多優秀劇目；三慶班歷久不衰，享譽一個多世紀，直至京劇形成之后的若干年仍一直沿用此名；高朗亭38歲時，被清廷內務府委任為北京戲曲藝人團體“精忠廟”第一任會首，領頭籌辦公益事業，扶危濟困，救急幫窮，作過許多義舉：為安葬在京去世的外地藝人，他還在北京崇文門外的四眼井建造了“安慶義園”；1990年，全國各地相繼隆重舉行了四大徽班進京二百周年紀念活動，作為高氏的故鄉寶應縣，也召開了“高朗亭率班進京二百周年紀念大會”——高朗亭的名字將永遠和京劇藝術同在，世世代代為人們傳誦。
參考資料 >
高朗亭.故宮博物院.2024-09-25
高朗亭(京劇鼻祖)-懷寧清代人物專題.博雅人物網.2020-08-02