清代吳潯源《棠湖塤譜》，編寫于光緒十四年（公元1888年），線裝本，封面題目《棠湖塤譜》，右下落款“石門山人”，內(nèi)題目《塤譜》，落款“水竹人”，下蓋有徐世昌之印章。 《塤譜》中繪有塤圖，標(biāo)明了指法，闡述了吹奏方法，記寫了《北寄生草》、《新梁州序》、《鎖南枝》等六首樂曲，六小段誦經(jīng)曲《普庵咒》。樂譜采用了近似昆曲譜的斜 行記寫式，譜字是由十二律字減化而成。譜字左側(cè)，記 寫有歌詞，譜字上方，標(biāo)記有九種節(jié)拍記號(hào)以及演奏符 號(hào)等。這本《塤譜》，到目前為止，是發(fā)現(xiàn)最早也是唯一正 式刊行的塤專用樂譜，無論對(duì)于古塤制法、奏法以及塤譜研究，都具有較高的價(jià)值，是一本難得的珍貴史料。
作者簡介
吳潯源(1824—1902) 名鳳子，字棠湖，齋室名吳川草堂。吳名鳳三子.(父吳名鳳,(1767-1854)名伯翔，字竹庵.)
山東寧津縣小店鄉(xiāng)王莊人，后遷居河北省吳橋縣舊城。(吳橋縣舊城有北吳楊吳一說，北吳指吳潯源，南吳指他四弟。）生于愛新覺羅·旻寧五年十月初二日。清末史學(xué)家、方志學(xué)家、篆刻家、雕刻家、書法家、音樂家、畫家、收藏家、考古學(xué)家。饒州同知。1902年(光緒二十八年)6月卒于寄籍吳橋。
清人 吳潯源自幼習(xí)絲竹，長而棄之，晚年好靜始學(xué) 塤，習(xí)久逐漸技藝精湛。
塤譜簡介
筆者在本文中，參照工尺譜之記譜法，對(duì)《塤譜》中 的樂曲進(jìn)行解譯。其目的之一，讓世人了解塤譜面目；之二，讓古曲重現(xiàn)音聲。
塤譜與塤由來
一、譜宇之形成 《塤譜》序中云：“雅樂之器，二十土之屬，一日塤，隋 唐以后人耽絲竹，罕習(xí)此者”。又日：“此器為世所遺久 矣，自古琴瑟笙笛皆有專精以傳其學(xué)者，獨(dú)塤無譜。”從其記述中，可以了解到塤這件樂器，隋唐以后逐 漸衰落，奏者已不多見，并且還無專用樂譜。習(xí)塤之人 逐漸減少，其中原因很多，當(dāng)然與無塤譜也有一定的關(guān) 系。
清人 吳潯源自幼習(xí)絲竹，長而棄之，晚年好靜始學(xué) 塤，習(xí)久逐漸技藝精湛。
塤譜
一、為了使絕音復(fù)存，他仿照古琴 譜，鉤作“勺”，挑作“乙”之例，將十二律字減化如下：黃減為“田”（s01）、黃清減為“舊”（高八度s01）、太減 為“A”（1a）、姑減為“古”（si）、減為“豕”（do）、夷減為“弓”（高八度血）、黑減為“無”（高八度fa）大減為“人” （高八度la）、災(zāi)減為“夫”（高八度si）、仲減為“中”（高八 度d0）、林減為“木”（re）、林清減為“床”（高八度re）、南減 為“羊”（Ini）、應(yīng)減為“廣”（h）、低應(yīng)減為“－B”（低八度 fa）。以上的“田、啊、A、古、豕、弓、無、人、夫、中、木、床、左繼承 芋、廣、一B”十五個(gè)譜字，在樂曲中用了十三個(gè)，其中的“弓、無”兩個(gè)譜字沒有出現(xiàn)，因?yàn)椤肮保ǜ甙硕?11i）和“無”（高八度魚），超出了塤的音域，所以無法使用。這些被減化而成的譜字，已從文字變成了一種音高 符號(hào)，由于書中沒有注明其讀音，因此，無法得知讀譜時(shí) 如何來讀。從樂曲中記寫的歌詞來分析，其譜字很可能 無唱名，因?yàn)榭梢灾苯映柙~，演奏時(shí)按譜字標(biāo)記即 可。
二、節(jié)拍記號(hào) 樂譜是由譜字、節(jié)拍記號(hào)、演奏符號(hào)等而組成。其 中的節(jié)拍記號(hào)，決定音之長短，強(qiáng)拍弱拍以及小節(jié)線的 劃分等。 《塤譜》中使用的節(jié)拍記號(hào)，如表一所示共有九種。從其形狀上看，與工尺譜節(jié)拍記號(hào)較為近似，由此可見 是從工尺譜借用而來。不過沒有全用，而是選擇了工尺 譜節(jié)拍記號(hào)中的一部分。
《塤譜》中的節(jié)拍記號(hào)，所表示的強(qiáng)弱拍順序是：如，’ 在－〕‘－拍樂曲中，“×”記號(hào)表示第一拍，“L”，則表示之后 半拍?！皁”記號(hào)表示第二拍，“△”則表示其拍之后半拍 』（參照譜例一）。在－’Z拍的樂曲中，“×”記號(hào)依然表示第 一拍，而“區(qū)”則表示后半拍，“、”表示第二拍（即頭眼）， “L”表示后半拍（即腰眼），“o”表示第三拍（即中眼）， “△”表示第三拍的后半拍，第四拍的“、”與表示其拍后 半拍的“L”符號(hào)，和第二拍記號(hào)完全相同（參照譜例 二）。 “一”記號(hào)稱為“底板”，在工尺譜中，僅在每一樂句 的末尾處，用其記號(hào)表示停頓，以示樂句結(jié)束。
但是，其“一”記號(hào)在《塤譜》中所表示之意，與工尺譜有同也有 異，相同之處是，標(biāo)記在句尾，表示其樂句完結(jié)，不同之 處是，用來表示前音的延長，相當(dāng)于今天的延長音記號(hào)“卞”或連線‘6f－、”（參照譜例一）。 ＾有關(guān)“o”、“△”兩個(gè)節(jié)拍記號(hào)，如前所述，“o”在÷ 萬方數(shù)據(jù) 拍樂曲中表示第二拍，在{拍樂曲中表示第三拍?！啊鳌比~＾』記號(hào)在÷拍的樂曲中表示第二拍的后半拍，在÷拍樂曲 中則表示第三拍的后半拍。但是，“o”記號(hào)在“古琴相 思曲”中，則用來表示強(qiáng)拍（即第一拍），同樣在誦經(jīng)曲 《普庵咒》中，與《古琴相思曲》同，也表示第一拍，“△”記 號(hào)表示第二拍。
究竟為何，同樣的節(jié)拍記號(hào)，而在不同 樂曲中，所表示的拍子順序不同呢？《塤譜》中對(duì)其問題 沒有注明。假如這兩個(gè)記號(hào)只用于《普庵咒》之中，來表 示第一和第二拍，因此，可以理解為誦經(jīng)曲與其它樂曲不同，但是，《古琴相思曲》中也用了，并且是÷拍。另 外，從《古琴相思曲》的歌詞可以明顯的了解到，是一首 較為悲傷的樂曲，速度一定很慢，不知何故，采用÷拍，并且只用單一節(jié)拍記號(hào)來記寫。有關(guān)“o、△”記號(hào)為何 在不同樂曲中，拍子順序有差異，暫且留下疑問，待以后 對(duì)其問題進(jìn)行更深一步的調(diào)查分析研究。
三、演奏符號(hào) 《塤譜》中，除了以上所敘述過的譜字和節(jié)拍記號(hào)之 外，在譜字的上方，還標(biāo)記有一種常見的“M’符號(hào)，在 《北寄生草》和《鎖南枝》兩首樂曲中用得較多。其符號(hào) 用來表示哪種奏法，書中沒有注明。與其形狀相同的符 ●隰號(hào)，在工尺譜中則用來表示“顫音”。由此可知，這個(gè)符 號(hào)也是源于工尺譜。塤，與其它吹奏樂器一樣，“顫音”技術(shù)較為重要，吹 奏時(shí)加入“顫音”奏法，給音樂能增加濃郁的韻味，產(chǎn)生 一種特殊效果，使聲音更加傷感悲切。從《塤譜》中標(biāo)記 的“州’符號(hào)，可以清楚地看到，其“顫音”奏法并非每首 樂曲都用，而主要用于較為傷感、思念情緒的樂曲之中。
四、重復(fù)音記號(hào) 《普庵咒》中，譜字與譜字中間，標(biāo)記有“、”小黑點(diǎn) 記號(hào)，其記號(hào)用來表示何意，書中沒有注明。與其記號(hào) 相似的小黑點(diǎn)，在工尺譜中則表示重復(fù)前音④，即重復(fù)音 記號(hào)。但是，為何其記號(hào)只在《清心普善咒》中標(biāo)記，而不用 于其它樂曲呢？用比分析就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其小黑點(diǎn)與節(jié)拍記 號(hào)中的小黑點(diǎn)形狀近似，假如用于《北寄生草》、《鎖南 枝》、《四邊靜》等曲之中，兩者容易相混，用于《普庵咒》 之中，是因?yàn)槠涔?jié)拍記號(hào)只有“o”和“△”兩種，所以容 易分清，哪種是節(jié)拍記號(hào)，哪種是重復(fù)音記號(hào)。當(dāng)然，這 只是一種推斷，或許另有其原因，不過，“、”記號(hào)是用來 表示重復(fù)前音，這一點(diǎn)不會(huì)有誤。五、關(guān)于塤曲的調(diào) 對(duì)塤曲進(jìn)行譯譜，除了對(duì)譜字、節(jié)拍記號(hào)及演奏符 號(hào)，必須實(shí)行仔細(xì)對(duì)照，全方位分析，深入研究之外，調(diào) 的確認(rèn)也是其中較為重要的問題，其問題不解決，譯出 來的譜就會(huì)不準(zhǔn)確。
以下對(duì)《塤譜》中的全部樂曲，進(jìn)行 嚴(yán)格的對(duì)照分析。
塤譜中的曲
《塤譜》中云：“工尺字無論何調(diào)，俱以小工音字填 之，此乃時(shí)俗簡便之法，若施之于古律則有斷難行者，以 律呂商下字面不符也，今于夾鐘、大呂、黃鐘三調(diào)皆填本 中音字，不用小工，惟應(yīng)鐘、林鐘與南呂上下相近，可以 小工從事”。從其記述中可以了解到，全用小工調(diào)記譜，容易出 現(xiàn)律呂以及高低音不符現(xiàn)象，因此用于夾鐘、大呂、黃鐘 記寫，但是，應(yīng)鐘、林鐘與南呂，可以用小工調(diào)記譜。有關(guān)《北寄生草》使用什么調(diào)，《塤譜》中有“角音律 中夾鐘乙調(diào)譜”的記載。明確指明了用的是“乙調(diào)”。 “乙調(diào)”即工尺譜調(diào)中的“乙字調(diào)”（工尺譜調(diào)中有，上字 調(diào)、尺字調(diào)、小工調(diào)、凡字調(diào)、六字調(diào)、五字調(diào)、乙字調(diào)）， “乙字調(diào)”相當(dāng)于現(xiàn)在的“A調(diào)”。 A約E寄生草》使用的調(diào)是A調(diào)，所用拍子是一 個(gè)強(qiáng)拍和三個(gè)弱拍組成一個(gè)節(jié)奏單位。但是，從譜面上 可以發(fā)現(xiàn)，節(jié)拍記號(hào)標(biāo)記的多少以及位置，多處有誤，如：第一行進(jìn)拍處“×”之后“舊”上方多了一個(gè)黑點(diǎn)，下 面歌詞“水”字右邊，最后兩個(gè)譜字“羊木”上方多了兩個(gè) 黑點(diǎn)，再下面“是”字旁的“夫”譜字上方，少了“、”或“L”記號(hào)。另外，第二行最上邊的“渡”字右邊“o”記 號(hào)，應(yīng)該標(biāo)記在“廣”上方，而不是“木”上邊，并且，這里 也少了一個(gè)記號(hào)。第三行上面“可”字右則“佃”上方，應(yīng) 標(biāo)記“×”，而不是“、”，“廣”上方也少了一個(gè)記號(hào)。
有關(guān)《鎖南枝》的調(diào)，《塤譜》中日：“商音律中大呂五 調(diào)譜”。明確指明了用的是“五調(diào)”，“五調(diào)”即“五字調(diào)”， “五字調(diào)”相當(dāng)于今天的“G調(diào)”。這首樂曲，在節(jié)拍記號(hào)的標(biāo)記方面，同樣缺少記號(hào) 或標(biāo)錯(cuò)位置以及記號(hào)不對(duì)。如：“遢”字右側(cè)“舊廣”譜字 的上方，不應(yīng)標(biāo)記“區(qū)”，其記號(hào)應(yīng)記寫在第一拍的后半 拍處，另外，“、△、’，、三個(gè)節(jié)拍記號(hào)重疊在了一起。下面“人”字旁的‘‘A”上面少了“×”記號(hào)。
《懶畫眉》這首樂曲，在拍子上與《北寄生草》、《鎖南 枝》相同，用的是_}拍，但是，所用的調(diào)則不同。有關(guān)《懶 畫眉》的調(diào)，《塤譜》中有：“宮音律中黃鐘六調(diào)譜，黃鐘塤 吹，用黃鐘本宮律字填寫，不假借于小工”的記述?！傲?調(diào)”即“六字調(diào)”，“六字調(diào)”與今天的“F調(diào)”相同。但是，從這首樂曲的旋律，則表明不是用的“F大調(diào)”，而是“d 小調(diào)”。
《新梁州序》這首塤曲，所使用的調(diào)，《塤譜》中有： “變宮律中應(yīng)陳中凡調(diào)譜……，故仍填以小工不改律”的記 載?！胺舱{(diào)”即“凡字調(diào)”，“小工”即“小工調(diào)”。如按“凡 字調(diào)”譯譜，出現(xiàn)旋律不順，音程關(guān)系不對(duì)的現(xiàn)象，按“填 萬方數(shù)據(jù) 以小工不改律”的記述來譯譜，旋律較為流暢自然。另 外，從《塤譜》中的“惟應(yīng)鐘、林鐘與南呂上下相近可以小 工從事”的記載，也說明了“應(yīng)鐘”可用“小工調(diào)”記寫。
《四邊靜》所用之調(diào)，如《塤譜》中云：“羽音律中南呂 工調(diào)譜”。“工調(diào)”即“小工調(diào)”，“小工調(diào)”相當(dāng)于現(xiàn)在的“D調(diào)”。工尺譜中有七個(gè)調(diào)，其中以“小工調(diào)”為主。 《古琴相思曲》在拍子上與其它幾首塤曲不同之處， 1＾＾是用÷后記譜，而并非－7二和÷拍。有關(guān)使用的調(diào)，譜中 沒有明確指出，但是，從“羽音主律變?nèi)松桃魪?fù)還本宮 譜”的記述，可以看出這首樂曲，依然是用“小工調(diào)”記 譜。按其調(diào)譯譜，旋律自然流暢，與書中記述相符。
《塤譜》中，除了上述樂曲之外，還記寫了誦經(jīng)曲《普 庵咒》中的幾段。并且，說明了樂曲反復(fù)較為頻繁，因而 只記其中幾小段，對(duì)于如何反復(fù)做了說明。有關(guān)《普庵 咒》的調(diào)，沒有明確指出，但有“羽音南呂主律，尾聲轉(zhuǎn)入 商音譜”的記載。另外，再從《塤譜》中說的，南呂可用小 工從事的記述，可推斷出，《普庵咒》同樣也是用“小工 調(diào)”記譜的。工尺譜節(jié)拍記號(hào) 腰板與腰眼 實(shí)板與實(shí)眼 頭眼 Ao中眼 K×贈(zèng)板 頭眼 Ao中眼 末眼 ～底板 j墨嗣 結(jié)語綜上所述，在第一節(jié)中，論述了《塤譜》所使用的譜 字之形成；第二節(jié)中，《塤譜》中的節(jié)拍記號(hào)，與工尺譜的 節(jié)拍記號(hào)，兩者進(jìn)行了比較對(duì)照，證明了《塤譜》的節(jié)拍 記號(hào)，均來自于工尺譜；第三、四節(jié)中，《塤譜》使用的顫 音符號(hào)、重復(fù)音記號(hào)，無論觀其形或示其意，與工尺譜完 全沒有差異，因此也說明了二者之間的關(guān)連。另外，為 何重復(fù)音記號(hào)只用于《普庵咒》之中，也提出了筆者的見 解。在第五節(jié)中，有關(guān)塤曲的調(diào)，依據(jù)書中的提示，再與 工尺譜的調(diào)名進(jìn)行對(duì)照分析，證明了所用的調(diào)名，同樣 也是來自于工尺譜。通過以上幾個(gè)方面，對(duì)《塤譜》進(jìn)行了全面的比較分 析，提出了筆者之見，并且，將有代表性的塤曲譯成了五 線譜，以供塤譜研究者參考。《棠湖塤譜》由已故楊大鈞先生收藏，本文中的譜例，均來 自于手中的復(fù)印本。 ②③④⑤分別楊蔭瀏著：《工尺譜淺說》第7．3、2、4頁音樂 出版社，1962年版。作者單位：中國音樂學(xué)院。
出版物
民國時(shí)期，國民大總統(tǒng)徐世昌為《棠湖塤譜》作序，出資影印。
參考資料 >