這是一部反映當(dāng)代中國航天人的軍旅長篇小說。蘇晴是一個為衛(wèi)星升空尋找發(fā)射“窗口”的氣象專家。二十多年前，大學(xué)畢業(yè)的蘇晴和馬邑龍不期而遇。蘇晴毅然放棄優(yōu)越的都市生活，應(yīng)征入伍來到偏遠(yuǎn)的發(fā)射基地。從此，她不僅和衛(wèi)星火箭捆綁在一起，也拉開了她愛情、婚姻、家庭的帷幕。
內(nèi)容簡介
秋燕的《向天傾訴》是一個耐人尋味的標(biāo)題，點(diǎn)明了故事的內(nèi)容與“天”有關(guān)。這是一部航天人英雄群像的交響曲。
“向天傾訴”的耐人尋味之處還在于，它暗示了女主人公蘇晴的現(xiàn)實(shí)處境。蘇晴有著豐富的情感訴求，藍(lán)天維系著她的事業(yè)，是她情感的寄托，自然也成為她傾訴的對象，然而藍(lán)天也是她唯一的傾訴對象。像蘇晴這樣的知識女性，特別是在一個特殊崗位上工作的知識女性，她的內(nèi)心包裹在濃云密霧之中。小說最有魅力的地方則在于，作者王秋燕仿佛是另一位氣象學(xué)家，她在講述蘇晴找尋“窗口”的同時，也在找尋另一個“窗口”，一個讓我們通往航天人精神空間的“窗口”，于是我們發(fā)現(xiàn)，航天人的精神空間就像是我們頭頂上的天空一樣深遼闊。
傾訴，似乎是女性特有的表達(dá)方式，也似乎是女性寫作的典型敘述。如果把當(dāng)代的女性文學(xué)看成是一部女性傾訴史的話，那么可以大致上這樣描述女性傾訴方式的變化：上世紀(jì)二三十年代，從封建家庭中走出的新女性通過向戀人傾訴表達(dá)她們追求自由愛情的理想；五六十年代，經(jīng)過革命的洗禮，女性的解放與民族解放的宏大敘事諧同起來，于是傾訴的對象也由小我的戀人轉(zhuǎn)為大我的政治；七八十年代，人道主義的覺醒讓女性擺脫政治的約束，與人民同為心聲，她們樂于向公眾傾訴；而到了九十年代，在女性主義的啟蒙下，女性以與一切決絕的態(tài)度走進(jìn)自我中心，顛覆了過去所有的傾訴方式，自我傾訴成為她們唯一的選擇，她們關(guān)在“自己的房間”里自我欣賞，從精神直到身體。自我傾訴在一定意義上的確是女性最自由的表達(dá)，但是當(dāng)她們在“自己的房間”里盡情傾訴時，相伴而來是一種孤獨(dú)感和虛無感。更何況退縮到“自己的房間”里的她們，正好成為消費(fèi)時代男性窺視的一道風(fēng)景。 “向天傾訴”，從表面上看，這是由主人公的工作性質(zhì)所決定的，但它又分明暗合了女性文學(xué)的走向。天，是一個無限開放的空間；天，在中國文化傳統(tǒng)中又往往象征著道。向天傾訴，可以理解為面向理想、面向人類普遍的精神追求而傾訴。于是，《向天傾訴》中的蘇晴讓我們感覺到了某種程度的回歸，回歸到二三十年代追求個性解放的女性，回歸到五六十年代走向社會、擔(dān)當(dāng)責(zé)任的女性，回歸到七八十年代融入到民間大眾中的女性。蘇晴無疑是一個嶄新的女性文學(xué)形象。蘇晴這一形象讓我想起二十多年前的另一女性形象陸文婷，這是諶容的小說《人到中年》中的主人公。蘇晴在很大程度上是又一個陸文婷。她熱愛自己的事業(yè)，她在工作崗位上默默奉獻(xiàn)、兢兢業(yè)業(yè)，作出了很大的犧牲。像陸文婷一樣，她經(jīng)常會面臨事業(yè)和家庭的矛盾。大凡每一個有事業(yè)心的女性都不得不面對事業(yè)和家庭的矛盾。
但蘇晴顯然超越了陸文婷。陸文婷在事業(yè)和家庭的矛盾中只能收獲苦果，蘇晴卻抓住了女人的幸福。蘇晴在冥冥之中，總結(jié)自己的人生之路，感覺到自己是幸福的。她是這樣安慰自己的女兒小魚的：“這些年，我一直在追問，女人的幸福是什么？或者說什么是女人的幸福？臨到生命的盡頭，我才明白：有一個愛你的男人，有一個你愛的孩子，有一份在業(yè)余時間都會牽掛惦念的工作。這三樣。我都有了。所以，小魚，媽媽是個幸福的女人。”這種幸福觀對于女性主義來說簡直帶有叛逆性，她不僅不控訴男人的霸權(quán)，還把男人看成是幸福的第一要素。但也許正是這種幸福觀，才讓王秋燕有可能跳出以往女性寫作的困境。在女性寫作中，出于對男權(quán)文化的抗衡，事業(yè)和家庭的矛盾往往推導(dǎo)到兩性的矛盾中，于是女性主義就成為了解決矛盾的唯一武器。但女性主義最終的結(jié)果，是把女人關(guān)在“自己的房間”任其瘋狂，卻沒從根本上拯救女性的靈魂。
王秋燕并不去強(qiáng)調(diào)兩性的矛盾，相反，她讓兩性處在同一命運(yùn)之船上，面對同樣的難題，需要相互牽扶，才能繞過險灘，駛向理想的境地。因此在小說中，蘇晴與馬邑龍構(gòu)成了一種對話關(guān)系。盡管蘇晴與馬邑龍不可能成為夫妻，但他們在精神上卻是最摯誠的愛人，這種愛完全超越了現(xiàn)實(shí)社會的道德規(guī)范。對于蘇晴來說，現(xiàn)實(shí)總是與理想相距甚遠(yuǎn)，但她又總是能對現(xiàn)實(shí)滿足，這不是她放棄了理想，而是她懂得現(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)是達(dá)到理想的一個過程。懂得享受過程，其實(shí)也是女性自我意識覺醒的一個標(biāo)志。這是蘇晴超越了陸文婷的又一方面。也就是說，蘇晴身上多了一層對女性自我意識的肯定。女性寫作的歸旨應(yīng)該是女性自我意識的肯定，但在陸文婷所處的時代，女性只能以犧牲女性自我意識來獲得社會的認(rèn)同。蘇晴雖然也像陸文婷一樣為事業(yè)作出了超負(fù)荷的付出，但在她的幸福觀里始終保存著一份個人獨(dú)有的幸福。在她看來，幸福有兩種，“發(fā)射成功的幸福是一種幸福，它是屬于這個集體的，跟大家分享的一種幸福”，在這之外，還有一種是“個體的幸福，只有我一個人才能體驗(yàn)的幸福”，當(dāng)她在回顧一生時感到最大的遺憾就是這種個體的幸福丟失得太多了。
女性最完美的幸福應(yīng)該是捆綁式火箭，是把集體式的幸福與個體的幸福捆綁在一起。蘇晴在不斷地追尋理想和幸福的過程中，逐漸走近了這種最完美的幸福，但作者王秋燕狠心地讓蘇晴死去。蘇晴的死為我們打開了一個“窗口”，理想的陽光穿過厚厚的云層照耀在女性身上，她們應(yīng)該把幸福的捆綁式火箭發(fā)射升天了。
作品影響
該作品獲得第三屆“三個一百”原創(chuàng)出版工程文藝少兒類作品獎。
作者簡介
王秋燕，云和縣小順人，中國作家協(xié)會會員，畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系，現(xiàn)供職于解放軍總裝備部政治部創(chuàng)作室。1991年畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系，1978年應(yīng)征入伍，歷任戰(zhàn)士、班長、分隊(duì)長、干事、創(chuàng)作員，1982年開始發(fā)表作品，2000年加入中國作家協(xié)會。
在1990年第一期的《解放軍文藝》上，她和幾位同學(xué)攜清新凌厲的文學(xué)新作集體亮相，引起文學(xué)界廣泛關(guān)注，被寄語為扛起未來軍旅文學(xué)大旗的“90方陣”。2000年10月，王秋燕調(diào)到總裝備部政治部創(chuàng)作室，代表作有長篇散文《女人出海》、小說集《純金時光》等。
近年來，一部近距離描寫航天人生活的軍旅長篇小說《向天傾訴》問世，并在社會上引起較大反響。她被譽(yù)為“基地之花——女軍人花木蘭”。
參考資料 >