《縱情一曲》是一部由阿倫·雷乃執(zhí)導(dǎo)，薩賓·阿澤瑪、西波里特·吉拉多特、卡洛琳·西侯、米歇爾·維耶爾莫、桑特琳娜·基貝蘭主演的喜劇片。
該片講述了一群朋友得知朋友雷利患上了絕癥時(shí)日無(wú)多，為了讓雷利生命中的最后時(shí)光充滿歡樂(lè)，想盡辦法逗他開(kāi)心的故事。
該片于2014年3月26日在法國(guó)上映。
劇情簡(jiǎn)介
在一出新戲的排練期間，業(yè)余戲劇愛(ài)好者科林和凱瑟琳·帕金森接到一個(gè)令人震驚的消息——他們的好友喬治身患絕癥，命不久矣。這個(gè)消息讓幾個(gè)與喬治關(guān)系密切的朋友深感痛苦。隨著喬治余下的生命時(shí)光越來(lái)越少，與喬治有一段隱秘戀情的凱瑟琳、曾與喬治交往過(guò)的塔瑪拉、喬治的前妻莫妮卡不約而同回憶起年輕時(shí)激蕩的情感與夢(mèng)想，這讓她們不顧各自的丈夫，開(kāi)始為誰(shuí)擁有陪伴喬治最后一程的權(quán)利爭(zhēng)論不休。
角色介紹
（以上資料來(lái)源）
獲獎(jiǎng)記錄
幕后制作
《雷利的生活》主要在攝影棚進(jìn)行拍攝，并使用了舞臺(tái)劇式的彩色幕布和紙板制灌木叢作為背景，整個(gè)影片的置景極為簡(jiǎn)單，全部墻面用大布條鋪滿，不做縱深空間的處理，外景的自然景物噴在紙板上。三對(duì)夫妻的家庭花園都是搭景，他們之間的房屋全景用插畫(huà)（漫畫(huà)家Bluth專(zhuān)為影片創(chuàng)作了簡(jiǎn)筆插畫(huà)，導(dǎo)演將其穿插在了影片中）替代，他們各自的內(nèi)景，也都只出現(xiàn)了一個(gè)客廳，并且跟外景一樣全部拉上布簾，實(shí)景拍攝部分則在格蘭北部鄉(xiāng)村進(jìn)行。
制作發(fā)行
幕后公司
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上映信息
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影片評(píng)價(jià)
《縱情一曲》雖然沒(méi)有置觀眾于超現(xiàn)實(shí)之境，但也遠(yuǎn)不是一次人們習(xí)以為常的觀影經(jīng)歷。導(dǎo)演以行云流水般的嫻熟調(diào)度掌控著所有人物的進(jìn)進(jìn)出出，鏡頭在寬廣的全景和細(xì)膩的特寫(xiě)之間進(jìn)行切換，畫(huà)面布局精心。在一些特寫(xiě)鏡頭中，雷乃還使用了一塊布滿密密麻麻的黑色線條的白色屏幕作為背景，讓人聯(lián)想到波普藝術(shù)大師羅伊-李奇登斯坦的“班戴點(diǎn)”以及雷乃整個(gè)藝術(shù)生涯對(duì)于漫畫(huà)藝術(shù)的濃厚興趣。而影片形式上的邊緣主義絲毫不減人物的魅力，他們是典型的艾克鵬式人物，普通的中年中產(chǎn)階級(jí)，過(guò)著被數(shù)不盡的失落、悔恨以及對(duì)人生過(guò)往的假設(shè)所包圍的生活，而喬治的“最后假期”，對(duì)于不止一個(gè)人物來(lái)說(shuō)，都是一個(gè)令人窒息的顧慮。幾位演員的集體表現(xiàn)非常精彩。該片全部對(duì)白使用法語(yǔ)，但英國(guó)式的道具（報(bào)紙、雜貨等）和以字幕形式出現(xiàn)的英國(guó)俗語(yǔ)，產(chǎn)生了一種艾克鵬和雷乃雙劍合璧的神奇效應(yīng)。作曲家馬克-斯諾則奉獻(xiàn)了一張輕松活潑、變化多端的原聲，烘托了畫(huà)面的情感，不過(guò)時(shí)而它也故意制造出一種“不配合”的節(jié)奏，相當(dāng)耐人尋味（《綜藝》評(píng)） ? 。
《縱情一曲》是一部輕松歡樂(lè)的愛(ài)情小品，因?yàn)楦木幾晕枧_(tái)劇本，除了轉(zhuǎn)場(chǎng)就是對(duì)白，并且因?yàn)橹饕鑼?xiě)男女之別，愛(ài)情與家庭，臺(tái)詞內(nèi)容全是家長(zhǎng)里短這些都顯得影片劇本扎實(shí)（搜狐評(píng)） ? 。
《縱情一曲》是一出輕松喜劇。情節(jié)十分簡(jiǎn)單。時(shí)間單線敘述，主題也非常集中。片中臺(tái)詞與戲劇結(jié)合，主題從回歸最常見(jiàn)的愛(ài)情思考。電影頗有一種返老還童的氣象，第一個(gè)鏡頭和開(kāi)場(chǎng)配樂(lè)便清新明快，還有每次場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的水彩繪畫(huà)，色彩飽滿、亮麗。在第一個(gè)人物科林出場(chǎng)的時(shí)候，雷乃還童心未泯的用了疊入，頗有夢(mèng)幻感。雖然沒(méi)有舞臺(tái)，但場(chǎng)景勝似舞臺(tái)。背景虛虛實(shí)實(shí)，有人出現(xiàn)的場(chǎng)景全部是由景片搭成，再加上繪畫(huà)轉(zhuǎn)場(chǎng)，營(yíng)造出童話舞臺(tái)般的風(fēng)格。一群老男人老女人在這樣的非現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中進(jìn)行著現(xiàn)實(shí)主義表演，有強(qiáng)烈的反差和戲劇效果（騰訊娛樂(lè)評(píng)） ? 。
《縱情一曲》更像是一部靜態(tài)的舞臺(tái)劇而非電影。也是導(dǎo)演最沒(méi)有特色的作品。影片憑借吸引人的劇本和出色的演員陣容達(dá)到了一定娛樂(lè)價(jià)值，但對(duì)于導(dǎo)演的輝煌一生而言只能算是一個(gè)多余的注腳。該片忠于原著，將一些有些神經(jīng)質(zhì)的演員和一個(gè)從未出場(chǎng)的主角雷利融合在一起，展現(xiàn)出一種有些古怪的吸引力。主角是一個(gè)抽象的概念，屢屢在片中被提及卻從未真正在銀幕中亮相，他也是將片中不同角色串聯(lián)起來(lái)的媒介。劇本具有情景喜劇那樣的簡(jiǎn)單特性，盡管艾克鵬設(shè)計(jì)的對(duì)白更像是含蓄的幽默，而不像情景喜劇那樣為了讓觀眾捧腹大笑。影片的故事主要都發(fā)生在草坪和起居室里，讓這部影片看上去壓根不像一部電影。片中角色在片中就是不斷地碎碎念，雖然導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)影片素材的戲劇性本質(zhì)，卻沒(méi)有因?yàn)檫@是一部電影而讓這些素材豐富起來(lái)。與之相反，該片是一次平淡的嘗試，影片布景太過(guò)簡(jiǎn)單。除了那假得要命的地鼠；以及一段異常簡(jiǎn)單的歡快樂(lè)曲之外，它和那些小電影院播放的小成本電影沒(méi)多大區(qū)別。影片的不足之處在最后幾分鐘被放大，一個(gè)升降機(jī)拍攝的鏡頭顯示出這實(shí)際上是一部電影，也展現(xiàn)出導(dǎo)演的意圖，這也足以證明之前的那些場(chǎng)景都缺乏一部電影該有的元素。當(dāng)然，劇本本身?yè)碛幸欢ǖ奈Γ贿^(guò)缺少豐富的對(duì)白讓故事從一個(gè)藝術(shù)形態(tài)生搬硬套地塞入另外一個(gè)藝術(shù)形態(tài)（《Indiewire》評(píng)） ? 。
《縱情一曲》刻意將那些虛假的攝影棚布景暴露出來(lái)，用染過(guò)的布條當(dāng)做墻面和門(mén)，避免落入傳統(tǒng)電影寫(xiě)實(shí)主義的俗套。演員的表演也是這樣，刻意表現(xiàn)地有些矯揉造作，演員們用俏皮的語(yǔ)音讀出那些對(duì)白時(shí)也充分沉浸在劇本的詼諧戲虐之中。這種戲劇風(fēng)格的電影正是導(dǎo)演具代表性的實(shí)驗(yàn)性作品，將傳統(tǒng)敘事風(fēng)格之后的謊言刻意展現(xiàn)出來(lái)。除了簡(jiǎn)單至極的布景之外，攝影師還經(jīng)常將鏡頭切換到場(chǎng)景之外，變成英國(guó)鄉(xiāng)村的田園風(fēng)光，這更是暗示了家庭與庭院的虛假之處。這也是對(duì)艾克鵬作品的致敬。影片的法語(yǔ)片名總字面意思上來(lái)理解是”愛(ài)、飲和唱“，不過(guò)從整部影片來(lái)看，“愛(ài)“是有一些的，”飲“是無(wú)處不在的，”唱“則是壓根沒(méi)有的（《好萊塢報(bào)道者》評(píng)） ? 。
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