《朝霞》是文革后期應運而生的一部雜志，《朝霞》雜志包括上海文藝叢刊、《朝霞》叢刊和《朝霞》月刊三部分。
正文
1975年7月，毛澤東在和 鄧小平談話的時候提到樣板戲太少，怕寫文章、怕寫戲，沒有小說，沒有詩歌。同時，他在和 江青談話時也說，“黨的文藝政策應該調整一下，一年、兩年、三年，逐步逐步擴大文藝節目，缺少詩歌、缺少小說、缺少散文、缺少文藝評論。”此時正值文革后期，特別是在1971年九一三事件發生之后，整個社會生活有趨于恢復正常秩序的要求，而正常的社會生活中，豐富的文學藝術生活是社會生活不可或缺的重要部分，毛澤東對此也有所察覺，也就在這樣的大背景之下，《朝霞》雜志應運而生。《朝霞》雜志包括上海文藝叢刊、《朝霞》叢刊和《朝霞》月刊三部分。
有學者認為，凡參與過這三項文學工作的人，其中包括編輯、作者以及美術設計者都可以劃入《朝霞》的作者群的范疇。上海文藝叢刊是上海人民出版社在1937年出版的一本叢刊，叢刊第一輯名位《朝霞》，這個名字來源于其中一位作者史漢富的同名小說。
《朝霞》到底是一份怎樣的刊物呢，在“四人幫”倒臺之后，這份刊物長期被認為是“四人幫”的“幫刊”，是“陰謀文藝”的大本營。因為《朝霞》受控于當時的上海市委寫作組，它的目的非常明確，為當時的主流政治以及毛澤東的政治路線服務，為文化大革命服務。這份雜志雖然號稱是文學刊物，但是從一開始就不是作為文學雜志，而是作為文學性的政治刊物來辦的。當然，從另一個角度來說，“四人幫”并沒有自己獨特的文藝路線，因此《朝霞》所秉承的還是“文藝為工農兵服務”的美學標準。然而，拋開政治因素，《朝霞》的創辦卻也推動了1966年文革爆發之后，陷于消亡的文學創作。
雖然是革命的文學創作，同時也推動了各省原有的文學刊物復刊，這些刊物包括《人民文學》莫不以《朝霞》為榜樣。當時全國范圍內許多文學青年，也終于找到了一個可以投稿、可以發表作者作品的園地。今天聞名遐爾的作家余秋雨、賈平凹、路遙、錢鋼、陸天明、黃蓓佳等人都是當年從《朝霞》月刊開始走上文學之路的，這和當時負責《朝霞》雜志的陳冀德、施燕平這批編輯人員的敬業精神和業務能力不無關系。
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