貝爾納·弗孔（Bernard Faucon），法國(guó)著名攝影家，構(gòu)成攝影和觀念攝影的代表人物之一。
創(chuàng)作風(fēng)格
弗孔從1976年開始從事攝影創(chuàng)作，他的攝影方式有別于通常意義上捕捉現(xiàn)實(shí)瞬間的手法，他自己先行構(gòu)筑場(chǎng)景，安排情節(jié)，擺布人物，然后再以照片的形式加以再現(xiàn)，他用經(jīng)過精心打扮的人體模型來還原出一個(gè)個(gè)存在于他的童年記憶中的場(chǎng)面，同時(shí)，他還在這種場(chǎng)面中加入真人的少年，融合了他的文學(xué)幻想與童年記憶，貫穿于這些想象照片的主題多是宗教、節(jié)日、游戲、還有流逝的時(shí)間，彌漫著一種憂郁、感傷的氣氛，真切地傳達(dá)出他對(duì)過往時(shí)光與風(fēng)景的鄉(xiāng)愁。他的作品飲譽(yù)國(guó)際，被視為當(dāng)代攝影從“照相”走向“造相”的典型，開了后現(xiàn)代攝影之先河。
創(chuàng)作經(jīng)歷
油漆工出身的弗孔本身就是一個(gè)傳奇，1975年他回收廢舊人體模特，經(jīng)過修整和再創(chuàng)造以高價(jià)賣給巴黎大型零售店。他迷戀上這種人形玩偶，開始用它們來充當(dāng)演員構(gòu)筑他奇特的空間劇幕。
弗孔作為法國(guó)第2代攝影的代表人物，影響很大。但是弗孔在1995年停止了他的攝影創(chuàng)作，對(duì)此他的解釋是：“20世紀(jì)80年代是一個(gè)高峰，攝影在這個(gè)時(shí)期已趨于成熟。當(dāng)這樣一個(gè)時(shí)代結(jié)束后，隨著攝影設(shè)備的普及，人們隨時(shí)可以拍攝大量圖片，進(jìn)入了一個(gè)純圖像時(shí)代。我們就生活在一個(gè)被圖像包圍的時(shí)代中，很難分出所謂真正意義上的攝影家了。我想自己要表達(dá)的已經(jīng)完成，不想再重復(fù)自己。相對(duì)于攝影，我對(duì)詩歌、小說更有興趣。”
從不拍攝生活現(xiàn)實(shí)狀況的弗孔，在被問及對(duì)于美國(guó)攝影家南·戈?duì)柖?/a>的“私人紀(jì)實(shí)攝影”看法時(shí)說：“這就是美國(guó)攝影，很貼近生活，但是也只是這樣了?！闭缢冀K不肯被相機(jī)捕捉，他也不肯放棄對(duì)于內(nèi)心夢(mèng)想的堅(jiān)持。在他看來，瑣碎的生活現(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)不會(huì)進(jìn)入他鏡頭中那個(gè)空靈的舞臺(tái)。
1995年停止攝影創(chuàng)作，開始撰寫自傳，或許這部文學(xué)作品中將會(huì)為讀者提供了解藝術(shù)大師內(nèi)心世界的途徑。
2016年，弗孔受攝影師鐘維興邀請(qǐng)來華創(chuàng)作。
作品評(píng)價(jià)
陳丹青評(píng)價(jià)弗孔作品
關(guān)于生命，法國(guó)人弗孔這樣解釋由己的作品：“我的世界里沒有‘代’的概念，出場(chǎng)人物都是孩子，是男孩，少年，沒有‘生育性’，可說是‘原型’樣的東西，是停止了的世界?！?/p>
拒絕被相機(jī)捕捉的大師
國(guó)內(nèi)攝影愛好者早已通過各種印刷品和文字對(duì)“貝爾納·弗孔”的名字耳熟能詳。他猶如一位電影導(dǎo)演，在布置影片的場(chǎng)景、演員、服裝、道具，并用攝影的手段把自己的夢(mèng)幻封閉在畫面之中。弗孔的所有作品都沒有把鏡頭對(duì)準(zhǔn)“活人”，他的“演員”都是回收的廢舊塑料模特。生活中的弗孔也拒絕相機(jī)的捕捉，當(dāng)記者把鏡頭對(duì)準(zhǔn)這位溫文爾雅的攝影家時(shí)，他立刻敏感地閃躲。
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