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來源：互聯網

《第一次的離別》是大象紀錄、騰訊影業、芒果TV、易騰影視、上海橋溪、峨眉電影集團聯合出品的家庭親情片，由王麗娜執導，艾薩·亞森、凱麗比努爾·熱合米圖力等主演。

該片以新疆男孩艾薩的生活為線索，講述了他和青梅竹馬的好朋友凱麗比努爾的童年故事，以及他對患有疾病的母親的親情。影片曾獲柏林國際電影節新生代單元國際評審團最佳影片獎。2019年，該片成為教育部“第39批向全國中小學生推薦優秀影片片目”之一。

影片于2018年10月29日在東京國際電影節首映，2019年6月在第22屆上海國際電影節“一帶一路”電影周展映。2020年7月20日，《第一次的離別》在影院復業首日上映。

劇情簡介

艾薩是新疆沙雅一個農村家庭的孩子，樸實善良，活潑好動，剛生下的小羊羔他就搶著喂奶，朋友的足球隊他也是前鋒，但他所有的溫柔都給了躺在床上的母親。他的媽媽患有腦膜炎，不能說話，生活不可自理，有時還會從家中走失。艾薩深愛著自己的媽媽，一邊上學一邊幫父親照看她。凱麗比努爾是艾薩的好朋友，有一雙會說話的大眼睛，陶醉的時候可以圍著篝火一圈圈的拉著花裙子跳舞。可她的中文不好，念課文結結巴巴的，她和弟弟是爸媽的心病，媽媽一心想要送凱麗和弟弟到庫車市去讀漢語，為著將來能有份好工作。薩和凱麗相互照應、傾訴，共同撫養著一只小羊，從葡萄架下到美麗的胡楊林和沙漠，到處是他們自由自在、天真爛漫的身影。然而，他們必須面對不能割棄的別離。先是艾薩要和去城里讀大學的哥哥在玉米地里惜惜道別；之后媽媽也在親戚、鄰居的討論下被送到了托老所；凱麗的漢語考試只有20分，爸媽終于決定送他們去學漢語；最后，艾薩精心養大的小羊在一個風雪天也走丟了，他一腳深、一腳淺地四處找，生活中的別離讓他茫然不知所措。在四季的流轉和不期而至的離別中，孩子們會經歷怎樣的成長，又會從中收獲什么？

角色介紹

音樂原聲

片尾歌曲

電影原聲帶

幕后制作

影片的創作歷經半年田野考察、一年的紀錄片觀察拍攝，然后組建故事片團隊，又經過兩年駐地拍攝和后期制作，才完成了這部作品。

幕后花絮

該片在東京國際電影節舉行世界首映時，“亞洲未來”單元選片主席石坂健治曾誤以為這是一部伊朗電影。

該片的演員全部是非職業演員，片中的兩個小主人公不僅沿用了本名，就連影片中的父母們，也是由他們生活中的父母出演。不過，艾薩和凱麗這兩個孩子原本有各自的生活，如果不是因為這部影片，他們本來不會相識。

該片開拍時只有故事大綱，沒有劇本，這個大綱來自于王麗娜調研半年、拍攝一年的紀錄片素材。

為了讓演員們更自然的表演，導演選擇維吾爾語對白，以便演員們更真實自由地表達自己。

播出信息

宣傳活動

2020年7月13日，大象伙伴影業宣布，公司制作出品的《第一次的離別》將在全國影院復業的第一天上映。資料顯示，《第一次的離別》出品方包括大象伙伴影業、芒果TV、騰訊影業、幸福藍海影業、峨眉電影集團、海角影業、上海橋溪、北京巨東。

2020年7月16日，國家電影局發布通知稱，低風險地區在電影院各項防控措施有效落實到位的前提下，可于7月20日有序恢復開放營業，電影《第一次的離別》隨后定檔7月20日全國公映。

票房成績

該片于2020年7月20日在中國內地公映，首日票房破150萬元人民幣，截至2020年7月25日累積票房已超380萬元人民幣。

制作發行

上映時間

獲得榮譽

作品評價

該片以一種詩意現實主義風格，真實展現了新疆的生活圖景，情節刻畫細致，讓人印象深刻。（《人民日報》評）

該片盡管有復雜的主題，卻以其誠實、簡潔之美脫穎而出。這部電影完美地展示了電影之迷人，在現實中喚起了詩性。（東京國際電影節評委Peter Teo評）

該片風格樸實，廣闊中有細膩，平凡中見深情，在題材、表現手法、美學風格上，填補了國產兒童影片的部分空白。影片中的詩性表達首先依托于異域元素的應用；無處不在的對比敘事又進一步拉伸了詩意的闡釋空間；而平淡含蓄的抒情風格則是整部影片的指揮棒，它收歸、整合了所有的詩性元素，最終塑造了影片的面貌。（《電影評介》評）

該片是一次有益的嘗試。雖然處女作還有不足之處，但胡楊樹下的期待不會太久。少數民族地區的電影都要面對的“奇觀化”與“家鄉情”以及“抒情性”和“戲劇沖突”這兩對核心的表象方式上的矛盾，在該片中尤為突出。王麗娜的鏡頭感很強，常常用大遠景，沙漠，胡楊林下鋪滿金黃樹葉，艾薩和小伙伴們就放肆地走在沙地脊梁，伴著胡琴，特別悠揚、綿長。這是故鄉，也是觀眾的渴望。

該片以孩童的視角，展現人生第一場真正意義上的離別。那些看起來是每個人都會經歷的生活變幻節點，也是影視作品里反復演繹的常見戲碼。可是在該片的鏡頭里，“尋常的離別”又流瀉著一種與眾不同的光彩。（《中國青年報》評）

該片重新詮釋了電影與現實的關系，將電影與現實的距離再一次拉近，又適時地遠離，為“漸近線”這一模糊地帶做出了新的敘述和嘗試，以記錄的姿態重現現實，以設置戲劇沖突的方式重構現實，從而建構了電影與現實的同一空間，影片不僅僅局限在拍攝手法的紀實，更是表現在對人物行動和人物背景的視覺呈現和邏輯敘述的統一中。（《中國文藝報》評）