龔云表，男，漢族，著名藝術(shù)評(píng)論家，畢業(yè)于浙江工業(yè)大學(xué)。他的職業(yè)生涯主要集中在藝術(shù)策展和藝術(shù)評(píng)論領(lǐng)域。曾任上海藝術(shù)博覽會(huì)辦公室常務(wù)副主任和上海春季藝術(shù)沙龍組委會(huì)副秘書長(zhǎng)。
人物簡(jiǎn)介
龔云表，早年畢業(yè)于浙江工業(yè)大學(xué)，從事藝術(shù)策展和藝術(shù)評(píng)論。曾任上海藝術(shù)博覽會(huì)辦公室常務(wù)副主任；上海春季藝術(shù)沙龍組委會(huì)副秘書長(zhǎng)。
出版
專著：《詩(shī)心舞魂——中國(guó)飛天藝術(shù)》、《國(guó)畫卷·揮灑丹青寫精神》、《陶瓷卷·澄泥烈焰鑄陶魂》、《西方雕塑這棵樹》等。
主編：“上海市油畫名家實(shí)錄叢書”8種，“中國(guó)當(dāng)代版畫名家實(shí)錄叢書”8種，《在江南——中國(guó)油畫家風(fēng)景寫生》等。
策劃編輯：《批評(píng)家的批評(píng)與自我批評(píng)——2003上海春季藝術(shù)沙龍論壇文集》、“藝術(shù)市場(chǎng)研究文叢”3種，“生活藝術(shù)空間叢書”6種，《上海藝術(shù)博覽會(huì)圖錄》和《上海春季藝術(shù)沙龍圖錄》等大型畫冊(cè)。
撰寫藝術(shù)評(píng)論、著作，分別發(fā)表于《江蘇畫刊》、《藝術(shù)當(dāng)代》、《藝術(shù)界》、《美術(shù)界》、《東方美術(shù)》、《美術(shù)天地》、《美術(shù)觀察》、《藝術(shù)市場(chǎng)》、《書城》等雜志。
策劃各類藝術(shù)展覽十余個(gè)。
龔云表：點(diǎn)評(píng)張雷平
名家點(diǎn)評(píng)：龔云表
張雷平置身于中國(guó)畫現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的進(jìn)程中，不斷豐富和完善自己，逐漸走向成熟，不僅在筆墨形式上樹立自己的語(yǔ)言，在形式構(gòu)架上追求自己的圖式，而且更在作品中以當(dāng)代審美觀念和價(jià)值取向作為精神支點(diǎn)，用當(dāng)代精神來(lái)營(yíng)構(gòu)屬于自己的中西融合及抒情寫意的藝術(shù)風(fēng)格和現(xiàn)代形態(tài)，實(shí)現(xiàn)了對(duì)中國(guó)畫和傳統(tǒng)海派筆墨精神的當(dāng)代闡釋。從她的作品中，可以感受到其對(duì)傳統(tǒng)海派繪畫價(jià)值的重新判斷和特立獨(dú)行的原創(chuàng)精神。她從傳統(tǒng)筆墨中脫穎而出，又借鑒西方的藝術(shù)觀念和形式語(yǔ)言，在中西融合的基礎(chǔ)上進(jìn)行中國(guó)畫在本體論上的重建，最終形成了屬于她自己的具有現(xiàn)代形態(tài)和充滿詩(shī)性的“抒情寫意”繪畫風(fēng)格。無(wú)論是烘暈染、線描勾勒，還是散點(diǎn)透視、均衡構(gòu)圖，張雷平無(wú)不駕輕就熟、精到貼切。然而對(duì)她而言，這些僅僅只是一種“立象以盡意”的手段和媒介。她更注重的則是筆墨賦予的趣味和格調(diào)，一種“意”與“象”、“形”與“神”相生相偕的暢神寫意，最終在作品中凸現(xiàn)出一種抒情性的品質(zhì)。這種抒情性自然要以嫻熟過硬的技巧作為支撐，但是更本質(zhì)的則是始終緊扣著她的生命感性的直接體驗(yàn)。視覺形式的風(fēng)格制造只是作為體現(xiàn)她的主體價(jià)值的載體，她著意于在作品中營(yíng)建深的詩(shī)化意境，以抒發(fā)她內(nèi)心噴薄欲出的情感。
在張雷平的心目中，寫生既能使自己從大自然的源頭獲取靈感，又能讓自己始終保持一種生氣勃勃、充滿激情的創(chuàng)作狀態(tài)。并能有效地?cái)[脫中國(guó)畫因循守舊、陳陳相因的陋習(xí)，從而創(chuàng)作出生動(dòng)的、鮮活的、有新意的作品。這些作品，可視為她對(duì)大自然的一種生命體驗(yàn)和精神投射。她通過對(duì)大自然的觀察，充分調(diào)動(dòng)個(gè)人的人生感悟和記憶，使大自然的形態(tài)通過她的形式語(yǔ)言諸如構(gòu)成、線條、色彩、空間、節(jié)奏等關(guān)系而發(fā)生變化，產(chǎn)生另一種景象。這種景象依然是真實(shí)的，它是畫家的精神回歸大自然后融入形象之中的心象，是經(jīng)過她心靈的濾析后得到抽離和提升后的形象，也是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)中所說(shuō)的“意”與“象”的和諧融合。
她筆下的蘆花，如在《蘆花飛雪》、《金秋》、《高秋飛雁》和《勝雪》等作品中，墨飛色化，“元?dú)馊斓兀f(wàn)古常周流。”有如一氣貫通的生命之流、一種云霞霧靄的天地脈象在其中涌動(dòng)激蕩。而在《紅土花揚(yáng)》、《紅色交響》、《前程》和《夕陽(yáng)》等作品中，張雷平則采用了曙紅色、朱色入畫，整個(gè)畫面有如一片升騰的火焰，讓人感到了她沸騰的青春熱血。這是完全被情感化的色彩，體現(xiàn)了她對(duì)大自然的主觀感受。張雷平從傳統(tǒng)觀念的束縛中解脫出來(lái)，主動(dòng)走向?qū)儆诟觾?nèi)心表現(xiàn)型的自我創(chuàng)造，在對(duì)象與自我之間，客觀與主觀之間，尋找足以自我認(rèn)定的“真實(shí)”。在這里，她既掙脫了“形”的藩籬，跟著內(nèi)心感覺塑造形象，又能適可而止地在過度的抽象面前駐足，正如吳大羽先生所說(shuō)：始終游走在“形象與心象之間”，成為一種在美學(xué)意義上情感與形式之間達(dá)到動(dòng)態(tài)化的情景交融、和諧統(tǒng)一。這也正是張雷平抒情寫意風(fēng)格的重要內(nèi)涵。
作為一位女性畫家，張雷平雖然是從一個(gè)女性特有的審美視角和個(gè)性化的詩(shī)性語(yǔ)言，架構(gòu)起獨(dú)具特色的形式空間，但是在她筆下，從來(lái)沒有風(fēng)花雪月式的怡情小景，多的則是廣闊視野中的丘壑梯田、蘆花曠野，而張雷平所具有的寬闊的襟懷和堅(jiān)韌的風(fēng)骨同樣反映在她的花卉作品之中。
在舞動(dòng)騰躍、揮灑自如的筆墨線條背后，蘊(yùn)藏著畫家內(nèi)心情感世界的豐沛和細(xì)致入微。在這些作品的畫面上，側(cè)重氣韻的流轉(zhuǎn)。蘆花、白玉蘭、紫藤和蠟梅，在風(fēng)姿搖曳中天真爛漫，蘊(yùn)藉著充滿生機(jī)活力的自然情懷。在這些作品中，還呈現(xiàn)出一種屬意構(gòu)成審美上的裝飾美，張雷平不追求逼真的自然再現(xiàn)，而是通過這種近似平面構(gòu)成的裝飾美，營(yíng)造出一種意韻深邃的詩(shī)性境界。而在這種的裝飾性中棲息著一個(gè)睿智的女畫家的靈魂。
海派繪畫博大精深的傳統(tǒng)筆墨早已高度成熟，如何在新的歷史時(shí)期將其轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代形態(tài)，是當(dāng)今海派畫家們共同面臨的挑戰(zhàn)。張雷平以她創(chuàng)造性的藝術(shù)實(shí)踐，為我們提供了一個(gè)成功的案例，令人信服地證明了在當(dāng)代開拓海派繪畫藝術(shù)發(fā)展的空間成為可能，也證明了只要把中國(guó)畫的變革納入時(shí)代文化的大格局之中，融入當(dāng)代審美的觀照方式，便有可能實(shí)現(xiàn)具有突破價(jià)值和意義的藝術(shù)創(chuàng)新。
摘自《中西融合和海派抒情寫意張雷平國(guó)畫藝術(shù)簡(jiǎn)論》?龔云表?藝術(shù)評(píng)論家
(本文來(lái)源：東方網(wǎng)?)
參考資料 >