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來源：互聯網

王琨，男，1958年7月出生于天津市，1982年獲天津美術學院油畫專業學士學位，中國寫意油畫家、出版人、文化學者、書法家，《中國油畫》雜志執行主編。

王琨在油畫創作中融入中國傳統書法，注重線條的變化。他大學畢業后被分配至《中國油畫》雜志前身《畫廊》雜志工作。20世紀80年代初，王琨正式步入畫壇。1989年至1991年，王琨在中央美術學院油畫創作研修班（第五屆）學習并畢業。1991年，他的作品《高原斜陽》在中國歷史博物館舉行的第一屆中國油畫年展中獲得銅獎。1992年，他的作品《高原魂》在紀念“講話”50周年全國美術作品展覽中獲銅獎。2000年，王琨的作品《高原黑云之三》參加中國當代繪畫書法作品展。隨后，他的作品《溫暖的陽光》于2004年參加第十屆全國美展。2006年，王琨的作品在“精神與品格——中國當代寫實油畫展”中展出。之后，他于2012年創作了畫作《嶗山春》。2013年5月，他所著的書籍《王琨亂彈》通過廣西美術出版社出版。2016年，王琨創作了布面油畫《花世界之一》。2020年，王琨創作了布面油畫《黑色》。2023年10月13日，“形而上下——王琨作品展”在濟南市開幕。2024年8月20日，王琨的作品《墨竹圖題詩》在京津冀云哈民進組織慶祝新中國成立75周年書畫作品展中參展。

王琨曾獲得天津市第一屆德藝雙馨文藝工作者稱號、第四屆魯迅文藝獎。

人物經歷

1958年7月，王琨出生于天津。1978年，王琨考入天津美術學院。1982年，王琨自天津美術學院油畫專業畢業并獲得學士。隨后，王琨被分配至《中國油畫》雜志前身《畫廊》雜志工作。他從創刊第六期開始參與編輯，與另一位編輯共同承擔工作，每人獨立負責一整期的編輯任務。20世紀80年代初，王琨正式步入畫壇。1989年至1991年，王琨在中央美術學院油畫創作研修班（第五屆）學習并畢業。1990年，王琨的作品《朝圣》參加在土耳其舉辦的歐亞藝術雙年展。1991年，他的作品《高原斜陽》在中國歷史博物館舉行的第一屆中國油畫年展中獲得銅獎。

1992年，王琨的作品《高原魂》在中國美術館舉辦的紀念“講話”50周年全國美術作品展覽中獲銅獎。1993年，他的《高原魂·黑云》參加了第二屆中國油畫年展。隨后，他的作品《金色高原》于1994年參加了第八屆全國美展。1997年，他的作品《風雪歸途》參加了中國美術館舉辦的走向新世紀——第二屆青年美展。1998年，王琨的作品《天地悠悠》參加了98中國國際美術年——當代中國山水畫·油畫風景展。2000年，王琨的作品《高原黑云之三》參加中國當代繪畫書法作品展。

2001年，王琨的作品《銀白世界》參加了在中國美術館舉辦的中國小幅油畫大展。2003年，王琨的作品《轉經》參加攜手新世紀——第三屆中國油畫展。隨后，他的作品《溫暖的陽光》于2004年參加第十屆全國美術作品展覽。2005年，王琨的作品《大河上下》參加改革開放30年中國油畫優秀作品展。2006年，王琨的作品作品在“精神與品格——中國當代寫實油畫展”中展出。2007年，王琨的作品參加“世紀偉業——中國繪畫藝術特展”。隨后，他于2012年創作了畫作《嶗山春》。2013年5月，他所著的書籍《王琨亂彈》通過廣西美術出版社出版。2016年，王琨創作了布面油畫《花世界之一》。2020年，王琨創作了布面油畫《黑色》。2023年10月13日，“形而上下——王琨作品展”在濟南市開幕。2024年8月20日，王琨的作品《墨竹圖題詩》在京津冀云哈民進組織慶祝新中國成立75周年書畫作品展中參展。

創作特點

王琨在油畫創作中融入中國傳統書法，注重線條的變化。他認為書法以其極簡的黑白與點線語言，能夠凝練表達藝術萬象，兼具深邃的意蘊與直接的感染力。在色彩運用上，王琨傾向于簡潔而整體的處理，從而營造出作品所需的情感氛圍與意境空間。其作品中，形與色既有呼應，又形成錯落交織的層次；點、線、面的穿插與組合，亦與書法的結構美學形成內在關聯。

主要作品

書籍

畫作

書法

參展

人物觀點

王琨認為，中國曾經歷過思想封閉的階段，也曾一度盲目崇拜西方，只盯著外來藝術，卻忽略了自身文化的珍貴。后來隨著生活水平和教育質量的提升，年輕人得以留學、觀展，在開闊視野后建立起文化自信，更意識到回歸本土、尋找自身藝術語言的重要性。許多藝術家走過這一歷程時已年歲漸長，錯失了創作黃金期。因此，年輕油畫家需平衡好學習西方與關注傳統的關系，先成為有根的中國文化人，再成為藝術家。若連本民族的精華都未能深入理解，藝術之路必然難以走遠。

在信息涌動的傳媒時代，王琨呼吁媒體人保持獨立判斷，堅守藝術評價的準則，做潮流的引導者而非盲從者。他強調，對優秀的藝術家與作品應當積極推介；對浮泛淺薄的現象，則不應推波助瀾，而要提出批評。

王琨指出，作為學術期刊的編輯，應堅持正確的學術方向與獨立主張，不輕易隨波逐流；其次，需立足讀者視角，關注其需求，緊跟學科前沿動態，保持開放、中立的態度，如實呈現油畫領域的學術進展與追求；最后，編輯不應以個人偏好篩選稿件，而應廣泛容納多元觀點，兼容并蓄。