《荒野尋蹤》是由朗·霍華德執導，湯米·李·瓊斯、凱特·布蘭切特、埃文·伍德等人聯合主演的驚悚西部影片，于2003年11月26日在美國上映。
該片改編自托馬斯·埃迪森的小說《最后的騎士》，講述了單身母親麥琪為了救出被綁架的女兒，不得不與生疏多年的父親塞繆爾并肩作戰的故事。
劇情簡介
在1886年的新墨西哥州，許多年前，由于生活所迫，塞繆爾·瓊斯不得不跟隨一個阿帕齊族的印地安部落背井離鄉。眼下，已經是兩鬢斑白的瓊斯終于回到了闊別已久的故鄉，想和妻女在這里過幾年平靜的生活，頤養天年。沒想到，這個被他拋棄的家早就物是人非，妻子多年前已經去世，唯一的女兒麥琪也已經嫁人，她對這個在幼年時期就遺棄了自己的父親冷眼相對，毫無感情可言。
瓊斯試圖彌補父女之間的親情，但是固執的女兒就是不能接受他，反倒是麥琪的女兒莉莉對這個突然出現的外公頗有好感，這讓瓊斯歷盡滄桑的心靈多少有了個安慰。然后災難毫無征兆地降臨在天真可愛的莉莉身上——她被一群從軍隊叛逃出來的匪徒綁架了。他們的首領齊丁還兇殘地殺死了莉莉的爸爸、麥琪的丈夫布瑞克。為了給丈夫報仇，更為了從匪徒手里救回莉莉，麥琪決心自己動手干掉這伙人渣，但是單憑她一個女子，無法獨自對付一眾兇悍的歹徒。這時身邊可以給予她幫助的，就是生疏多年的父親。這對本來關系惡劣的父女，此時此刻必須要拋開一切隔閡，并肩戰斗。
角色介紹
音樂原聲
幕后制作
創作背景
1976年，郎·霍華德與約翰·韋恩合作主演的西部電影《神槍手》獲得金球獎提名，這讓他一直心存“西部情節”。有時候，郎·霍華德會收到別人給他的一些西部片劇本，但是通常翻幾頁就把它們丟開了，因為那些故事沒有新意。不過看該片劇本的時候，郎·霍華德一點沒覺得似曾相識，認為它的原創性很強，完全沒有那種抄襲經典西部片老套情節的弊端。
作為三個女兒的父親，霍華德對片中西部背景下三個女性人物的命運很感興趣。拍攝該片之前，霍華德從未拍攝過真正探索女性角色的電影，于是他被故事中的女性題材深深吸引。
拍攝過程
郎·霍華德在該片中大膽地嘗試了使用阿帕奇族的語言，為此，湯米·李·瓊斯和所有扮演阿帕奇人的演員都要學會奇里卡瓦語，而負責教授語言的是兩位阿帕奇長老和一位專門研究美國土著語言的大學教授。演員們在影片開機前學習了11周，并在拍攝中繼續完善。
在拍攝該片之前，攝影師薩爾瓦托雷·托迪諾只拍攝了《變線人生》和《挑戰星期天》兩部電影，但導演霍華德非常看好他的攝影風格。除了嚴格遵照霍華德的要求之外，攝影師托迪諾還嘗試了創新的取景角度。他希望用打破常規和更加令人不安的手法來處理這部西部片。攝影機的運動和角度會讓觀眾感同身受，于是他遠離標準取景范圍，不依賴于越肩鏡頭。他認為拍攝風格應該有力烘托人物情感和故事情節。借助攝影機穩定器和手持攝影機，托迪諾得以自由捕捉演員表演的細微改變，而且霍華德給予他足夠的發揮空間，每當托迪諾突發靈感重新構圖時，霍華德都會延續場景、任憑拍攝。
在影片拍攝期間，劇組上下飽受著新墨西哥州多變、極端天氣的摧殘。Valles Caldera曾是影片重要的取景地，在為期兩周的拍攝中，雖然適逢早春，但平日常見的冰雹和暴風雪突然不見了，取而代之的是異常的溫度回升，路面頓時變得泥濘不堪。有時在一個下午，天氣會從降雪、多云轉為冰雹，最終甚至會晴空萬里。在Zia Pueblo拍攝期間，時速超過65英里的狂風不期而至，措手不及的演職人員全都難逃其害。
幕后花絮
該片是郎·霍華德拍攝的第一部西部片。
為扮演綁匪首領派什·齊丁，埃里克·施維克每次需要3小時才能戴好面具。
在影片開拍前，很多演員不但要精通騎術，還要學會熟練使用19世紀的槍械和弓箭。
在片中客串的瓦爾·基爾默就住在影片拍攝地附近的一個農場。
為了完善表演，湯米·李·瓊斯曾向真正的阿帕奇長老求教，并學習和研究了數月。
為了研究角色，凱特·布蘭切特拜讀了很多拓荒女性寫下的第一手資料。
該片的公映日期由原本的2003年12月10日提前到2003年11月26日，是因為發行公司考慮到票房，必須要給12月的大制作電影《冷山》《最后的武士》讓路。但是又同時要為次年的奧斯卡著想（所有奧斯卡候選影片必須要在當年度公映），所以不得不放棄了更好的次年1月檔期，匆匆在11月份上映。
為了展現片中的一個情節，劇組計劃請一位當地的印地安人實地“施法”，不過，這位法師對自己的本事十分看重，為了避免給任何人帶了厄運，他始終不肯真的施念咒語，劇組怎么勸也沒辦法，只好答應讓他裝模作樣一番了事。
穿幫鏡頭
麥琪左眉上方傷疤的位置和顏色時常改變。
獲得榮譽
播出信息
制作發行
參考資料
上映日期
參考資料
作品評價
總體評價
《荒野尋蹤》表面上是一個懸疑追蹤故事，其實是關乎人性親情。片中那些關乎內心的情節被處理得很生活化，有了生活化的根基，情感的波瀾再激烈也不會虛假。舔犢之情是該片表現的重點，無論是女主角對兩個女兒，還是印第安族父子之間的親情，都是激發戲劇沖突的源泉；而麥琪與塞繆爾·瓊斯父女之間的情感恩怨，則是該片的精髓。
因為瓊斯父女之間的關系，該片并非表面的親情那么簡單，還濃縮了西部片的靈魂：文化、自由與責任。電影并沒有具體交代當初瓊斯為什么選擇離家出走，但從他后來的表現來看，他也算是白人當中的異類了。片中塞繆爾和麥琪有場談心的戲，前者就以鷹的比喻來詮釋自己對自由與責任的看法。正因為個人的命運內化了那些高調的命題，而不同的個人命運又因為追蹤一事而交叉，該片在融合西部片慣有的基調和霍華德一貫關注的個人內心世界主題方面做得非常出色，使得整個劇情非常有質感。（網易評）
雖然電影人努力創造一個神秘的印第安形象，但是事實上，他們卻根本不相信，完全不虔誠，對印第安并沒有真正的尊重，片中也以印第安巫師為最大的反面角色。博大電影內容里的思想狹隘。怪不得最后毀譽參半。（《江南時報》評）
氛圍與美感
《荒野尋蹤》非常成功地營造出了神秘叢林的壓迫感，像刀鋒一樣撞過來的樹木飛一般的向人逼近，幾乎使人無法喘息。郎·霍華德是非常擅長構設背景的導演，他能夠營造出角色性格所需要的那種環境。在《荒野尋蹤》中，故事的整個背景都放在神秘的叢林里，然后用一種追蹤式的鏡頭去捕捉，將故事節奏剪輯得非常緊張刺激，恐懼感也隨之逼近過來，讓觀眾跟隨鏡頭一起走進叢林，開始壓迫之旅。（《青年時報》評）
該片具有美感。無論是青冷詭異的森林，還是赤黃荒涼的戈壁；無論是烈日下泛著白光的石坡，還是月夜里鬼氣森森的峭壁，在鏡頭下都呈現出西部片特有的美感——那是一種既令人心曠神怡又擁有可怕力量的感覺。（網易評）
人物形象
影片中，人物設定齊全、次要人物形象塑造鮮明。兩個主要人物父女塞繆爾和麥琪塑造得比較成功，尤其是父親塞繆爾的形象血肉真實，感觸至深；而其他角色就很商業化，莉莉、點點、巫師的形象人為塑造的痕跡明顯，好萊塢商業韻味十足。演員表演中規中矩，基本沒有很個性化的表演，看來是達到了導演的基本要求，這個也很商業化，但是，是個缺點。（《DVD不完全手冊》評）
大眾評分
該數據截止至2024年1月13日
演職員表
演員表
職員表
參考資料 >
劇情.時光網.2022-02-12
The Missing - QQ音樂.QQ音樂.2022-02-12
幕后信息.七貓.2022-02-12
獲得榮譽.時光網.2022-02-12
播出信息.時光網.2022-02-12
博大之中的狹隘（好萊塢制造）.新浪.2022-02-15
荒野尋蹤 The Missing (2003).豆瓣電影.2024-01-09
荒野尋蹤 The Missing.貓眼電影.2024-01-13