《淚痕》是北京電影制片廠拍攝、李文化執(zhí)導(dǎo)的劇情片，馬烽、孫謙編劇，由李仁堂、謝芳主演，于1979年在中國上映。
《淚痕》是北影廠向山西省作家孫謙、馬烽約的稿。該片講述了“四人幫”被打倒后，省里派出新任縣委書記朱克實(shí)來金縣工作。朱克實(shí)到金縣后，張偉為首的幫派小集團(tuán)卻不甘心交出實(shí)權(quán)，他們故意設(shè)下一項(xiàng)龐大的土石嶺工程，以便纏住朱克實(shí)的手腳，使他不能開展正常工作。朱克實(shí)了解到土石嶺工程既費(fèi)財(cái)力又費(fèi)人力，且不能馬上受益，于是提議讓工程下馬。但是，他的意見遭到許飛雄的反對(duì)，雙方矛盾正式展開。朱克實(shí)還了解到，原縣委書記曹毅的自殺案有可疑之處。曹毅在“文革”中自殺，妻子孔妮娜瘋癲多年，獨(dú)生幼子曹堅(jiān)堅(jiān)流落街頭，被“牛鬼蛇神”陶陶樂收養(yǎng)。朱克實(shí)從陶陶樂和一些群眾處發(fā)現(xiàn)情況非常復(fù)雜，于是根據(jù)黨中央的干部政策，恢復(fù)了原公安局局長呂明遠(yuǎn)的職務(wù)，兩人互相配合展開調(diào)查。最終，朱克實(shí)為曹毅平反昭雪，孔妮娜也結(jié)束了五年裝瘋的痛苦生活，與兒子團(tuán)聚。朱克實(shí)還果斷停止了脫離實(shí)際的大型水庫土石嶺工程計(jì)劃，批評(píng)糾正了“文革”時(shí)期形成的基層干部打罵群眾的不良風(fēng)氣，給被錯(cuò)誤時(shí)期批倒、打倒、貶職的一大批干部群眾平反，干部官復(fù)原職的故事。
1979年，《淚痕》在中國中國文化部優(yōu)秀影片獎(jiǎng)上獲得優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)。隨后，《淚痕》于1980年獲得第三屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)。
劇情介紹
“四人幫”被打倒后，省里派出新任縣委書記朱克實(shí)（李仁堂飾）來金縣工作。當(dāng)時(shí)金縣的代理書記秦剛（李百萬飾）正在醫(yī)院養(yǎng)病，縣委的實(shí)際工作由縣委辦公室主任張偉（邵萬林飾）和縣委副書記許飛雄（方輝飾）等人主持。朱克實(shí)到金縣后，秦剛馬上從醫(yī)院出來交接了工作，可是以張偉為首的幫派小集團(tuán)卻不甘心交出實(shí)權(quán)，他們故意設(shè)下一項(xiàng)龐大的土石嶺工程，以便纏住朱克實(shí)的手腳，使他不能開展正常工作。
朱克實(shí)有多年基層工作經(jīng)驗(yàn)，他了解到土石嶺工程既費(fèi)財(cái)力又費(fèi)人力，且不能馬上受益，很不受群眾歡迎，起碼不適宜在此時(shí)興建，于是提議讓工程下馬。但是，他的意見遭到許飛雄的反對(duì)，雙方矛盾正式展開。
朱克實(shí)還了解到，原縣委書記曹毅的自殺案有可疑之處。曹毅在“文革”中自殺，妻子孔妮娜（謝芳飾）瘋癲多年，獨(dú)生幼子曹堅(jiān)堅(jiān)（郭小軍飾）流落街頭，被“牛鬼蛇神”陶陶樂（張玉龍飾）收養(yǎng)。朱克實(shí)從陶陶樂和一些群眾處發(fā)現(xiàn)情況非常復(fù)雜，根據(jù)黨中央的干部政策，他恢復(fù)了原公安局長呂明遠(yuǎn)的職務(wù)，兩人互相配合展開調(diào)查。他們首先查明縣水利技術(shù)員魏新的妻子——縣醫(yī)院大夫蘇婉并非死于車禍，而是被張偉等人殺人滅口。
在調(diào)查過程中，魏新明白了妻子的遺言，從照相簿里找到了曹毅的死亡鑒定書，證明曹毅是被張偉、許飛雄等人害死。張偉得知罪行暴露，畏罪自殺。
最終，朱克實(shí)為曹毅平反昭雪，孔妮娜也結(jié)束了五年裝瘋的痛苦生活，與兒子團(tuán)聚。朱克實(shí)還果斷停止了脫離實(shí)際的大型水庫土石嶺工程計(jì)劃，批評(píng)糾正了“文革”時(shí)期形成的基層干部打罵群眾的不良風(fēng)氣，鼓勵(lì)民間開展正常集市貿(mào)易，大興調(diào)查研究，推翻假典型木村公社，給被錯(cuò)誤時(shí)期批倒、打倒、貶職的一大批干部群眾平反，干部官復(fù)原職等。
角色介紹
影片制作
創(chuàng)作過程
《淚痕》原名《新來的縣委書記》，是北京電影制片廠向山西省作家孫謙、馬烽約的稿。初時(shí)備受贊譽(yù)，被認(rèn)為生活氣息濃厚，人物刻畫有深度。
《淚痕》中朱克實(shí)等人物形象鮮明。分鏡頭時(shí)，導(dǎo)演與廠領(lǐng)導(dǎo)、作家共同研究劇本，針對(duì)劇本線索多、事件欠集中的問題，決定不將其拍成公案戲，而是深入挖掘生活，展現(xiàn)黨的好干部如何發(fā)揚(yáng)革命傳統(tǒng)。導(dǎo)演需進(jìn)行二度創(chuàng)作，不能依葫蘆畫瓢，必須嚴(yán)格遵循劇本線索，向生活縱深開掘，使劇本得到升華。為此，劇組明確了幾項(xiàng)原則：塑造一個(gè)心里裝著人民疾苦、與人民同呼吸共命運(yùn)的書記形象，但要避免過度陷入案件；同時(shí)，要刻畫多個(gè)農(nóng)民和干部形象，避免單一主角。劇組探討了兩種拍攝風(fēng)格，并決定向有戲劇沖突和明確懸念的方向靠攏。曹毅案件作為中心事件，需抓住主要線索。原劇本中嚴(yán)修文等角色的戲被刪減，以集中刻畫主要人物。在分鏡頭時(shí)，合并了部分角色，使事件更集中，人物關(guān)系更緊密。劇組確定“戲核”為曹毅案件，通過朱克實(shí)調(diào)查此案推動(dòng)劇情。土石嶺工程作為“戲肉”，而曹毅案件則是“戲魂”。為找全劇總懸念，劇組選擇了曹毅的遺孀孔妮娜，她的瘋之謎是打開曹毅死之謎的鑰匙。通過她悲慘的現(xiàn)狀，觀眾會(huì)聯(lián)想到她的過去，進(jìn)而追根溯源，找到真相。這樣的設(shè)置既保持了影片風(fēng)格，又增加了懸念感。
影片拍攝
由于外國片、香港特別行政區(qū)片大量涌入，國產(chǎn)片受沖擊，《淚痕》也面臨下馬風(fēng)險(xiǎn)。廠里領(lǐng)導(dǎo)堅(jiān)持為農(nóng)民服務(wù)，決定繼續(xù)拍攝。在孫謙、馬烽及山西省領(lǐng)導(dǎo)、群眾的支持下，攝制組僅用三十天便完成外景拍攝。
角色塑造
為增強(qiáng)總懸念，《淚痕》劇組從服裝、道具及整體造型上均作了強(qiáng)調(diào)。劇組對(duì)孔妮娜這一角色從劇本構(gòu)思到銀幕呈現(xiàn)，都傾注了深切的同情。基于這種情感，劇組根據(jù)孔妮娜心靈所受的重創(chuàng)，特意為她設(shè)計(jì)了一件道具：一朵紅玫瑰。這朵紅玫瑰象征著孔妮娜與已故丈夫曹毅之間永恒的聯(lián)系，寓意他們永不分離。同時(shí)，劇組也希望通過這朵紅玫瑰，傳達(dá)出孔妮娜對(duì)丈夫的哀思，并喚起觀眾對(duì)孔妮娜不幸遭遇的同情與關(guān)注。劇組在兩分三十秒的長鏡頭中搭配了歌曲《心中的玫瑰》來傾訴著她的心聲，此處理旨在讓孔妮娜及同命運(yùn)的人們回味悲苦，哭訴冤屈，詛咒大敵林彪及“四人幫”。影片通過孔妮娜的身世與親子關(guān)系，逐步揭示曹毅之死的主線，采用不斷“提拎”的手法強(qiáng)化懸念。孔妮娜成為曹毅案件的象征，她的反復(fù)出現(xiàn)加深了案件的影響，引發(fā)觀眾深思與追問。在塑造朱克實(shí)時(shí)，劇組追求真實(shí)、生活化的表演，選定李仁堂出演，他深入生活，將土?xí)浀男蜗笕谌虢巧Ｔ谒茉熘炜藢?shí)時(shí)，《淚痕》劇組通過化妝、服裝和道具烘托其“土味”。鏡頭運(yùn)用上，特寫強(qiáng)化情感變化，運(yùn)動(dòng)鏡頭捕捉行動(dòng)與思索。開會(huì)場景避免單調(diào)，鏡頭隨朱克實(shí)轉(zhuǎn)動(dòng)，服務(wù)劇情與演員情感。同時(shí)，劇組也捕捉演員最激情的瞬間，讓觀眾自行聯(lián)想人物形象，增強(qiáng)情感共鳴。這一切都是為了刻畫朱克實(shí)的真實(shí)、魄力與政策高度，使其成為一個(gè)有血有肉、人民心目中的好縣委書記。
《淚痕》追求“動(dòng)之以情”，遵循“感人心者莫先乎情”的藝術(shù)規(guī)律。創(chuàng)作者與演員需動(dòng)情，才能感染觀眾。刻畫角色時(shí)，著重情感的流露與表達(dá)，如朱克實(shí)的多面情感。將夫妻情、兒女情融入沖突，結(jié)構(gòu)合理，表現(xiàn)高尚，令人感動(dòng)。人物關(guān)系由情感與愛恨交織，理清情感線即明人物命運(yùn)。重場戲首先是情感上的，需利用電影手段烘托、渲染、鋪墊，使情感隨情節(jié)發(fā)展達(dá)飽和點(diǎn)。孔妮娜這一角色在劇中戲份雖不多，卻至關(guān)重要。她以七次出場，借玫瑰歌與兩句臺(tái)詞，展現(xiàn)復(fù)雜內(nèi)心。她的情感跌宕起伏，經(jīng)歷驚訝、觀察至信任、感激的轉(zhuǎn)變。面對(duì)審訊，她裝瘋賣傻，試探朱克實(shí)，直至其表態(tài)才震動(dòng)。孔妮娜忘卻裝瘋，進(jìn)行激烈思想斗爭，最終相信黨的陽光。朱克實(shí)親切稱呼，她淚囊炎面頰，爆發(fā)大哭，表達(dá)對(duì)黨的深情。這場戲通過孔妮娜的哭訴，展現(xiàn)其多年冤屈與痛苦，以及愿望和理想。
幕后花絮
《淚痕》最初確定由趙明執(zhí)導(dǎo)，但影片尚未開拍，趙明便遭遇了車禍。因此，改由李文化接手執(zhí)導(dǎo)。
為了扮演好朱克實(shí)這個(gè)角色，李仁堂跑了山西省七個(gè)縣，與好幾位“土”書記結(jié)下了友誼，并仔細(xì)觀察他們的言談舉止。
音樂原聲
獲獎(jiǎng)情況
參考資料
上映信息
1979年，《淚痕》在中國大陸上映。
相關(guān)評(píng)價(jià)
媒體評(píng)價(jià)
《淚痕》在藝術(shù)構(gòu)思上的新穎之處在于它描寫了一個(gè)并未出場卻至關(guān)重要的人物——前縣委書記曹毅。朱克實(shí)作為曹毅的接班人，仿佛是曹毅精神的再現(xiàn)。這兩個(gè)形象，一虛一實(shí)，相互映襯，形成了鮮明的對(duì)比。金縣的每一處山水，都似乎映照著曹毅的身影。眾多重大矛盾，皆與曹毅有著千絲萬縷的聯(lián)系。曹毅的冤情深深困擾著那些善良的老貧農(nóng)，特別是姜大牛雪夜祭奠的那一幕，深刻地展現(xiàn)了金縣人民內(nèi)心的真摯情感。（《談《淚痕》的人物塑造&藝軍》評(píng)）
《淚痕》在細(xì)節(jié)描寫上不乏成功的范例。影片作者擅長通過細(xì)節(jié)來刻畫人物性格。例如，影片中有個(gè)基層干部鄒小山，自己剃了光頭，準(zhǔn)備在三千會(huì)上受罰，這一細(xì)節(jié)生動(dòng)地展現(xiàn)了他雖性格暴躁、有時(shí)會(huì)隨意打人，但本質(zhì)善良、知錯(cuò)能改的農(nóng)村干部形象。另一個(gè)令人印象深刻的細(xì)節(jié)，是女醫(yī)生在曹毅所謂自殺診斷書上留下的明顯淚痕，這一細(xì)節(jié)深刻描繪了女醫(yī)生在幫派勢力威逼下被迫出具假證的痛苦與矛盾，以及她既軟弱又善良的性格。影片中許多細(xì)節(jié)還細(xì)膩地表現(xiàn)了人物的情感。如愛國歸僑孔妮娜，因丈夫被迫害致死，自己又被打成特嫌分子，為了生存，她不得不裝瘋賣傻追打孩子。這時(shí)，影片巧妙地選擇了“她打孩子不用拳頭，不用腳，而是用甘蔗”的細(xì)節(jié)，真實(shí)地揭示了她內(nèi)心的痛苦與掙扎。再如，元宵節(jié)之夜，朱克實(shí)在木村發(fā)現(xiàn)老貧農(nóng)姜大牛在偷偷燒紙祭奠死去的曹毅，這一細(xì)節(jié)典型、真實(shí)且生動(dòng)，深刻地反映了人民對(duì)黨的優(yōu)秀干部的深切懷念，以及曹毅在全縣人民心中的重要地位。（《“淚痕”藝術(shù)特色三題》評(píng)）
大眾評(píng)分
參考資料 >
淚痕 (1979).豆瓣電影.2024-05-04
淚痕.1905電影網(wǎng).2024-12-23
劇情.1905電影網(wǎng).2024-12-23
淚痕.貓眼電影.2024-12-23
淚痕 (1979).時(shí)光網(wǎng).2024-12-23
第三屆《大眾電影》百花獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單(1980).中國電影家協(xié)會(huì).2024-12-23
獎(jiǎng)項(xiàng).imdb.2024-12-23
華表歷史：1979年中國文化部優(yōu)秀影片獎(jiǎng).搜狐.2024-12-23
Lei hen.imdb.2024-12-23