《實用表演學》的體例和結構非常有特點和具有實用的意義，主要是要著手于演員在塑造角色的前期工作和進行表演的過程中，諸多的問題怎樣應對和解決，寫作的過程中，沒有生搬硬套表演的理論及表演方法，但是，《實用表演學》論述和概述了一些比較實際的東西。《實用表演學》并不是用各種定義概念來規范表演，而是將非常感性的表演進行理性歸納。
基本介紹
內容簡介
《實用表演學》最為值得稱贊的是，作者根據自己的表演創作實踐，著重進行了演員對劇本分析和表演對劇本分析方面問題的闡述，這種分析的前提，都是為了進行表演的創作。書中指出，演員在創作中如何對劇本進行不同程度的研究與分析，怎樣實現對人物的分析、事件的分析、角色的分析以及具體的方法，對表演創作的前期工作等，有很多獨特的見解。
作者簡介
劉向平，北京電影學院訪問學者、演員。特長：文戲、武戲全能，擅長塑造各種性格的人物，曾在多部影視劇中擔任重要角色。例如：《隋唐英雄》飾演：雙槍將曹延平；《毛驢縣令》飾演：（偽娘）李貴李通判；《神槍之出生入死》飾演：旅美化學專家朱自修；《亂世隋緣》飾演：中共地下黨鐘書記；《五星紅旗2》飾演：日本首相福田赳夫；《蒼狼》飾演：高炮營營長張四海（15、16、17集）；《槍花》飾演：細菌專家芥川啟一。
圖書目錄
第一章表演的特點
第一節三位一體
第二節雙重生活
第三節演員與角色的統一
第二章劇本分析
第一節完整的案頭工作的重要性
第二節初讀劇本
第三節解構劇本
第四節劇本分析實例操作
第三章語言的藝術處理
第一節有聲語言
第二節形體語言包括面部語言和肢體語言
第四章性格化——人物基調的把握
第一節有關人物性格方面的基本概念
第二節人物性格與人物塑造
第三節人物性格的塑造
第四節人物的氣質特征
第五節關于人物性格的詞語借鑒
第六節人物的性格在筆跡上的反應
第五章最高任務和貫穿動作
第一節最高任務
第二節貫穿動作
第三節遠景
第六章動作——表演創作的技術核心
第一節表演
第二節內部動作（心理動作）
第三節外部動作
第四節規定情境與動作
第七章內心視像及外部視向
第一節內心視像
第二節外部視向
第八章速度節奏
第一節速度與節奏
第二節語言節奏
第九章交流、判斷、適應
第一節交流
第二節語言交流
第三節交流中的其他事項
附頁
文摘
版權頁：
插圖：
在表演藝術中，內部動作只有通過外部動作以某種直觀的外現方式，觀眾才能理解、領會和感覺得到，心理過程只有通過直觀動作外現、直觀動作揭示，傳達出人物的心理過程時才有戲劇價值，才具有真正的戲劇性。所以北京電影學院的崔新琴老師說，心理動作是外部動作的母體，外部動作是心理動作的外延，它們之間是“源”和“流”的關系。
演員在表演中的外部動作，是出自實踐需要并受意志支配的，動作的過程是有明確的動機、目的的，動作要合乎生活邏輯，演員要按照劇本人物的要求，以自己積累的生活經驗為依據，動作是要遵循生活規律的，經過藝術加工設計的。
內部動作和外部動作是一個整體，沒有絕對的區別和劃分，必須把兩者放在一個表演的綜合體中去認識，否則，刻意地、機械地認識和割裂會導致表演走向歧途，而違背了他的本來面目。對于人物的刻畫和塑造，要使外部動作以“人的精神生活為主”，而不是以事為主，而是要從事出發，故事性應藏在人物背后自然而然地展開，從而使演員一心投入到人物的塑造中，以使外部動作自然地呈現。
參考資料 >
《實用表演學》(劉向平...)【簡介_書評_在線閱讀】 - 當當圖書 http://product.dangdang.com/23419733.html.當當圖書.2015-11-14