鋼琴曲《六月船歌》是由俄羅斯作曲家彼得·柴可夫斯基創(chuàng)作的。柴科夫斯基根據(jù)詩歌中描寫的波光粼粼、水波蕩漾的意境，采用“船歌”體裁，并以之命名。
創(chuàng)作背景
1875年冬，三十五歲的柴科夫斯基正值創(chuàng)作的盛年。他的作品博得音樂愛好者的一致贊譽(yù)。圣彼得堡文藝月刊《小說家》(Nouvelliste)主編M·貝納德從俄羅斯詩人的詩中選出十二首內(nèi)容與每個(gè)月的節(jié)令相關(guān)并富于俄羅斯特色的詩歌，準(zhǔn)備在1876年新創(chuàng)刊的音樂副刊上，每期刊登一首，于此同時(shí)，還要刊登一首與詩歌內(nèi)容相吻合的鋼琴曲。于是他向彼得·柴可夫斯基約稿，并將準(zhǔn)備選登的詩寄給柴科夫斯基，請他每月按節(jié)令寫一首鋼琴曲，與詩同時(shí)發(fā)表。
柴科夫斯基囑咐他的男仆，到了每月的某日提醒他做這件事。每逢應(yīng)該寫這樣的一首鋼琴曲的那一天，他就坐下來創(chuàng)作，寫完就寄給貝納德。他一共寫了十首這樣的小曲，只有六月和十一月不能激起他的創(chuàng)作靈感。其中他用《船歌》作為六月的一曲，六月，俄羅斯一年中最好的季節(jié)，氣候宜人，大地一片蔥綠，野花散發(fā)著芬芳。這一時(shí)期，柴科夫斯基的心境較好，他呼吸著清新的空氣，眼望著醉人的美景，動(dòng)人的旋律油然而生。彼得·柴可夫斯基根據(jù)詩歌中描寫的波光粼粼、水波蕩漾的意境，采用“船歌”體裁，并以之命名。這只曲現(xiàn)成為十二曲中最為膾炙人口的曲子之一。
藝術(shù)特征
《四季》的十二首作品，旋律優(yōu)美，織體多樣，和聲豐富，色彩絢麗，每一首樂曲都是一幅五彩繽紛的風(fēng)俗畫，生動(dòng)地反映出俄羅斯人民的生活側(cè)面。有些是描寫人民生活的畫面(二月——狂歡節(jié)，八月——收獲，九月——狩獵，十二月——圣誕節(jié))，有些是描述還在勞動(dòng)的俄羅斯農(nóng)民(七月——割草者之歌，十一月——雪撬)，有些是對大自然景色的抒寫(三月——云雀之歌，四月——松雪草，五月—白夜)，也有的是純粹的抒情小曲(一月——壁爐旁，六月——船歌，十月——秋之歌)。在這些總的講有些憂郁傷感的作品里(當(dāng)然，也有歡快明朗的段落)，作曲家根據(jù)時(shí)令的特點(diǎn)，在幾幅詩意的圖畫里，把對逝去的青春和消磨的生命的惋惜，哲理性地表現(xiàn)出來。其中以盛夏六月《船歌》為代表，抒發(fā)了彼得·柴可夫斯基的充滿明朗樂觀、肯定生活的思想感情。船歌在最初時(shí)是指意大利水域威尼斯貢杜拉(一種黑色平底、首尾微翹的單槳狹長木船，稱“貢杜拉”)船夫的歌曲，貢杜拉船夫所唱的歌曲以及模仿這種歌曲的聲樂曲和器樂曲，稱為“巴卡羅爾”，意譯為“船歌”。最初的船歌音調(diào)悠長、優(yōu)美、抒情，節(jié)拍為6/8拍，調(diào)式則為小調(diào)式，伴奏節(jié)奏型模仿船身均勻搖擺和搖槳的動(dòng)作，富于律動(dòng)。而柴科夫斯基則按照俄羅斯民族風(fēng)格，重新處理了船歌體裁，這首船歌沒有采用6/8拍子，而是用從強(qiáng)拍到弱拍一搖一擺平穩(wěn)的4/4拍子的節(jié)奏，來表現(xiàn)俄羅斯自己的平底船均勻劃分的節(jié)奏，同樣體現(xiàn)了輕舟蕩漾的意境。悠長而甜美的旋律就像一首俄羅斯民歌那樣帶著淡淡憂郁的表情，刻劃出生活在遼闊國土上的俄羅斯人民的寬厚、深沉而誠摯的性格。
演奏要點(diǎn)
《六月船歌》描繪的是夏日的夜晚，人們坐在小船上在映著月光的湖水中悠閑蕩漾之情景。從鋼琴演奏的角度來看，若想演奏好這首作品，我認(rèn)為除了了解相關(guān)的創(chuàng)作背景以外，還要強(qiáng)調(diào)一些特定的演奏技術(shù)。如:Legato(連奏)的演奏技術(shù)，具體可理解為基本的鋼琴技術(shù)和歌唱性的表現(xiàn)方法。對于這一演奏技術(shù)的深刻理解，對演奏歌唱性音樂是很有益處的。根據(jù)筆者的經(jīng)驗(yàn)，《六月船歌》雖然不屬于那種炫技類的作品，但演奏者必須通過對這首作品的深入分析與演奏，去感受彼得·柴可夫斯基音樂的內(nèi)涵。我認(rèn)為演奏這首作品首先要學(xué)會(huì)將旋律從心底悠然地唱出來，并努力地通過指尖控制鍵盤，手指盡量貼鍵，把情深意長的旋律從手指尖“流”出來。
全曲的再現(xiàn)部由反向主題動(dòng)機(jī)開始，并且通過屬七和弦形成“承上啟下”的作用將首部主題引出(52-53小節(jié))。
再現(xiàn)部同首部無明顯差異，只是在寫作手法上運(yùn)用了對位化的和聲織體(56小節(jié))。旋律聲部與內(nèi)聲部旋律線條在進(jìn)行的方向與力度的對比上，猶如兩人傾心對話般地相互呼應(yīng)，主題形象與首部保持統(tǒng)一。強(qiáng)調(diào)歌唱性演奏仍然是至關(guān)重要的；再現(xiàn)部主題旋律已不再陌生，因此演奏上應(yīng)強(qiáng)調(diào)坐手的中聲部，以突出音樂的層次感。特別要注意幾處同音換指(65小節(jié))，一定要遵照原有指法去演奏。因?yàn)橹挥羞@樣才能保證高質(zhì)量的連奏，從而達(dá)到如歌的境界。
再現(xiàn)部之后音樂進(jìn)入尾聲。該段落也可劃分為三個(gè)層次，低聲部與高聲部主要是體現(xiàn)和聲的色彩，中聲部是通過音階的級(jí)進(jìn)下行而形成的旋律線。演奏時(shí)必須善于區(qū)分不同的音色，右手大指觸鍵要深一些，使旋律抒展開，將高聲部和弦的上方音用小指彈出明亮的質(zhì)感(83-91小節(jié)，仿佛是夜幕降臨時(shí)在星光的伴隨下小船開始遠(yuǎn)去。
末尾樂句交替出現(xiàn)主與屬兩個(gè)和弦(92小節(jié))，和聲語言變得平和起來。并且借用了插部中連續(xù)切分的節(jié)奏，將船歌的律動(dòng)又一次浮現(xiàn)。最后，由右手的琶音將主和弦的穩(wěn)定性在漸弱中做最后陳述(92-99小節(jié))。猶如船兒漸漸遠(yuǎn)去，在微波的拍打聲中消失在迷人的夜空中……
通過上述演奏,《六月船歌》就仿佛潺潺的清泉在時(shí)空彼端深遂而善感的心靈中涓涓流淌，帶我們展開想像的雙翅在夢幻般的世界中遨游。
參考資料 >
樂曲試聽.酷我音樂.2018-07-26