伎樂舞蹈是中國古代樂舞藝術的重要組成部分，與雅樂舞蹈并稱為中國樂舞文化的兩大支柱。伎樂舞蹈涵蓋了自秦漢至宋朝的各種專業藝人表演的觀賞舞蹈，包括甬抵百戲、散樂雜伎、九、十部伎等。
歷史沿革
伎樂舞蹈的歷史可以追溯到奴隸社會時期的女樂，她們是繼巫之后的專業歌舞藝人。夏朝的開國之君啟已經在宮殿中表演“萬舞翼翼”，而末代統治者桀則擁有“女樂三萬人”。到了商殷末世，樂舞享受的規模擴大，女樂在“酒池肉林”中表演“北里之舞，靡靡之樂”。這些女樂創造出了奴隸社會中燦爛的舞蹈藝術，使得舞蹈逐漸脫離原始狀態而變得更加精致。然而，她們的社會地位非常低下，常常遭受奴役和壓迫。周代，女樂活動更為普遍，隨著禮崩樂壞，女樂（又稱“新樂市”）開始占據表演舞臺的中心位置。漢代是伎樂舞蹈的大發展時期，出現了角抵百戲、相和大曲等新的表演形式，以及《盤鼓舞》、《巾舞》、《巴渝舞》等著名舞蹈節目。漢代的樂舞伎人中，最著名的可能是趙飛燕，她的舞技被譽為“身輕若燕”。
社會地位
伎樂舞蹈雖然在樂舞文化發展中起到了重要作用，代表了中國古代舞蹈的藝術水平，但在很長一段時間內，伎樂舞蹈及其表演者受到了社會的歧視和賤視。樂舞伎人在封建社會中一直處于奴隸地位，缺乏基本的人身自由。即使在漢代，當社會已經進入封建時代，樂伎仍然被視為奴隸。他們不僅在生前受到殘酷對待，死后也被制成樂舞俑或畫像磚，展示在墓穴中。例如，曹操去世后，他留在銅雀臺上的樂舞伎人就被幽禁起來，每個月都要向他的靈位獻舞。唐代詩歌中對此有所描述，反映了樂舞伎人們的痛苦生活。
盛唐時期
唐朝是伎樂舞蹈的全盛時期，此時樂伎遍布社會各個階層，無論是宮廷、軍營還是私人家庭都有自己的樂伎。唐代的樂伎數量眾多，有的多達數百上千人，形成了廣泛的社會現象。
參考資料 >
什么是伎樂？.愛問.2024-11-26
樂舞伎:一個才華橫溢的美麗女性群體.網易.2024-11-26
樂舞伎是樂舞藝術的承載者，其為何盛于唐朝?.百家號.2024-11-26