張族權，1965年3月27日出生于黑龍江省哈爾濱市，是一位中國導演，畢業于中國美術學院動畫專業。他曾加入中國中央電視臺動畫部，參與國產原創動畫片的制作。張族權的代表作品包括《百首兒童歌曲動畫片》《十二生肖》《濟公傳奇》《哪吒傳奇1、2》和《小鯉魚歷險記》等。他還是中國電視劇導演工作委員會會員。
人物經歷
演藝經歷
在動畫片《哪吒傳奇》的制作中，張族權強化民族特色與時代精神的結合，將追求“新、奇、美、趣”作為整體風格的定位，與文學故事特點達到完美統一。
“新”符合現代人審美習慣的新視角，把傳統文化的元素融入了新的創意理念，重新建造，達到完美視覺效果。
“奇”并非怪異，充分表現本片的神化、浪漫和超現實主義、神奇色彩，使整體設計具有獨特的個性特征，有驚奇感、刺激性。
“美”是來自動態畫面的視覺感受，如形象、色彩、畫面構圖、動作造型，以及色調變化的節奏所產生的視覺上的美感。追求形象與畫面的、浪漫與神化色彩的、抒情意味的、輕松的視覺感受。
“趣”具有情趣和喜劇色彩、達到幽默與風趣狀態、設定輕松宜人的人文特征。
強化東方文化的表現力，吸收中原地區古文化中博大精深的氣魄。對于民族特色除了形式上的設定，更重要的是使民族精神得以貫穿和升華，讓人有耳目一新的感覺給觀眾創造巨大想象的空間。完全體現“央視動畫有限公司”的創作實力。
個人作品
動畫片
《百首兒童歌曲動畫片》
《十二生肖》
《新編濟公傳奇》
《哪吒傳奇1、2》
《小鯉魚歷險記》
《水滸英雄傳》
《神劍》
電視劇
《溫柔的背后》
《決不放棄》
《追查到底》
《傷痛》
《口罩》
小說
《溫柔的背叛》
《冰雪溶化的季節》
《婚迷》
《背靠背》
著作出版作品
《捍衛中國原創動畫》
獲得榮譽
《色拉》獲國家廣播電影電視總局第七屆全國少兒電視節目《金童獎》
《小鯉魚歷險記》
獲廣播電影電視總局國產原創動畫長片一等獎
獲中國動畫學會獎“優秀系列片獎”
獲中國國際動漫影視作品“美猴獎優秀動畫片獎”
獲第九屆四川電視節“金熊貓”獎動畫片大獎
獲年第九屆四川電視節“金熊貓”獎最佳導演獎
獲中國廣播影視大獎廣播電視節目獎（第20屆“星光獎）優秀電視動畫節目獎
獲“五個一工程獎優秀文化作品獎”
獲“第24屆中國電視金鷹獎青少節目優秀動畫片獎”
《小濟公》獲中國動畫學會最佳節目推薦獎
關聯報道
近些年來，在國外動畫片不斷涌入國內市場的同時，中國原創動畫片也不斷發出自己的聲音，2003年《哪吒傳奇》取得了電視動畫片戰勝熱播劇收視率的奇跡；2004年《大耳朵圖圖》熱播后，在歐美和日本都獲得了廣泛的好評；2007年《小鯉魚歷險記》外銷五十多個國家，并在印度創下了兒童節目的收視率最高紀錄；2009年的《喜洋洋與灰太狼》更是取得了上億的票房，并在東京國際動漫展上亮相……
這些國產動畫片的背后，是一批堅持不懈、兢兢業業的動畫人，這其中便有央視動畫有限公司導演張族權。
張族權算得上是一位老動畫人了，1987年，作為中國美術動畫專業的首屆畢業生，他被中央電視臺動畫部挑中，開始參與國產原創動畫片的制作。
“當時全國從事動畫行業的人一共也就一萬多人，其中百分之八十在做外加工，搞創作的人少之又少，但這同時也意味著這個行業有著巨大的發展空間和潛力”，張族權向記者介紹說。就在那一年，他投入到這個巨大的創意空間當中，一干就是二十多年，見證了中國動畫行業的整個發展過程。
20世紀八十年代，國產原創動畫片幾乎是零，電視畫面上充斥著《貓和老鼠》《唐老鴨》《機器貓》《變形金剛》等歐美和大日本帝國的動畫片。而張族權當時所在的央視動畫有限公司部“主創人員加上臨時人員一共二十多人，采用傳統的動畫制作方式，膠片拍攝，全年的產量只有十幾分鐘。”
當然，這種情況并沒有持續多久。1989年，張族權第一次擔任制片兼導演，和幾個志同道合的青年人制作了國內首部動畫兒歌卡拉OK，“我們把《讓我們蕩起雙漿》《拍手歌》等上百首經典兒歌用動畫片的形式表現出來，制作成卡拉OK，每首歌長在5分鐘左右”。他們在制作過程中采用新的技術方式，去掉了一些不必要的生產環節，只用了兩個月的時間就完成了三十分鐘的節目。
在那之后，中國動畫業就像早上八點鐘的太陽，進入一種蓬勃興起的狀態。張族權更是在這里盡情地發揮著他的創造力，把一個又一個創意變為現實，他說創意其實就是一種控制力，“動畫片幾十個制作環節，一個好導演要看他在每一個創作環節的控制力，你的創意自然也就實現了，作品的質量才能得以呈現！”
2001年，中國中央電視臺制作重點動畫片《哪吒傳奇》，張族權創作的方案在幾十套競標方案中脫穎而出，張族權獲選擔任該片的美術總導演。
“在我看來《哪吒傳奇》首先是一部美術片，美術片離不開美術，因而畫面效果是十分重要的。而我作為該片的美術導演力求在整個美術創作中多下功夫”，張族權說，在《哪吒傳奇》的畫面場景中，他將寫實與裝飾融為一體，“比如對哪吒生活的‘李靖府’的設計就融合了許多現實中的建筑風格，在前期選材制作中，我們僅拍攝相關素材就拍了幾千張，并且還將國內富于代表性的建筑風景影視基地文物古跡都考察了一遍”。此外，在這部動畫片的制作中，還在保持民族傳統的基礎上加入了現代意識，人物之間的對話很接近現代人的語言習慣，動態、服飾等各方面也都含有現代元素。
這部根據民間傳說故事改編的動畫片獲得了前所未有的好評，然而對于張族權來說，這僅僅是個開始。
2004年，中國中央電視臺第三部動畫大戲《小鯉魚歷險記》總導演的創作任務落在了張族權的肩上。接到這個任務的時候，張族權著實犯了一陣愁，因為當時，制作組拿到的只是“小鯉魚跳龍門”這六個字的命題作文。如何把這六個字演繹成一部52集的動畫片，這是張族權遇到的第一個難題。
張族權和主創人員反復研討、多次論證，文學故事、美術方案進行了無數次修改，最終《小鯉魚歷險記》確定以一條小鯉魚為視角、從小朋友的視角來解讀這個具有現代色彩的童話浪漫故事。
文學定位了，張族權很快又遇到了第二個難題，整部動畫片都要在水下這個特殊環境中展現，“水世界動畫片的制作難度很大，因為所有的背景環境、光源都是漂浮不定的，如果做不好觀眾會有憋悶難受的感覺。最開始制作出來的一版樣片，人們怎么看怎么覺得是在看個大魚缸，非常不舒服，更別提看故事情節了，你想觀眾要是坐在電視機前看你的片子像在看魚缸的感覺能舒服嗎？視覺障礙！”
于是全部推翻重來，包括水下場景、色調、人物的狀態、講故事的方式，景物光影的設置都是做出了無數的方案，最后才定下來的。“后來制作時，精確到小鯉魚擺動的大小都有了標準，小鯉魚擺動大了難看，不動又覺得死板，包括水中泡泡的大小我們都調試了很多次。”就這樣反復嘗試，不知道報廢了多少鏡頭，用了兩個月的時間，幾十分鐘的樣片做出來，一個嶄新的“水世界”也終于被打造出來了。
功夫不負苦心人，這部原創動畫大片《小鯉魚歷險記》一播出就引起了強烈的反響，再次創出收視新高，收視率在少兒頻道創出第一，在中央一套也穩坐前五名的寶座，遠銷50多個國家，也是中國電視動畫片第一個行銷50多個國家的作品。
回顧起動畫片的制作過程，張族權用了一句話“艱苦并快樂著”。多年來，他已經練就了每一格每一秒畫面過目不忘的狀態，“一個動畫片導演一定要勤奮、刻苦、身心投入、永無休止”。為了保持良好創作狀態，吸收并積累各種藝術創作經驗，在業余時間，他堅持編寫并創作了多部小說、電視劇，在業內有著非常好的口碑。然而這些都是為了總結經驗，制作出更加精良的動畫片。現在，張族權又以飽滿的創作熱情投入到中國中央電視臺第五部動畫重點片《哪吒傳奇2》的制作當中。
張族權說，動畫片的制作過程單調、枯燥、艱苦，因此沒有好的心態、耐不了寂寞的人是做不了動畫片的。而在他自己有了孩子以后，更加堅定了自己要走上動畫片的路，“因為我意識到了一部動畫片，一部兒童作品，哪怕只有幾分鐘，幾秒鐘，也會影響到一個孩子的一生”，責任感讓他永遠放不下動畫片，一種神圣的使命感讓他永不停止……
張族權真誠地希望和“動畫”同仁們創作出一部影響中國、影響世界的動畫片，真正能給全世界的小朋友們帶來快樂！“做一部影響孩子們、讓孩子們快樂一生的動畫作品……這也是我一生的追求！”
參考資料 >
張族權 Zuquan Zhang.豆瓣.2023-12-25
張族權介紹.貓眼電影.2023-12-25
張族權.新浪娛樂.2023-12-25