《父與子》是1986年上映的中國喜劇電影，由王秉林執(zhí)導并編劇，陳佩斯、陳強等主演。該片是喜劇系列片《天生我材必有用》的第一部。
影片講述了老奎經常督促二子好好學習，準備迎接即將到來的高考。而二子則總是心不在焉，經常偷偷地與女朋友約會，或者和朋友們一起胡鬧。一次，二子在偷偷與女朋友約會時，被老奎發(fā)現(xiàn)。老奎氣急敗壞，以為二子又去胡鬧了。但當二子解釋說自己在和女朋友一起復習功課，老奎又驚又喜，認為這是個好機會，可以讓二子在戀愛中成長。新中國第一部沒有掛廠標、獨立制作的電影《父與子》。但電影拍完，卻沒人敢買。最后還是電影局為此專門下了一個特殊批文，才由中影股份一次性付款收購。
劇情簡介
二子年紀輕輕，卻不求上進。整天不是逛馬路，就是溜市場，無所事事。父親老奎對此非常著急。他愛子心切，又望子成龍，希望二子好好補習功課，準備考大學。于是，每天清晨起來第一件事，就是督促二子溫習功課，還特地為二子添置了一臺錄音機，并經常督促二子去買參考書。可偏偏二子不爭氣，不想讀書，人在屋里心在外，一個字也看不進去，簡直像蹲禁閉。好心的媽媽奎嬸心疼二子，乘老奎不留意，打開門鎖，讓二子出來"放風"。同住在一個院里的個體戶順子，看二子整天閑逛，又無心學習，便想讓二子做他的幫手，和他一起做買賣。二子不敢違坑父命，這事只得作罷。一天，二子看見自己的女朋友妞子為推銷蔬菜，在街頭設攤叫賣，為了讓妞子提前下班和自己去看電影，二子把菜全買下了帶回家，結果，讓老奎把這批爛菜葉倒進垃圾箱。二子為去看電影，讓妹妹三丫呆在屋里作替身，被老奎發(fā)現(xiàn)，追到影院。在黑黑的觀眾席上，老奎因誤抓和二子穿同樣的衣服的觀眾，影響影院秩序，被工作人員逐出場外，并被罰款十元。一天，順子西裝革履地出現(xiàn)在大雜院人們的前面，帶回了大批款式各異的服裝，還批進了大量的電子計算機，二子羨慕不已。順子一心想幫二子的忙，把帶回的彩電"孝敬"老爺子，同時要求老爺子讓二子幫他做買賣。誰知老奎聞言火冒三丈，退回彩電，斷然拒絕順子的請求。二子在順子的服裝攤前，讓妞子做臨時模特，這一招果然有效，顧客紛紛掏錢購買。當妞子穿著袒胸露背的時裝時，二子硬是把妞子拉進后臺，引起妞子的不滿，結果，鬧得雞飛蛋打，一片混亂。順子出售的電子計算機是冒牌貨，法院向他發(fā)出了傳票。高考的日子終于來了。清晨，父子倆打扮得整整齊齊來到考場。臨進考場，老奎讓二子喝下一杯濃咖啡，讓他醒醒腦。考場里，二子因連續(xù)幾天硬啃書本，腦袋昏昏沉沉，終于支持不住，叭在桌上打起盹來。老奎爺不得不借輛車，將兒子拉回了家。
角色介紹
影片制作
創(chuàng)作背景
當時也是受了日本寅次郎故事的啟發(fā)，陳強父子想做中國自己的系列喜劇，因為當時國內沒有人做，而陳強父子可以也有這個條件做，主要是因為陳強已經有了多年的藝術積累，他自己有這個把握，所以就請編劇來寫，第一集就是《父與子》。沒有成為當時的文化主流，因為很多人都在拍藝術片，玩深沉、玩黑暗，他們不是熱衷于現(xiàn)代社會生活，而是沉醉于過去的陳舊感、壓抑感和悲劇情結中。而陳強父子的趣味卻完全不一樣，陳強當時的心理狀態(tài)非常好，雖然經歷過無數(shù)苦難，但心里充滿了光明，向往幸福生活，所以他的喜劇作品也特別光明。所以嚴格來說“二子”系列是陳強的一個作品，“二子”的名字和平民喜劇的創(chuàng)作都是源于陳強對喜劇的認識。
拍攝過程
沒有電影廠愿意拍《父與子》,在當時體制沒有改革的情況下陳強父子就先走了一步，那時沒有演員自己找劇本，陳強父子自己請編劇，自己請導演，自己拉投資拍電影。整個的創(chuàng)作過程是從二子高考開始的，然后寫高考落魄以后二子是怎樣艱難地在社會上找到自己的位置，最后寫二子在社會上謀生，反映當時平民謀生的生活狀態(tài)，也可以說是為陳強父子量身定做的。但是當時的藝術生產流程完全是計劃經濟的生產模式，由電影廠找劇本，完成劇本的創(chuàng)作，再由廠領導規(guī)定導演、攝制組，完全是“拉郎配”，而像我們這種完全自發(fā)的沒有。那個時候的電影廠對平民生活喜劇根本不屑一顧，1982年，陳佩斯曾坐火車拿一個喜劇電影劇本到西影廠，當時的廠長吳天明正是玩藝術上癮的時候，連見都沒見陳佩斯，只讓一個副廠長看看劇本和我談，說：“這個不行，我們西影廠是以藝術片為主的，這類電影我們不做。”他們把喜劇和平民電影已經排除在藝術領域之外了，后來拿到北京電影學院、長春電影制片廠都不拍，最后沒有辦法，陳強父子只有自己拍。當時由一家福建省的民營公司投資來做，做了一半電影局讓我們必須掛靠電影廠才能拍，看在陳強是個老同志份上，電影局沒有追究什么。于是陳強父子就找個深圳影音公司，勉勉強強同意參與拍攝。但在拍攝過程中，提出一些意見陳強父子不接納，因為這些意見都是按照傳統(tǒng)的政治宣教和悲劇情節(jié)去走，與陳強父子的藝術理念是完全不一樣的。公司拍了一半退出了，結果陳強父子的影片又成了沒娘的孩子。最后陳強到電影局拍了桌子，由電影局出面，中影股份統(tǒng)一收購，這是中國有史以來惟一一部沒有廠標的電影，也就是《父與子》。
陳強面臨著電影體制上的諸多弊端和壓力，通過社會集資拍出了新中國第一部沒有掛廠標、獨立制作的電影《父與子》。但電影拍完，卻沒人敢買。最后還是電影局為此專門下了一個特殊批文，才由中影公司一次性付款收購。而所謂的一次性收購就是成本收購——你把所有的發(fā)票拿來，能報多少就報多少，沒發(fā)票的那只好自己補。
幕后花絮
王秉林第一次當導演就是和陳強、陳佩斯父子合作的。“當時拍攝的是《父與子》。我父親和王導是朋友，對他很熟悉，但是找他當導演也是一種無奈。當時的藝術生產流程是由電影廠找劇本，完成劇本的創(chuàng)作，再由廠領導規(guī)定導演、攝制組。但是，《父與子》的劇本是我們自己找人寫的，所以沒有一個電影廠想拍，也沒有一個導演愿意拍。父親找到王導，‘你敢不敢拍？’王導看完劇本說，‘敢，怎么不敢呢？’我們這個班子就這樣干起來了。”陳佩斯說，他很欽佩王秉林的勇敢與執(zhí)著，因為拍攝《父與子》、《二子開店》時，劇組都遭遇了很多磨難，“王導的性格很開朗，而且對喜劇片有一種發(fā)自內心的興趣。大家可能不知道，在那個年代很多導演都在拍攝文藝片，不屑拍喜劇，不屑高票房，但是王導卻不一樣，他喜歡喜劇，他導演的電影從來沒賠過錢，一部電影不到50萬的投資，但是票房卻能達到200多萬，所以，北京電影制片廠的同事都叫他‘高產導演’。”
談到父親一生的成就，陳佩斯很感慨。他表示，當年拍攝電影《父與子》，陳強是第一個脫離計劃經濟體制、走社會集資和獨立制片道路的人。“他就是希望能為中國電影摸索出一條新路來，從題材、文案到發(fā)行都身體力行。當年很多老同志不理解，但他就是這么‘軸’，心理素質極好。”
影片配樂
參考資料
影片評價
大眾評分
作品評價
正是在這個意義上，陳強、陳佩斯主演的“父與子系列”表現(xiàn)出獨特的歷史開拓價值，也可以看作是對大時代語境變遷的一種更為積極的回應。1985年，該系列的第一部《父與子》誕生；同年，《二子開店》也一并問世。而在1988-1991年間出品的《傻帽經理》《父子老爺車》《爺倆開歌廳》也都是這一系列下的優(yōu)秀作品。(《球化時代的影視形象傳播》蓋琪評)
進入20世紀80年代，陳佩斯的一系列作品取得了成功，他的“二子系列”電影在中國喜劇界別開生面，開創(chuàng)了“父子式喜劇電影”，體現(xiàn)了當時很多新時代的特征。“二子系列”,包括1986年上映的《父與子》、1987年上映的《二子開店》、1988年上映的《傻冒經理》、1990年上映的《父子老爺車》和1992年上映的《爺兒倆開歌廳》等影片。在影片中，陳強、陳佩斯父子可謂是黃金搭檔，他們成功地演繹了傳統(tǒng)的父子關系，同時影片把他們的角色放在時代大環(huán)境下，放在當時城市進化的角度上，可以說是社會轉型期中國社會民生百態(tài)的一幅現(xiàn)實主義素描。(《中國話劇藝術家訪談與研究 第3輯》宋寶珍陳雪評)
參考資料 >
父與子 (1986).豆瓣電影.2024-01-14
《父與子》.搜狐視頻.2024-02-02
父與子 的全部演職員.豆瓣電影.2024-02-02
陳佩斯回憶父親晚年轉型喜劇:覺得觀眾太苦了.中國新聞網(wǎng).2024-02-02
父與子 (1986).1905電影網(wǎng).2024-02-02
陳佩斯:拍平民喜劇，我們先走一步.新浪網(wǎng).2024-02-02
喜劇導演王秉林病逝 陳佩斯梁天將去“送行”.搜狐娛樂.2024-02-02
陳佩斯:讓父親安靜離開.央視網(wǎng).2024-02-02
Mtime時光網(wǎng).時光網(wǎng).2024-02-02