《要命法則》是Tom Shankland執(zhí)導(dǎo)的犯罪片，斯特蘭·斯卡斯加德和梅利莎·喬治出演。
該片講述了一名資歷老道經(jīng)驗豐富的警探在搭檔海倫的幫助下，對一連串惡性案件展開了調(diào)查的故事。
劇情簡介
艾迪（斯特蘭·斯卡斯加德 Stellan Skarsg?rd 飾）是一名資歷老道經(jīng)驗豐富的警探，多年來浸淫在各式各樣殘酷可怕的兇殺案中，艾迪的個性開始變得冷漠和麻木。一連串惡性案件的發(fā)生在城市內(nèi)引起了恐慌，兇手惡劣的手段和兇殘的個性都是艾迪前所未聞的，在搭檔海倫（梅麗莎·喬治 Melissa George 飾）的幫助下，艾迪對案件展開了調(diào)查。
隨著調(diào)查的深入，一個潛伏在城市內(nèi)多年的臭名昭著的黑幫團伙浮出了水面，而艾迪似乎和這個團伙里一名叫丹尼爾·奧圖（艾什雷·沃特斯 Ashley Walters 飾）的男人有著說不清道不明的關(guān)系。海倫發(fā)現(xiàn)，隱匿在黑暗中的兇手似乎想通過在尸體上留下奇怪的符號給出什么線索，而艾迪不堪回首的過往正隱藏在這些線索當(dāng)中。
幕后制作
影片的創(chuàng)作緣起
《要命法則》的編劇克里夫·布萊德利說：‘有時候我會出現(xiàn)一些突發(fā)的靈感，我看了很多普及科學(xué)的文章，偶然間看到這本關(guān)于進化論的書，主題是一個數(shù)學(xué)算式：WδZ或W△Z。這是由美國人口遺傳學(xué)家喬治普萊斯（生于1922年，卒于1975年）所演繹出來的算式，理論上是要證明自然界沒有真正的利他主義存在，沒有所謂的無私這回事。普萊斯在發(fā)現(xiàn)這個理論之后，自己也覺得非常不安，他下半輩子都在拼命地想證明自己的理論是錯的。最后，他把所有的財產(chǎn)捐給貧窮的人，終至無家可歸的地步，在倫敦的一間破房子里用指甲刀自殺了?！?/p>
布雷德利又說：‘我發(fā)現(xiàn)這個算式的整個概念，都是和著迷于原始動物行為有關(guān)。普萊斯不愿意相信世間竟然如此地冷酷，最后為了駁斥這個理論而慘死。我想在情緒的討論中強調(diào)他的理論，這應(yīng)該是驚悚片的絕佳基本架構(gòu)。我喜歡這個類型的電影和社會元素結(jié)合，探討相關(guān)的議題，比如最好的例子就是“黑色電影”這個類型。《要命法則》本來就是一部黑色電影，利用劇中人物被迫面對的駭人抉擇，表達出一些極端的理念。
最早看到《要命法則》這部劇本的人，就是導(dǎo)演湯姆·夏克倫，布雷德利說：‘我們是1997年在國家電影學(xué)院認識的，當(dāng)時就發(fā)現(xiàn)我們有共同的喜好，我們倆都學(xué)到了電影的黑暗面，對于混亂情緒的認知，遠多過于拍攝電影的技巧。我們密切合作五年，創(chuàng)作了這部劇本，湯姆對于一些性格的描寫非常講究，他對細節(jié)的敏感度很高，也知道要怎樣才能符合觀眾的期望。發(fā)生了接二連三的兇殘命案，這一切都是有根據(jù)的。湯姆最大的貢獻就是強調(diào)了暴力的層面，讓暴力制造出更大的沖擊?！?/p>
湯姆·夏克倫說：‘我和克萊夫在北京電影學(xué)院表演學(xué)院的時候，創(chuàng)作了一部恐怖短片，名叫“影子”，于是發(fā)展出密切的合作關(guān)系，所以當(dāng)他要我看《要命法則》的劇本時，當(dāng)時的片名是《魔鬼代數(shù)》(The Devil’s Algebra)，我就很喜歡他的原始概念了。在暴力和性愛劇情轉(zhuǎn)折的背后，是巧妙的探討人性?？巳R夫偷偷把感人又曲折的愛情故事，結(jié)合在黑暗的殘虐恐怖驚悚片中，這個點子讓我大為動容。我在劇本發(fā)展中的角色，是要確定在視覺和戲劇層面都有探討到主題和人物，能感動和挑戰(zhàn)驚悚片的觀眾，同時又能刺激他們思考，或者你也可以說是少點閑聊，多來點追逐和折磨虐待的橋段。
在劇本成形了以后，夏克倫和布雷德利開始四處向可能合作的制作人們推銷，夏克倫說：‘可是出資的人都不太感興趣，因為當(dāng)時不覺得這部劇本有跟上流行。這是個愛情喜劇和英式幫派電影的時代，然后亞洲的極端電影又突然變成了藝術(shù)院線，而《SAW》和《人皮客棧》又橫掃了全球的票房，我們的劇本就頓時變得有趣又商業(yè)化了，從“不要，我們絕對不會拍那種連環(huán)虐殺的電影”，變成了“再說一遍那個有趣又原創(chuàng)的構(gòu)思是什么？”如果我們來推這部片，搞不好就會說“這是當(dāng)《奪魂鋸》遇上《七宗罪》！”這是我和克萊夫一起跋涉的漫長旅程，我們真的需要找?guī)孜煌瑯訍酆眠@個題材的盟友。’
Vertigo Films的制作人詹姆斯·理查森和艾倫·尼布洛，也投入了這個行列。詹姆斯·理查森說：‘湯姆·夏克倫的經(jīng)紀(jì)人，把劇本寄來公司給我們看，我?guī)еザ擅墼碌臅r候看。在那個地方讀這種劇本并不是很理想，這個我承認啦！不過我看了以后嚇得當(dāng)天晚上睡不著覺，隔天我打電話給我的制作伙伴艾倫·尼布洛，叫他一定也要看看，這絕對是適合我們拍片的素材，他也真的看了，看完以后和我一樣興奮。’
海倫·韋斯考這個角色是由梅利莎·喬治所飾演的，她隨著每一個版本而成長，剛開始就觀眾的角度來看，是屬于故事中比較黑暗的一面，也是艾迪身邊的謎樣人物，夏克倫補充道：‘因為艾迪是整個錯綜復(fù)雜的故事中，最主要的謎之一，觀眾需要一個安全的地方，冷靜地觀察所有的事件，所以我們要找個比較不復(fù)雜的人，這樣的敘事觀點才不會壓過故事的主軸。海倫的心態(tài)和質(zhì)氣，都是讓觀眾融入在故事中，慢慢發(fā)掘恐怖事實的最佳方法。’加入杰爾伯醫(yī)生這個新角色，是因為‘我們覺得要把W△Z這個等式人性化，杰爾伯醫(yī)生就是我們的代言人喬治普萊斯，從警方在網(wǎng)路上查到的文章，或是從專家提出的什么平面研究報告，讓觀眾得知這個等式就太無聊了，在故事的進展過程中，透過杰爾伯醫(yī)生這個角色得知這個等式，看著他用巨蟒和不同品種的猴子，進行對利他主義的恐怖研究，這樣就有多趣了。’
故事最大的改變，可能是決定把拍攝地點從倫敦移往紐約，詹姆斯·理查森說：‘我一直覺得幽閉恐懼的氣氛，在美國會比在英國更容易營造出來。大蘋果城有種“死亡愿望”的恐怖氣圍，而且也表示我們可以召集更國際化的演員陣容，讓《要命法則》成為我們公司第一部以美國為場景的電影，我們大家都引領(lǐng)期盼。’
湯姆·夏克倫回憶說：‘克萊夫?qū)懙氖且詡惗貫楸尘暗墓适隆俏覀冎肋@個主題是隨處可見的，故事在哪里都可能發(fā)生，尤其是自私和壓榨利用的主題，在美國的環(huán)境中都比較能引起共鳴。我們和Vertigo之間是合作的關(guān)系，他們對這部電影是野心勃勃又誠心誠意，我們欣然接受他們轉(zhuǎn)移地點的提議。對我而言最重要的事，就是故事中的這個城市，要反映出角色的恐懼和孤立感?！?/p>
《要命法則》的選角
詹姆斯·理查森說：‘我們早就知道《要命法則》的劇本扎實又刺激，呈現(xiàn)出描述寫實和個性分明的人物，所以我們要盡量找到最適合的演員。一有好的素材，消息當(dāng)然很快就會傳出去，國際影壇的知名演員都開始毛遂自薦。這是演員夢寐以求想拍的電影，就題材而言是滿不尋常的，也很少人猜得到接下來會發(fā)生什么事，更猜不到連續(xù)殺人魔的身分。劇情發(fā)展都是無法預(yù)知的，讓很多演員都覺得興奮?！?/p>
瑞典的超級巨星斯特蘭·斯卡斯加德，是第一個收到理查森寄的劇本，因為他們在2000年就合作過《吻兩下打兩槍》。這位演過《神鬼奇航》的演員說：“我們拍完那部片就變成了好朋友，跟朋友合作永遠都是一大樂事。我本來就在找和我以前拍過的那些票房鉅作截然不同的劇本，所以我發(fā)現(xiàn)《要命法則》的故事非常吸引人，而且黑暗的層面寫得很好。片中環(huán)繞著核心等式的倫理、道德和存在主義的疑問愈多，故事的震撼沖擊也就愈大?！?/p>
他又說：“艾迪·亞哥這個角色讓我想起我在《針鋒相對》中飾演的警察。這部片的劇情愈發(fā)展到片尾的高潮，就出現(xiàn)了愈恐怖和愈殘暴的轉(zhuǎn)折。這個角色的特質(zhì)和性格都很有趣，我迫不及待想詮釋。當(dāng)然，他剛開始是個強悍的警探，可是后來就看到他堅強的外表慢慢裂開了。我覺得能隨著這個角色起伏，絕對是值回票價的事?！?/p>
他補充道：“艾迪是個滿肚子秘密的人，他背著很多私人的包袱在過日子。我對這個角色的詮釋，是把他演成一個壓抑自己情緒的人，冷靜的外表下隱藏的是波濤洶涌的暗潮，所以我剛開始沒有表現(xiàn)得太多，但是他嚴謹?shù)男愿衤乇懒眩搅似渤霈F(xiàn)令人震驚的結(jié)局，把他剖了開來，直到他在身心兩方面都赤裸裸地呈現(xiàn)出來?！?a href="/hebeideji/6016184582171365083.html">斯特蘭·斯卡斯加德說：“我這個人比較沒自信，要從創(chuàng)意小組那兒得到背書，才能確定露骨的殘殺片段拍得夠逼真寫實，所以《要命法則》不只是殺人的恐怖片，不只有血濺四處的殘暴而已，還有更強烈的心理學(xué)基礎(chǔ)，絕對是深入探討恐懼狀態(tài)下的基本人性。我本來是不認識湯姆·夏克倫的，但是我以前和第一次執(zhí)導(dǎo)的導(dǎo)演合作過，一旦我發(fā)現(xiàn)我們對于折磨虐待的詮釋是有同感的時候，我就松了一口氣。湯姆能把故事講得很深入，他也有足夠的能力可以表現(xiàn)得很好，我對這種事的直覺是從來都沒失誤過的?！?/p>
湯姆·夏克倫又說：‘我在看過斯特蘭·斯卡斯加德演出《破浪而出》之后，就深深愛上了他的演技。他很會傳達思想、秘密和感情，不用做太多動作就能辦得到，真不愧是優(yōu)秀的好演員。跟他合作也是很棒的經(jīng)驗，如果沒有史戴倫，這部電影就很難拍成了。他是個重要的角色，非常聰明、慷慨大方、標(biāo)準(zhǔn)又很高，在很多場合都是拜他所賜，我才沒有大出洋相。在通過了史戴倫的幾項考驗之后，他不管遇到什么事都很樂意嘗試，不管在當(dāng)時看起來多極端或多不恰當(dāng)都無所謂，他反正就是個演技派的好演員，其他演員也都很喜歡和他合作。’
《要命法則》的特殊化妝效果和暴力
如何在想像得到的最恐怖的情境中，呈現(xiàn)出一位母親殺死自己的小孩，還有雙胞胎如何殺死自己的攣生兄弟，這些都是《要命法則》的創(chuàng)意小組面對的挑戰(zhàn)。湯姆夏克倫說：‘為了說服觀眾母親可能會扳開關(guān)殺死親生小孩，只為了自己保命，這樣的暴力要讓觀眾產(chǎn)生共鳴，想像自己在那種情況下也會做出同樣的事，同時我們又不想把暴力搞得太惡心，不希望觀眾只想轉(zhuǎn)頭看向旁邊，結(jié)果把重要的情節(jié)給漏掉了。’最適合這份工作的人選，就是特效化妝設(shè)計師保羅·海耶，他協(xié)助構(gòu)思了在刑求室里的一些最血腥的畫面。
海耶（《深入絕地》、《突變末日》）說：‘我在幫Vertigo Film拍《亡命英倫》的時候拿到這部劇本，我看了以后很喜歡，因為暴力的片段都有加分的效果，探討的是扭曲的心態(tài)搞破壞的手段。當(dāng)我聽說史戴倫史柯斯嘉和塞爾瑪·布萊爾都要演出的時候，我就決定我非參與不可了?！?/p>
他又說：‘我和湯姆坐下來看不同的電影，當(dāng)成討論虐待心理學(xué)的參考。我不想和《SAW》或《人皮客棧》一樣只用單一種方法，因為我覺得《要命法則》對于痛苦元素的著墨，多過于殘暴的行徑。能和湯姆合作是很棒的一次經(jīng)驗，因為他很樂于接受別人的意見。不過很奇怪，我雖然不覺得我們有用什么極端的視覺效果來處理，但是《要命法則》還是我參與過最血腥的一部電影?！?/p>
湯姆·夏克倫補充道：‘我不希望電影里出現(xiàn)以前有過的橋段，我們要想辦法和其他恐怖片作出區(qū)別，而我也不想被人指涉有抄襲的嫌疑。我們一定要讓觀眾覺得看了這部電影，是走入恐怖片未知領(lǐng)域的獨特旅程。我們很快就排除了肢解的橋段，有一部分是因為《人皮客棧》就有類似的場面了，可是更重要的原因是保羅·路德說過的，這種事“珍勒納”根本就做不出來。’
就是珍·勒納這個角色，設(shè)下了夏克倫所解釋的虐待流程。夏克倫說：‘我們最大的挑戰(zhàn)就是要發(fā)明各種殘虐的方法，讓這個情非得已的女性連續(xù)殺人魔，用酷刑折磨來考驗愛情。她的親身經(jīng)歷對她的行徑有什么影響？于是我和保羅想出了許多情境，包括她可能會用釘子釘進被害人的指甲里面，有趣的是她有很多方法都不會讓被害人流太多的血，可能是她自己也會怕血吧。把釘子釘進指甲底下，是古代中國的一種刑求方法。光是想到鐵錘和釘子，我就會聯(lián)想起珍過去是個童書的插畫家，我能想像她把插畫釘在家里的墻上，也是用那樣的鐵錘和釘子。折磨人的手法終究還是要和角色本身有關(guān)，不能只是為了營造恐怖氣氛才刻意做出來的?！?/p>
對于夏克倫提到的這些想法，塞爾瑪·布萊爾都深表同感，她說：“珍對于她做的一些心理層面的事，自己都是深惡痛絕，我們都認為她理所當(dāng)然會把她的刑求工具都藏起來，不會引人注意。她不是把折磨用在性虐待的快感上，而是想知道關(guān)于被害人的一些私密想法。莎瑪想到了一個靈感，她建議珍一度還嘔吐，突然受不了眼前的畫面，對自己的行為覺得惡心。這是我最喜歡的一場戲，因為這是一種本能反應(yīng)，也讓人看出她好歹還有一點人性。莎瑪在她自己被強暴的那場戲，也提出了自己的想法。我原本是打算完全從珍的觀點來看，這樣莎瑪就不必做什么高難度的動作了，可是她不認同，堅持在關(guān)鍵時刻她要親自上場，所以這部電影也就多了一個重要的層面，那就是在殺人魔做出最駭人的行徑時，也要強迫別人對殺人魔產(chǎn)生認同感?！?/p>
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劇情簡介.豆瓣.2021-08-19
要命法則_詳細資料_1905電影網(wǎng).1905.2021-08-19