《霸王年代》一部上映于2006年的國產(chǎn)劇情。
作品簡介
在農(nóng)村，這個(gè)祖父兩輩都失去支撐的寡婦家庭，三個(gè)孩子倍受欺辱，丁奇建和哥哥妹妹用他們自己的方式去寫自己的尊嚴(yán)，本故事通過敘述與記錄的形式講述了一群孩子之間的生活方式，并將陜西關(guān)中的人文風(fēng)貌（農(nóng)村）做了大體展現(xiàn)，意在帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入童年的回憶，聯(lián)想童年的樂趣。
詳細(xì)情況
《霸王年代》的外部形態(tài)相當(dāng)古怪，作者各階段插入的字幕提示觀眾影片是對童年生活的總結(jié)和回顧，而工藝粗糙原始的鏡像又將編排感超強(qiáng)的故事扭曲為“現(xiàn)在時(shí)”的紀(jì)錄片。刻意的編排與隨機(jī)的紀(jì)錄原本是矛盾不可調(diào)和的--兩者有著不同的利益訴求和截然的視覺效果，兩種手法的交織結(jié)構(gòu)，只會產(chǎn)生敘事力的相互抵消，其結(jié)果是無論作者費(fèi)多少口舌觀眾也難以入戲。
如果《霸王年代》是對歷史的反思，就不能回避農(nóng)家少年的生長環(huán)境，而影片在時(shí)代背景的展現(xiàn)上可謂一片蒼白，破敗的村落、豪華到詭異地步的鐵門、資源嚴(yán)重匱乏的貨架等揭示生活本質(zhì)、觸目驚心的畫面都只是一晃而過，令觀眾懷疑作者是否留意過這些“時(shí)代標(biāo)記”的存在。侯孝賢對大樹（《童年往事》）、第五代對大地（《黃土地》）孜孜不倦的注視常使人淚流滿面，而新時(shí)期的DV青年似乎從來沒有接受過先輩文化的啟蒙、熏陶，他們猶如工齡超30年的電視晚會導(dǎo)演一樣?jì)故斓厍袚Q著角度，盡力以超越觀眾想象其實(shí)早就由于泛影像時(shí)代的到來而臭大街的全知視角炫耀著自己的素養(yǎng)，這些燦爛的偽裝根本掩蓋不了他們屬于無根一代的事實(shí)。
《霸王年代》中的農(nóng)村少年其實(shí)生活在“真空”里。即使是社會最底層的組織也需要一定的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)作保障，這幾乎是千古不變的自然法則，而在劇中宗族勢力、階級身份的影響基本未被作者納入視野，城市少女所帶來的“域外文明”的撞擊不但沒有血腥冷酷之感，還被作者一廂情愿地賦予了溫暖光環(huán)--現(xiàn)實(shí)感的缺席，使得主人公的少年雄心完全失去了針對性，不僅變得分量超輕，也配不上“XX年代”的宏大命題。
看得出作者在創(chuàng)作中頗多禁忌，像黨組織關(guān)懷下成長的好孩子一樣不敢觸及禁區(qū)。較比粗口肆無忌憚的《牯嶺街少年殺人事件》，《霸王年代》簡直“干凈”的令人毛骨悚然--社會主義公民道德建設(shè)大見成效嗎？！就憑這一點(diǎn)，《霸王年代》就可以與充斥激情釋放沖動的少年題材獨(dú)立電影說拜拜了。
而且，片中兒童打架的呈現(xiàn)水準(zhǔn)居然恬不知恥地停留在“小兵張嘎”時(shí)代，作品的主流思維以及與生活脫節(jié)已經(jīng)讓具備最起碼的判斷力的人們坐臥不安了。
“兄妹偷送饅頭”、“欺負(fù)女孩”等段落嚴(yán)重暴露出“非職業(yè)演員職業(yè)化”的不良傾向，小動物的兇猛及其天真爛漫向來是炮轟心靈的利器，如果你無法捕捉到真實(shí)的瞬間，逼迫他們在鏡頭前排演“文明戲”當(dāng)然是看上去很不美的一件事。
一些人喜歡把影片的諸多不足歸結(jié)為編導(dǎo)年輕手法稚嫩或者制作條件有限之類，但我不這么認(rèn)為，實(shí)際上《霸王年代》的軟弱、混亂是可怕的成熟和過度的自以為是造成的。
影片開場的剪輯與音效顯示出一點(diǎn)點(diǎn)的大家氣魄，看得出導(dǎo)演張忠華有一定的影像經(jīng)驗(yàn)，如果能堅(jiān)持這個(gè)路數(shù)，進(jìn)軍柏林電影節(jié)可能會有勝算，可惜幾分鐘之后，影片便陷入了崩潰的局面，離奇古怪的字幕以及對非標(biāo)準(zhǔn)素材的難以割舍使觀眾意識到，這部所謂的獨(dú)立電影的首要目的已經(jīng)不是反叛主流—她還沒有履行這一天賦使命的資格--而是盡量迎合主流，可即使用一般性主流作品的標(biāo)準(zhǔn)來要求，《霸王年代》也是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及格的。
參考資料 >