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來源：互聯(lián)網(wǎng)

《大都會(huì)》是一部由大衛(wèi)·柯南伯格執(zhí)導(dǎo)，羅伯特·帕丁森、杰伊·巴魯切爾和保羅·吉亞瑪提等聯(lián)袂出演的劇情電影。該片于2012年5月25日在法國戛納電影節(jié)率先播出。

該片主要敘述一名年僅28歲的億萬富翁穿行于曼哈頓繁華街市的24小時(shí)冒險(xiǎn)歷程，途中他遇到了很多人和事。這位財(cái)產(chǎn)過億的青年富翁，由于股市異常，他的全部財(cái)產(chǎn)在一天之內(nèi)化為泡影。

劇情簡介

在未來的紐約，一名28歲的億萬富翁、金融界的金童艾瑞克·派克（羅伯特·帕丁森飾）決定搭乘他的長禮車，前往曼哈頓貧民區(qū)里某間他父親常光顧的理發(fā)店剪頭發(fā)。這天，曼哈頓的交通由于總統(tǒng)的造訪而完全癱瘓，但艾瑞克卻仍執(zhí)意要展開這趟旅程。

旅程中他遇見了一些人，展開一場場的對話，他于車中關(guān)注著匯率的變動(dòng)，他目睹了車窗外暴動(dòng)的群眾、抗議的人潮，同時(shí)眼睜睜看著自己所建立的帝國逐漸瓦解，他的世界逐漸崩壞，而他的生命也正飽受威脅。

角色介紹

音樂原聲

幕后制作

幕后花絮

??在此之前，科林·法瑞爾曾確定要出演《大都市》的男主人公。但由于這部電影和哥倫比亞影業(yè)公司的動(dòng)作片《全面回憶》在拍攝日期上存在沖突，法瑞爾最終放棄了《大都市》。

??在影片的外景完成拍攝那天，正是華爾街抗議行動(dòng)展開之日。

??瑪麗昂·歌迪亞曾經(jīng)準(zhǔn)備在影片中扮演一個(gè)角色，但是因?yàn)閼言校运顺隽藙〗M。在她之后，凱拉·奈特莉和勞米·拉佩斯都曾經(jīng)是這個(gè)角色的候選人。

??影片改編自堂·德里羅（Don DeLillo）發(fā)表于2003年的同名小說。這是他的第十三本小說，也是他被搬上銀幕的第一本小說。

原著小說

《大都會(huì)》改編自唐·德里羅的同名小說。唐·德里羅的這本叫做《大都市》的小說出品于2003年，從小說的結(jié)構(gòu)以及故事來看，這本備受好評(píng)的小說是改寫自詹姆斯·喬伊斯的《尤利西斯》。而唐·德里羅巧妙地把小說的背景安排在了2000年前后，互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)泡沫破滅的時(shí)間點(diǎn)上。小說《大都會(huì)》一經(jīng)出版便收獲了極多的好評(píng)和贊譽(yù)。

劇本改編

乍看之下，《大都會(huì)》似乎并不適合改編成電影，但導(dǎo)演大衛(wèi)·柯南伯格之前就將好幾部看上去同樣不好拍的小說搬上過銀幕，不管是看起來太怪異的威廉·S·柏洛茲的《裸體午餐》（NakedLunch），還是太圖像化的賈科莫詹姆斯·巴拉德的《欲望號(hào)快車》（Crash），或是太多心理描寫的帕特里克·麥克葛瑞茲的《蜘蛛夢魘》（Spider）。其實(shí)《大都會(huì)》是非常適合柯南伯格執(zhí)導(dǎo)的一個(gè)素材，小說中包含了柯南伯格所有名片的種種母題：外界是如何影響人物內(nèi)心的，社會(huì)群體性的憂慮和恐慌以及人們發(fā)癲式的行為。正是因?yàn)橛羞@么多大衛(wèi)·柯南伯格所熟悉的母題，所以大衛(wèi)·柯南伯格毫不猶豫地進(jìn)行著這部小說的改編。

為了要營造出影片中幽閉恐懼的氣氛，大衛(wèi)·柯南伯格讓故事中的很多事情都只是發(fā)生在轎車?yán)铮J(rèn)為這樣并不覺讓人感到單調(diào)乏味，相反的會(huì)促使電影變得更富創(chuàng)意。甚至將主角艾里克與一個(gè)畫商見面的場景，從原著中的公寓移到了電影里的轎車中。

拍攝過程

這部影片所造的轎車有一種“樂高般的模塊化的結(jié)構(gòu)“，為了打光、為了錄音、為了攝影，它必須能夠拆卸開來”。在影片中，艾里克要求他的車必須是“普魯斯特式”的——就像普魯斯特的房間，關(guān)上門后就可以完全與世隔絕。為此大衛(wèi)·柯南伯格要求聲效設(shè)計(jì)師在轎車場景中完全排除周圍環(huán)境的噪聲，甚至連汽車引擎聲都不能被聽到。

播出信息

制作發(fā)行

制作公司

上映信息

票房成績

影片于2012年8月17日在美國本土正式上映，放映時(shí)僅共在全美的3家影院進(jìn)行小規(guī)模限量的放映，放映的首個(gè)周末獲得7.03萬美元的票房收入，平均單塊銀幕收獲23446美元。影片一共在美國市場上映49天（七周），最終的全美累計(jì)票房為76.3萬美元，而美國之外的累計(jì)票房為530萬美元。

作品評(píng)價(jià)

和導(dǎo)演大衛(wèi)·柯南伯格的舊作《感官游戲》相比，《大都會(huì)》這部電影明顯更加純粹、更加尖銳，也更有破壞力。

影片華麗而空洞，充斥著大量無趣的對白，尤其是臨近結(jié)尾的超長對話戲，兩個(gè)演員仿佛在演一出做作的舞臺(tái)劇。（《好萊塢報(bào)道者》評(píng)）

《大都會(huì)》發(fā)生在一個(gè)資本化、數(shù)碼化、虛擬化的世界中，電影集合了導(dǎo)演和原著作者堂·德里羅與眾不同的世界觀，兩人對語言、科技、圖像以及知識(shí)系統(tǒng)是如何塑造世界，以及對現(xiàn)實(shí)的感知，都有一種預(yù)言性的、素描式的認(rèn)知。

影片帶跟隨主角百萬富翁走入狂野迷幻一夜。肉體、暴力、爛肉、血漿、性愛、幻覺，甚至車頂上趴著的人形老鼠，令人恍惚卻又該死的嚴(yán)肅，昭示著大衛(wèi)·柯南伯格徹底回歸其80年代的迷幻作風(fēng)。當(dāng)然也有那么點(diǎn)黑色幽默，比如羅伯特·帕丁森只是想剪個(gè)頭發(fā)卻遭遇這么多麻煩。因《暮光之城》系列成名、有小白臉之嫌的帕丁森，在影片中被調(diào)教得風(fēng)格冷厲。（時(shí)光網(wǎng)評(píng)）

這部長達(dá)兩個(gè)半小時(shí)，節(jié)奏很慢，對話特別多的電影，從頭到尾都能維持著觀眾的興趣，除了在內(nèi)容方面特別發(fā)人深思外，也毫無疑問得益于導(dǎo)演的功力。影片一開頭的音樂，場景、人物的造型和對話就把觀眾帶入了導(dǎo)演善于經(jīng)營的、奇異又令人不安的氣氛中。即使對電影語言十分了解的原著作者也承認(rèn)，導(dǎo)演在忠于原著精神的同時(shí)，用電影藝術(shù)創(chuàng)造了另一部優(yōu)秀的作品。