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來源：互聯網

玲瓏瓷（Linglong porcelain），也被叫作“米通瓷”“鑲玻璃的瓷器”等，是指以鏤空并填充有半透明狀釉為裝飾特征，即裝飾有“玲瓏眼”的瓷器品種。“玲瓏”的本義是靈巧、明徹、剔透，因此以玲瓏稱這種瓷器非常確切。玲瓏瓷是景德鎮“四大傳統名瓷”之一。

玲瓏瓷的鏤空技術可追溯至原始社會的陶器孔洞。在隋唐時期的江西洪州窯有出土過“類玲瓏瓷”文物。宋時期，江西湖田窯、景德鎮窯出現的青白瓷為玲瓏瓷的出現提供了基礎。元代景德鎮窯瓷器的胎土與釉料配方的改進，使得瓷胎白且輕薄，并且解決了釉面流動性過大的缺點。在明代永樂年間，制作玲瓏瓷的技術成熟并開始生產，但玲瓏瓷制瓷工藝復雜，產品較少。在明末清初，玲瓏瓷從明代中期單一的玲瓏裝飾發展出了青花玲瓏。到了清代乾隆時期，發展出青花粉彩玲瓏和青花斗彩玲瓏，主要器物有玲瓏爐、玲瓏蓋碗、玲瓏筆架和玲瓏香奩等，鏤刻的圖案也豐富多樣。到了愛新覺羅·颙琰時期，玲瓏瓷走向衰落。此后的民國時期，江西瓷業公司中偶有玲瓏瓷的生產，直至新中國成立之后十大瓷廠的設立，并且借助現代制瓷機械及工藝改進，玲瓏瓷得到進一步發展。

玲瓏瓷的制作工藝復雜，除了基本制瓷環節之外，還要經過鏤雕、填釉、洗釉等獨特工藝流程，部分需要彩繪等輔助工藝。玲瓏瓷可以從制作方法、色彩效果、用途等方面進行種類區分。不同種類的玲瓏瓷各有其藝術特征。具體而言，玲瓏瓷有各式中、西餐具，茶具等日用品，還有精制的花瓶、薄胎碗之類的高級藝術陳設瓷。新中國建立后，景德鎮的制瓷匠人不僅在玲瓏制瓷技術上不斷創新，而且在玲瓏瓷的輔助裝飾技法上不斷探索，積累起了成熟的彩色玲瓏瓷技術，產品種類豐富多樣，發色也穩定、艷麗、透亮。

名稱

玲瓏瓷，也被叫作“米通瓷”“卡玻璃的瓷器”，是指一種裝飾有半透明狀“玲瓏眼”的陶瓷品種。“玲瓏”是瓷器的一種雕鏤裝飾技法，在器物的坯體上，按設計的位置以刀透雕出若干米粒狀孔眼，用筆蘸釉填滿孔眼，然后通體施釉入窯高溫一次燒成，十分美觀，被喻為“卡玻璃的瓷器”。因為“玲瓏”的本義就是靈巧，明徹、剔透，所以以玲瓏稱這種瓷器是非常確切的。玲瓏瓷也有很悠久的歷史，所以也是景德鎮的四大傳統名瓷之一。玲瓏瓷往往配以青花圖案，叫青花玲瓏瓷。這種瓷器既有鏤雕藝術，又有青花特色，既呈古樸、又顯清新，集高超的燒造技藝和精湛的雕刻藝術于一身，充分體現了古代勞動人民的聰明才智和藝術創造力。許之衡在《飲留齋說瓷》一書中所寫“素瓷甚薄，雕花紋而映出藍色者謂之影青鏤花，而兩面洞透者謂之玲瓏瓷”。20世紀80年代，玲瓏瓷、青花瓷、粉彩瓷和顏色釉瓷被整體冠之以景德鎮“四大傳統名瓷”的稱謂。由于傳統玲瓏瓷工藝中最常采用的孔洞造型近似米粒，故而在日本，人們又習慣于稱之為“米通”“米胖”或“螢手”。

歷史沿革

新石器時代

這種工藝早在新石器時代就有了，只是花紋粗獷而已。先民們將豆、高柄杯等一類圈足器的陶器坯體鏤通成圓形、方形、三角形、菱形等幾何形作為生活中的裝飾，如馬家浜遺址中的陶豆，其上的鏤空，盛行圓形、方形、長方形、三角形、弧邊三角形和弧邊菱形等幾何形，有的還將幾種相間組成環帶狀的鏤空裝飾。大汶口文化的豆或高柄杯上的鏤空，則流行圓形、方形、長條形、三角形、菱形等形式。三國孫吳、晉朝時期，有一種用青釉制作的鏤空罐，斂口，圓腹，腹上有數排圓形鏤孔，假圈足，有的肩部附雙耳，有的口沿處附一彎柄，極似挎籃，形制大小不一。主要用途是熏香和蒸食，他們把美帶進了日常生活。由此處可見，玲瓏瓷來源于祖先對美的發現和追求。所謂玲瓏瓷，是指經過“鏤花”或“鏤雕”的盤子，是瓷器的裝飾技法之一。其工藝是先把坯體上的花紋進行透雕后，然后通體施薄釉，同時洞眼也得以墁平，由此稱為玲瓏。燒制后，在光照下欣賞，其花紋呈米粒狀拼輟而成，所以，又稱米胖或米通，但是，約定俗稱的名稱還是：“玲瓏眼”或“芝麻漏”。

起源探索（唐宋元時期）

鏤空是造就玲瓏工藝的形式基礎。在原始社會末期，人們已開始嘗試在陶器上制作孔洞。到了漢代，鏤空工藝在陶瓷領域得到了進一步發展，出現了審美趣味與實用兼具的鏤空飾博山爐和香薰。

1979年及1992年豐城市羅湖村象山窯（唐洪州窯遺址的主要分布區域之一）所出的兩件殘片，這類瓷片被稱為“類玲瓏瓷”。其釉色淡青微閃黃，釉汁勻薄光潔，胎薄質細，器腹上壁或下壁環鏤帶狀玲瓏為飾，器型多屬蓋、杯之類，顯系當年的高檔茶具或酒器。這被認為是中國唐代燒造“類玲瓏瓷”的實物例證。但在江西境內未發現唐以前之窯址和墓葬內出土的玲瓏瓷。

趙禎時期，湖田窯影青瓷具備瓷胎細白，雜質含量少，釉料透光性能好、釉料流動性適中的特點。陶瓷工匠只要在影青瓷的基礎上施以鏤刻工藝，并加以探索，就能制作玲瓏瓷。而另有一種說法是，中亞的伊朗地區陶工較早就燒造出玲瓏陶碗。景德鎮玲瓏瓷工藝一定程度上受到伊斯蘭教制陶技術的影響，體現了當時中國與伊斯蘭世界的文化交流。

玲瓏瓷對瓷胎和釉有一定的要求。南宋官窯的釉流動性過大，而北方流行的雖然也是白釉，也有一定的透光效果，流動性卻又不足。在元代，景德鎮制瓷匠人們開始以瓷石礦和高嶺土組成的二元配方制造瓷器，使得瓷胎白且輕薄；而在釉的制備過程中，通過調節原料的搭配比例而調整瓷器燒成后釉面透明的釉面效果，又通過技術改良，解決釉面流動性過大的缺點。從而在實踐中逐漸總結出玲瓏瓷的裝飾技巧。

成熟繁榮（元明清時期）

明代景德鎮窯在承襲元代制瓷技術的基礎上，玲瓏瓷走向成熟是一種順勢而為的工藝成就。尤其是明早期遙甜白瓷的出現為玲瓏瓷的發展提供了現實可能。這種甜白釉在高溫熔融狀態下具有的高粘度可以很好的與胎體結合，即可以把玲瓏眼填滿而不易有棕眼。在永樂年間，景德鎮窯己生產了玲瓏瓷。但玲瓏瓷的制作工序十分復雜，既費時又費力，能燒制成功的極為稀少，所以玲瓏瓷大多是為皇室專用的陳設瓷。隆慶、萬歷其間，玲瓏瓷風行一時。

明末清初，玲瓏瓷從明代中期單一的玲瓏裝飾發展成為青花玲瓏。到了乾隆時期，景德鎮的御窯廠內聚集了大量管理人才和能工巧匠，使乾隆時期的燒瓷水平又有所進步。這一時期的陶瓷產品技術上講究精工細作，在青花玲瓏瓷的基礎上把粉彩和斗彩藝術融入其中，發展成為青花加彩玲瓏即青花粉彩玲瓏和青花斗彩玲瓏。所鏤刻的圖案也從單一的“米通”米粒狀孔洞，發展到多種花卉圖案，鏤雕技法豐富多樣，半鏤、全鏤兼而有之。但到了愛新覺羅·颙琰時期，景德鎮御窯廠已無督陶官，玲瓏瓷在民窯雖時有燒造，但工藝日趨衰落。

衰落與復興（民國-現代）

在民國時期，江西瓷業公司中偶有玲瓏瓷的生產，但由于戰爭的影響，直到1949年之后，玲瓏瓷的工藝復興才真正地在景德鎮全面展開。特別是十大瓷廠中的光明、紅光更是專門研發生產玲瓏瓷的專業廠家。新中國成立后，不僅引進了新式機器代替人工煉泥，釉料配方、注漿施釉、干燥、隧道窯等方面實現技術改進。提高了生產效率。

同時，玲瓏瓷的品類因技術革新而變多。1958年之后，十大瓷廠在彩色玲瓏瓷方向創新不斷，色彩艷麗透亮，發色穩定。1965年就成功煉制出紅、黃、綠、藍四種釉料，隨后還試制出了彩色玲瓏薄胎碗、皮燈和羅漢湯碗等產品，開始大批量生產各式配套餐、茶、咖啡具，品種近百個。產品除中西餐具、茶具、咖啡具、文具等日用瓷外，又精制成各種花瓶、各式燈具等陳設瓷；同時開發出了禮品瓷和燈具、文具等新型品類。在紋飾上也改變形制單一的現象，在1984年，玲瓏瓷裝飾畫有七百多種不同的圖案樣式。在20世紀七八十年代，十大瓷廠改制后，玲瓏瓷的生產就開始從集中式的工廠模式轉變為中小型作坊式，在很長的一段時間里，玲瓏瓷處于銷聲匿跡的邊緣。

2009年，由中國陶瓷工業協會等舉辦的“全國青花玲瓏及青花日用陶瓷呂與裝飾設計大賽”舉行。人們又再一次重視這個曾經與青花、粉彩、顏色釉并列的四大名瓷之一玲瓏瓷。

制作工藝

玲瓏瓷的制作工藝復雜，如青花玲瓏工藝流程就有：產品設計、坯胎成型、雕玲瓏眼、填玲瓏釉、青花裝飾、施釉、燒成。其中玲瓏瓷獨特工藝主要有：

鏤雕

雕刻孔洞也稱為“鏤花”，是玲瓏瓷的一個基礎環節，即在已經充分干燥的坯體上使用各種型號的刻刀，按照設計圖紙進行鏤刻。

絕大多數玲瓏瓷采用的是干坯雕眼技術。這種技術要求在已經充分干燥的坯體上進行操作，以保持玲瓏眼的顆粒狀外形特征。傳統的雕孔工具通常是特制的尖頭刀具。制作者在已打好底圖的坯體上，采用刻韌、旋轉、琢磨的技巧鏤刻出大小近似的玲瓏眼。

填釉

要使玲瓏釉呈現出釉料遮蔽效果，又使燒成后形成的釉層能夠過濾光線，形成為半透明狀的裝飾紋樣，關鍵在于玲瓏釉的配制以及填釉的手法。釉是一個關鍵環節。制瓷時，先清坯體浮灰，再用羊毛筆多次填補玲瓏釉至雕刻孔洞，每次填補后待其自然失水再補釉，直至釉面平整，這樣才能確保燒制出來的玲瓏瓷釉層均勻飽滿。

洗釉和施涂面釉

完成初步填釉后就進入洗釉階段。用濕毛筆或特制刀具抹平玲瓏眼處釉面，去除多余釉料。隨后，施涂面釉，常見技法有吹釉、澆釉、漫釉。以澆釉為例，先攪勻釉料，用射釉機均勻吹射里釉。等到釉干了后，把坯體倒扣在海綿墊上擦凈口沿釉，然后，再把瓷坯輕浸在攪勻的面釉釉料中，取出后再次放在海綿墊上，旋取底足部分的釉料，再次進行填釉工藝。

輔助工藝

刻劃裝飾技藝

刻劃裝飾有兩種，一種是半刀泥紋飾，另一種是陷地深刻技法。半刀泥紋飾的色澤與立體效果恰好可與玲瓏眼的透光效果形成呼應，這種玲瓏瓷被稱為“映玉玲瓏”。還一種是陷地深刻的技法，這種紋飾的立體感更為強烈。

彩繪裝飾技藝

制瓷匠人以彩繪裝飾來輔助玲瓏瓷裝飾，玲瓏瓷從單色釉產品變成為彩色陶瓷品類，除了最具代表性的青花玲瓏瓷之外，還有玲瓏瓷與釉上彩的粉彩相配合，也可用釉下五彩來豐富玲瓏瓷的色彩。

藝術特征

玲瓏瓷以其細膩純凈的瓷質、得體的姿態及玲瓏剔透的造型聞名于世，其魅力就在于它采用了在胎體鏤空填釉的藝術手法，打破了以往瓷器給人的一貫厚重單一模式的感覺。

玲瓏瓷品類中的素玲瓏通過單獨的玲瓏圖案展現其自然美，而半刀泥玲瓏則利用刻、剔、劃、扒等技法，創造出具有立體感和層次感的紋樣。玲瓏眼的形狀也已從傳統的米粒狀發展到月牙狀、流線狀、圓珠狀、菱角狀、多角狀等多種規則、不規則的形狀。有時還與“半刀泥”相結合，組成各種圖案。

青花玲瓏瓷是一種融合了青花與玲瓏工藝的陶瓷藝術形式。這種瓷器的傳統裝飾以青花圖案為主，玲瓏眼為輔，常見于器皿的中部和邊緣，展現出豐富的視覺層次。青花玲瓏瓷既有鏤雕藝術，又有青花特色，既呈古樸又顯清新。

此外，青花加彩玲瓏結合了釉上彩和釉下彩工藝，進一步豐富了瓷器的色彩和裝飾效果。這些工藝不僅提升了瓷器的藝術價值，也增強了其表現力。

玲瓏瓷作品

古代玲瓏瓷作品（部分）

以上圖例分別來自于

現代作品

注

價值影響

玲瓏瓷是景德鎮的特色名瓷，也是中國的特色名瓷。它不只是代表著景德鎮優秀的制瓷技藝和曾經輝煌的制瓷成就，也代表著中華民族傳統陶瓷藝術的精髓。玲瓏瓷因其特殊的藝術與實用價值，中國將其列為禁止外企投資項目，至今傳統玲瓏釉配方仍處于保密狀態。玲瓏系列的日用瓷結合了實用功能和審美情趣功能，承載著人們精神生活層面的追求，具有不可替代的價值。

相似瓷種

潮州通花瓷

潮州通花瓷是一種具有地方特色的雕貼鏤空、精巧玲瓏的陶瓷藝術門類。它的工藝是：在成型的坯胎上，將設計好的圖案貼于濕坯之上，手工鏤空雕刻連續的幾何紋樣、花卉、人物、動物等藝術形式，入窯高溫燒成。其品種豐富，既有大件的花瓶，亦有十幾厘米的袖珍小品；既有可供觀賞的陳設瓷，亦有融實用與觀賞為一體的臺燈、筆筒等實用瓷。其工藝或是單純的鏤花，或與彩繪、瓷花相結合，極富觀賞性。但潮州通花瓷與景德鎮玲瓏瓷在工藝技法、裝飾方式、彩繪裝飾布局、功能轉化方向不同，尤其是其幾乎沒有通過填釉從而形成玲瓏眼的裝飾工藝。

日本的“螢手”

日本何時自己煉制玲瓏瓷（螢手）并沒有明確的記載，但萊頓國立民族學博物館（ライデン國立民族博物館）藏有玲瓏瓷瓶，據說是19世紀中葉平戶市燒（佐世保市三河內町）產品。1875年（明治八年），據說有田的工匠大師深海武司發明了一種名為ganjuyaki的玲瓏瓷技術，但沒有發現相關產品。1887年，（明治20年），佐賀縣武雄市大田寺（Kotaji）的樋口晴美（HarumiHiguchi）獲得了玲瓏瓷技術專利。

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