打口碟是指正版碟出版商因為過度生產賣不出去，通過工具切口等方式銷毀的CD。
20世紀90年代，西方的唱片公司會將沒賣完的光盤打個口銷毀，再以"廢塑料"的名義出口到中國。這些打過口的光盤只有部分完全損壞，有一部分只是切到的CD盒面，而CD完好無損。中國對外國音樂的進口有嚴格限制，加上經濟落后，給打口碟孕育了重生的機會，重新履行傳遞音樂的使命。1994年，打口碟的銷售已形成規模；20世紀最后兩年，隨著網絡發展帶來的傳播便利，"打口"產業衰落；2017年，中國政府向WTO宣布停止接收廢塑料等4類24種"洋垃圾"，隨廢塑料流入的打口碟在中國市場徹底消失。
在資訊相對匱乏的時期，"打口"對中國搖滾同行來說具有重要的啟蒙意義；《北京新聲》在扉頁上寫下"獻給打口一代"，石家莊市的《通俗歌曲》也有專門向"打口"致敬的一批文章，中國流行歌曲的格局發生了很大的變化；打口一代從中汲取營養，完成了自己的音樂啟蒙，有人日后成為了華語樂壇的"半壁江山"。
歷史背景?
由于規模生產帶來的低成本效益，西方唱片公司一般選擇大量生產發行唱片。但除了主流歌手外，很多歌手的唱片不能被很好的消化。這些滯銷的磁帶或CD, 在到達一定的上架時間后，就必須下架，如同商品過期。唱片公司如果回收這些下架的磁帶或CD，一方面回收費用會很高，還需要額外的倉庫是存儲，而再銷售的機會微乎極微。于是唱片公司選擇給這些磁帶和CD做打口處理，意為音像垃圾，然后把他們以塑料垃圾的身份出口到中國。在上世紀90年代，中國對外國音樂的進口有嚴格限制。加上經濟落后，給打口碟孕育了重生的機會，重新履行傳遞音樂的使命。這些打了口子的碟片被許多喜愛音樂的人視為至寶，于是越來越多的人開始在一船船的碟片中淘金，打口碟的進口地廣東潮陽，也被喻為"中國搖滾音樂的函授學校"。如今成名的許多音樂人和制作人，最初的西方音樂靈感，大多數來源于打口碟。
歷史沿革
1992-1993年，商人以工業廢品的名義，將北美等地區的唱片店清倉報廢的唱片、盒式錄音磁帶運送到中國。這些唱片、磁帶因價格便宜，首版發行等原因，得到音樂迷和收藏迷們的喜愛，后有打口青年，打口一代等說法。
從1994年開始，打口碟帶的銷售漸漸形成規模，廣東朝陽演變成了中國搖滾最偉大的函授學校，人們帶著成噸的打口磁帶和CD，把資訊傳遍了全國。屬于青少年的音樂文化，通過打口，滋潤了在文化沙漠中掙扎的一代人。
1998年后，打口的“黃金時代”過去了。盜版的興盛，有一部分是因為打口的功勞，經過打口的洗禮后，商販對西方流行音樂的認識有了質的飛躍，知道樂迷們喜歡、市面上流行什么樣的音樂，其盜版品種之廣、數量之大，已經不是打口所能抗衡的了。盜版商產品的包裝、工藝比中國部分原版唱片更專業，這讓很多不大喜歡打口的白領、中產階級能夠接受。
在20世紀的最后兩年，隨著世界音樂資訊傳播渠道逐漸暢通，以及網絡的發展，"打口"產業衰落，“打口”完成了它的歷史使命。
打口碟分類
打口碟根據品相差異可分為這樣幾類：
相關影響
流行音樂
"打口"在資訊相對匱乏的時期，喂養了一代年輕人的精神世界，也為一部分音樂人提供了經濟上和技術上的支持。
《北京新聲》在扉頁上寫下"獻給打口一代"，石家莊市的《通俗歌曲》（藝術搖滾版）也有專門向"打口"致敬的一批文章。80年代崔健通過向"打口"學習編寫了《新長征路上的搖滾》，在"臺灣歌壇百張最佳專輯（1975-1993)"中排名第八（大陸僅有2張入選）;中國內地搖滾圈走在了香港前面，整個流行歌曲圈都告別了以香港為師的階段。因為80、90年代青年對搖滾的堅持，中國流行歌曲的格局發生了很大變化。"打口"影響了中國搖滾和整個中國流行歌曲。
經濟文化
有人認為，打口進入中國，是西方的一種“文化殖民”或“經濟侵略”。首先打口碟在經濟上對國外唱片公司是有利的。他們不用花一分錢在中國鋪設發行渠道，卻能不費工夫培養起一批傾向于他們文化審美趣味的聽眾，為將來全面占領中國市場做準備。
音樂審美
很多音樂人是在打口碟上培育了自己的音樂審美，汪峰也很喜歡從賣碟的朋友手里“拿貨”，許多說唱歌手、搖滾歌手，是在打口碟盛行的時代真正了解到這些音樂類型的魅力。而中國各地最早出現的說唱歌手也跟打口碟有不解之緣，2018年在眾多說唱節目中火熱的不少歌手，都在采訪中表示過是打口碟塑造了他們對嘻哈音樂的喜好。
潮汕地區通過打口碟，給中國70、80一代的音樂人帶來深遠的影響，有人將潮陽稱為“中國藝術搖滾的函授學?！?，從這里流出的搖滾碟片影響了一代中國搖滾音樂人。包括中國民謠，也和打口碟有著脫不開的關系，胡嗎個、小河、野孩子樂隊等早期民謠歌手、組合，都受到過打口碟的影響和啟迪。和平鎮人最開始也只是為了利益，小小的打口碟讓他們在中國音樂史上成為了啟迪的一環，讓他們為許多中國樂迷打開了一扇通往新世界的大門。
產業發展
打口碟憑借西方正版碟和低廉的價格，滿足了青年們們的渴求，并對他們產生了深刻的影響。歐美音樂讓他們感受到了遙遠的西方世界景觀，影響了他們的價值觀和思想行為方式，而那些做打口碟生意的人，被稱作"音樂傳教士"。廣東汕頭潮陽區和平鎮成為了"中國打口碟"之鄉。
透過小小的和平鎮，外國唱片通過各種渠道，流向全國各地大小城市，無數音樂人跟打口碟結下了不解之緣。2014年，音樂人左小祖咒參加廈門市草莓音樂節，那是他第二次踏上廈門的土地，他已經是一個知名音樂人了，23年前第一次到廈門的左小祖咒還只是個打口碟販子，剛從潮陽拿完貨到廈門中轉。
打口碟在潮陽登陸，向全國南北輻射，汕頭中心城區當然也免不了受到影響。20世紀90年代打口碟鼎盛時期，汕頭中心城區各大中學和高校門口都是碟販子，摩羅街、步行街之類的商業街也都是些賣打口碟的小店。那個時候賣碟的小老板們已經惡補了一番了，他們終于不再是簡單粗暴的把所有碟混在一起賣，而是進行了精細分類，大到音樂類別，小到歌手組合，向顧客介紹時他們比音樂人還要專業。
社會影響
20世紀80年代，中國流行音樂受港臺的影響最大，打口帶進入后，中國人的耳朵一下子打開了，整個世界一下子呈現在了眼前。聽打口帶長大的人，由于直接接觸到自己喜歡的音樂，少走了很多彎路，很快就能進入角色。
考察打口帶的影響，只能將它放到當時的歷史條件下。這是在特定的歷史時期，在中國出現的一種特殊的音樂傳播方式。與打口“殘缺”的物理特點一樣，這種傳播方式有其局限性，由于資訊的短缺、打口帶自身的種類限制，中國樂迷接觸的西方音樂世界始終是不完整的，有時甚至是畸形的，同時也導致了抄襲和模仿的產生。
衍生文化
打口青年
1999年《北京新聲》的藝術搖滾畫冊上第一次出現了"打口青年"這四個字樣后，這個名號便不脛而走。后來慢慢地又出現了 "打口一代”“打口文化"等相關新名詞。
打口文化可以說是中國獨有存在的文化形式，這些音樂載體以工業垃圾的形式進入中國，然后迅速傳播。打口文化可以分為很多種類，比如 爵士樂、嘻哈、古典、電子等等，但在那個時代搖滾樂是最主要的表達形式，所以從某種意義上來說，打口文化更多的是搖滾文化。AC/DC，Marilyn manson等人都是當時打口市場里的“尖兒貨”。
這些打口青年在拆遷的廢墟和低矮的平房中游走，他們在打口碟店里面呼朋喚友，然后通過簡陋的互聯網尋找靈魂伴侶。
打口一代
"打口"的出現極大地刺激了20世紀90年代一批音樂人的神經，一代音樂人通過"打口""得到了自己的語言、自己的價值觀、自己的娛樂和自己的形象。所謂"自己的語言”“自己的形象"，不僅在很大程度上只是對西方音樂（旋律、節奏、配器、意識、人聲）的盲目模仿和復制，且在很長一段時間里陷入千人一面的困境。諸多意識到了這一困境的音樂人（如崔健、竇唯、鄭鈞、聲音碎片樂隊、幸福大街等）都嘗試過在音樂創作中融入民族音樂的元素。
《音像世界》會員刊物的讀者，有一部分人在音樂產業工作，他們已經成為中堅力量；同樣打口青年，有一部分人已經是小型唱片公司經理、地下搖滾明星、各種級別的樂隊成員、樂評人、演出策劃人、雜志創辦者、學者、吉他老師和邊緣文化的受益者，他們聽過了成百上千張打口唱片，他們有了經歷，也就有了被改變過的人生。
打口一代代表了不甘壓抑的一代、盲目尋找的一代、創造邊緣文化和生活方式的一代、頑強生長的一代、抗拒和掙扎的一代。打口的一代也是和盜版VCD、民營書店、《創世紀》《環球青年》、長發、文化衫等等一起成長起來的。有那么多不同的文化和不同的生活方式，被發現，并被珍惜和傳播，這才是一代人身上最特別的地方。他們得到了自己的語言、自己的價值觀、自己的娛樂和自己的形象。在他們之后，是獲得自由的一代，而他們，是帶著青春氣息，被打了口，有點瘋狂也有點悲傷，倔強地改變著命運的一代。
打口一代，因為有限的選擇和偶然的獲得，而不可避免地成為畸人和天才輩出的一代，就像我們從打口唱片中獲得的資訊構成了一個毫無體系也殘缺不全的音樂圖譜；但同時，更強大的消化能力和思考能力，又幫助了這一代人免受信息爆炸的傷害，得到了更豐富的創造性力量。
2005年，刻錄業正在崛起，音樂資訊開始豐富，僅搖滾樂雜志，就有《通俗歌曲》《我愛搖滾樂》《極端音樂》《重型音樂》將創刊的《搖滾》過去的《摩登天空》《朋克時代》和《自由音樂》，更不要說各地自行制作的獨立雜志，和成千上萬的搖滾樂網站。獨立廠牌和獨立文化、地下電影、實驗藝術、另類思潮都開始扎根，出沒在北京五道口的青少年，僅憑服飾就能區別出他們與搖滾、嘻哈音樂、日韓流、朋克的關系，中國各地打口唱片的銷售點，已經被收集和公布，打口的一代是和這一切一起發生的，他們的消失，正是新的、無法歸納的力量的突變和勃發。
法律法規
根據《音像制品制作管理規定》第二十七條 音像制品成品進口業務由國務院出版行政主管部門批準的音像制品成品進口經營單位經營；未經批準，任何單位或者個人不得經營音像制品成品進口業務。第二十八條 進口用于出版的音像制品，以及進口用于批發、零售、出租等的音像制品成品，應當報國務院出版行政主管部門進行內容審查。國務院出版行政主管部門應當自收到音像制品內容審查申請書之日起30日內作出批準或者不批準的決定，并通知申請人。批準的，發給批準文件；不批準的，應當說明理由。進口用于出版的音像制品的單位、音像制品成品進口經營單位應當持國務院出版行政主管部門的批準文件到海關辦理進口手續。第三十九條 未經批準，擅自設立音像制品出版、進口單位，擅自從事音像制品出版、制作、復制業務或者進口、批發、零售經營活動的，由出版行政主管部門、工商行政管理部門依照法定職權予以取締；依照刑法關于非法經營罪的規定，依法追究刑事責任；尚不夠刑事處罰的，沒收違法經營的音像制品和違法所得以及進行違法活動的專用工具、設備；違法經營額1萬元以上的，并處違法經營額5倍以上10倍以下的罰款；違法經營額不足1萬元的，可以處5萬元以下的罰款。由此可見販賣打口碟，是違法行為。
相關事件
2004年10月16 日,貴陽文化市場稽查隊接到舉報,稱師大天橋上有人販賣“打口碟”,文化稻查隊員們經過查找,在天橋上的5家店面中發現了大量的“打口碟”,共收繳走私“打口碟”3000余張。據了解,“打口碟”是走私光碟。一些走私光碟在銷毀過程中沒有被徹底粉碎,部分光碟只是被打了口,有的甚至完好無損。這些碟片被當作廢塑料回收,一些商家挑出完好的碟片進行銷售。
新華社北京2017年7月20日電（高敬、洪偉杰）我國將在2017年年底前對環境污染風險高、群眾反映強烈的廢塑料、未經分揀廢紙、廢紡織原料、釩渣等24類固體廢物禁止進口。這一禁令，預示著在中國存在了二十幾年的打口碟市場將徹底消失。
參考資料 >
打口碟：汕頭給一代國人進口了青春.南方+.2023-12-27
我國將禁止24類固體廢物進口.新華社.2023-12-25
打口碟的故事.豆瓣.2023-12-25
打口是什么.湖南日報網.2023-12-27
關于打口帶和打口碟，你還記得嗎？.豆瓣.2023-12-27
最后的音樂傳教士，藏在舊貨市場里.澎湃新聞.2023-12-25
打口碟.網易.2023-12-27
音像制品管理條例.國家新聞出版社.2023-12-31