《鄰居》是北京電影學院青年電影制片廠出品的劇情，由鄭洞天、徐谷明執(zhí)導，馮漢元主演，鄭振瑤、王培、許忠全等參演，于1981年上映。
該片講述了住在某高校筒子樓宿舍的幾戶人家圍繞改善住房問題發(fā)生的風波。
劇情簡介
建筑工程學院的一幢職工宿舍樓里，住著學院黨委書記袁亦方、顧問劉力行、水暖工喜鳳年、校醫(yī)明大夫、助教馮 衛(wèi)東、講師章炳華共六戶人家。由于住房擁擠，又沒有公共廚房，大家只能在狹小的樓道上燒飯。盡管如此，大家患難與共，鄰里關系和睦。不久，袁書記分到了新居。經(jīng)他向房管科吳科長爭取，又分了一套房給他的老上級劉力行。其他幾家住戶希望能把袁亦方騰出的房子作為公共廚房，可是吳科長竟偷偷把房子分給了省委董部長的侄子。老劉得知此事主動提出不搬新居，換袁亦方騰出的房子給鄰居們當廚房。一次，老劉在延安時代的老朋友——美國女記者艾格尼絲訪華，袁亦方巧妙地讓老劉在他的新居里接待客人，結果笑話百出。耿直的老劉索性陪她來到自己真正的家，參加了公共廚房的會餐。女記者拍下了會餐的照片。已調任市建委的袁亦方看到照片后認為丟了中國人的臉，便假借名義為領導干部蓋高級住宅。明大夫的弟弟明玉朗寫信給市委書記，揭發(fā)這一問題，竟受到打擊報復。正生病住院的老劉得知后，溜出病房，找市委書記陳述意見。市委決定停建高級住宅，著重解決群眾的住房問題。明玉朗也被建工學院錄取為研究生。春天來臨，公共廚房里又一次歡宴，慶祝幾戶人家喬遷。
角色介紹
幕后制作
創(chuàng)作原則
《鄰居》的電影文學劇本原名《廚房交響曲》，發(fā)表于1980年的《電影創(chuàng)作》上，1981年初北京電影學院青年電影制片廠決定把它拍攝成影片。在寫分鏡頭腳本之前，導演鄭洞天等人與文學劇本的三位作者反復討論，確定了電影的主題：透過“房子”問題表現(xiàn)當時社會中人與人之間和每個人內心中的精神建設，該怎樣對待現(xiàn)實中的矛盾和困難、怎樣重建被扭曲了的黨群關系。導演鄭洞天感到當時跟人民真實生活不沾邊的電影層出不窮，而且觀眾對那種所謂“唯美”矯情的瞎編的容忍度正在擴大，甚至有的人認為電影本來就應該和生活不一樣。他認為有必要糾正這種錯誤觀念。所以，他定下了“真實，真實，再真實”的創(chuàng)作原則，寧可《鄰居》被人說“不高不美”，也要實實在在地再現(xiàn)現(xiàn)實生活。
演員選擇
選角時，導演的第一要求是演員的形象要平易近人，希望觀眾看到這些角色，就像看到生活中的熟人、朋友一樣親切。選擇馮漢元做主角，是看中了他是同年齡段演員中難得的“干巴瘦老頭”，而且他經(jīng)常在舞臺上演普通人。馮因怕自己形象上了鏡頭不好看，曾一度謝絕出演，后來導演費了不少口舌才打消了他的顧慮。選澤鄭振瑤和袁牧女，也是因為她們雖然算不上漂亮，但氣質、性格跟角色接近。
表演生活化
在影片開拍前，導演向全體演員提出了一條表演原則：演員表演不能超過人物在實際生活中應有的幅度，要讓觀眾感到影片中的事就像發(fā)生在他們身邊。
在臺詞方面，導演對原劇本中比較文學性的臺詞進行了修改，特別是劉力行批評、幫助別人時的臺詞，盡量少用政治術語，多用“白話”，以符合角色平易近人的特點。例如，老劉批評馮衛(wèi)東亂發(fā)議論，原劇本中用的是嚴肅的政治術語：“你這個人平均主義思想也太嚴重了。”導演聯(lián)想到影片開頭老劉替小馮打醋的情節(jié)，用醋瓶子來當話頭，改成“以后我再也不管打了，你們家酸味夠了！”為了增強生活感，在后期配對白時，導演還嘗試讓演員說半句話，互相打斷搶著說話，保留演員配音時的自然停頓和偶爾的口吃。
場景與道具
片中主要情節(jié)的發(fā)生場景——筒子樓，是在攝影棚內搭的。為此，美工遍訪北京市大專院校的各種宿舍樓，擬定了建筑樣式。為了把假景變得更“真實”，他們用墻柱、琳瑯滿目的生活用品把大塊墻面隔成局部平面，加強煙熏火燎的效果，以克服布景墻質感差的弱點，在實拍時強調光源，不使假墻穿幫。拍攝時鏡頭不越墻，就算拆掉活墻拍攝，機位也盡量不放在原來的墻線之外，少用對打鏡頭，不破壞觀眾對四面墻空間的真實感。
片中大量的生活道具是從真實的筒子樓里搬來的，鍋盆碗灶不是買新的做舊，而是用新的去換人們正在使用的舊家什。由于袁亦方住的干部樓是在杭州浙江大學拍的，為了使道具生活化，攝制組的道具劉清標等人走訪了浙江大學西溪校區(qū)一些鄰導干部的家，偶然看到一張“1978年中央首長和全國科技大會代表合影”，他當場想到這張合影適合掛在袁亦方家中。盡管文學劇本和分鏡頭劇本中都沒有提到有這樣一副合影，但是劉認為這張合影既能加強時代氣息，又能突出人物身份和性格，所以借來掛在了袁家。導演看到這張照片后很滿意，還特意為它加了場戲。
音響設計
在音響設計中，導演組嘗試以生活中的音響配合畫面，組成老百姓平凡的生活情景。影片中所有場面，全部加上生活中應有的音響，如收音機里的說書聲、廣播報時聲等，讓觀眾隨時都有一種聽覺上的真實生活感。不加外來音樂，而用生活音響起到過去影片中音樂所起到的某種作用，根據(jù)劇情，找尋有特點、有寓意的音響來烘托氣氛。比如，喜鳳年挨處分后悶頭掃地，用樓上傳來的剁餡聲，來增強人物煩躁的心情。
劉力行在碼頭送明玉朗一場，是全片中抒情意味較強的場面，比較適合配音樂，導演幾乎動搖了不外加音樂的想法，但反復考慮后，還是決定用碼頭本身具有的輪船馬達聲、汽笛聲。
雖然導演組決定不外加音樂，但考慮到全片音響構成和人物精神世界的豐富性考慮，又給片中兩位知識分子加上了熱愛古典音樂的性格色彩，在必要時讓錄音機登場，讓它當著觀眾的面播出與劇情相呼應的音樂片斷。
幕后花絮
拍攝花絮
??主角馮漢元本是話劇演員，《鄰居》是他第一次出演電影。
??全片的服裝基本沒有新做的，幾乎全是從演員自己和劇組成員身上拿來的。
??在拍攝劉力行與明錦華在醫(yī)院談心的戲時，馮漢元和鄭振瑤由于事先不斷醞釀感情，到開拍時完全融入了角色狀態(tài)，雙方都情不自禁熱淚盈眶，而當時拍攝現(xiàn)場圍觀的群眾受他們的情緒感染，也都鴉雀無聲。
??文學劇本中本來有劉力行與明大夫的愛情線，以及明玉錦在文革中打斷了劉力行的腿、劉力行曾傷害過明錦華的未婚夫等情節(jié)。在寫分鏡頭腳本時，導演考慮對劉力行的性格、形象而言，黃昏戀比較牽強，再加上劇情中有一個很合適明大夫的中年人章老師，所以就拿掉了老劉的愛情線和幾個人物之間的歷史糾葛。
??最初，出于政治上的考量，在樣片結尾，導演加了旁白：“在現(xiàn)實生活中，像老劉這樣的人只會越來越多。你信嗎？反正我信。”后來，電影局領導指出，應該由觀眾自己去做結論，所以，那段旁白被拿掉了。
穿幫鏡頭
??小星星燙傷了后背，但在醫(yī)院中時卻平躺在病床上。
獲得榮譽
作品評價
該片沒有致力于編故事，也沒有復寫生活，而是努力地同生活保持一適當?shù)木嚯x，繼承發(fā)揚中國電影優(yōu)良的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，力求真實地反映生活本來面目。因此，在電影語方上，它不耍花腔，不講套路，而用質樸自然的手法抒寫編導者的愛憎與是非，形象、聲音、色彩并用，怎么有利于表現(xiàn)主題怎么來，是很值得稱道的。自然，這意念在影片中也有中斷和偏離的地方，風格有不盡統(tǒng)一的所在，然而，從全片來看，創(chuàng)作者這種在電影觀念上的追求，是應當肯定的。 （作家蘇叔陽評）
《鄰居》的創(chuàng)作者在現(xiàn)實主義美學道路上所做的探索，其意義大大超出了一個影片的范疇。從文學劇本誕生起，便可以看出創(chuàng)作者在有目的地克服藝術創(chuàng)作上的虛假問題。電影在原劇本的基礎上更明確了要去“假”存“真”，在現(xiàn)實主義美學道路上向前跨步。用劉力行給鄰居們的一封親切感人的信來作為影片的結尾意味深長，可以看出那種為了“真實、真實，再真實”所做的精心努力。 （影評人王云縵評）
演職員表
演員表
職員表
參考資料 >
鄰居_劇情_1905電影網(wǎng).1905電影網(wǎng).2021-03-12