Leeum美術(shù)館，也稱三星美術(shù)館，是韓國的私立美術(shù)館，其名稱Leeum是由設(shè)立者的家庭姓氏 “Lee” 和 “Museum” 的后綴 “-um” 結(jié)合而成。美術(shù)館位于韓國首爾特別市龍山區(qū)梨泰院路55街60-16號。在Leeum美術(shù)館內(nèi)分為常設(shè)展區(qū)和特別展區(qū)兩部分，展示有從韓國各地收集而來的陶瓷、工藝品和書畫等1萬余件韓國傳統(tǒng)藝術(shù)品；此外還有不同主題、一般為期3個月的特別展。
從1995年開始，李秉喆會長計(jì)劃在首爾市中心漢南洞住宅區(qū)建立美術(shù)館，但因 IMF 經(jīng)濟(jì)危機(jī)一度中斷了項(xiàng)目實(shí)施。該工程最終于2002年重新啟動。2005年Leeum美術(shù)館開業(yè)。
Leeum美術(shù)館分別由瑞士建筑師Mario Botta依據(jù)得自韓國傳統(tǒng)陶瓷的靈感設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)美術(shù)館Museum1，法國建筑師Jean Nouvel運(yùn)用新材料設(shè)計(jì)的現(xiàn)代常設(shè)展館Museum2，以及荷蘭建筑師Rem Koolhaas設(shè)計(jì)的三星兒童教育文化中心構(gòu)成。三個部分象征過去、現(xiàn)在和未來的文化藝術(shù)在此交融相匯。Museum 1是傳統(tǒng)美術(shù)館，主要用來收藏韓國國寶級的傳統(tǒng)藝術(shù)品，Museum 2是常設(shè)現(xiàn)代美術(shù)展館。
名稱來源
Leeum美術(shù)館中的Leeum，是由設(shè)立者的家庭姓氏 “Lee” 和 “Museum” 的后綴 “-um” 結(jié)合而成。
歷史溯源
建設(shè)背景
美術(shù)館館藏的數(shù)萬件美術(shù)作品始于三星第一代會長李秉喆的收藏。第一代會長是一位很早就認(rèn)識到韓國文化遺產(chǎn)優(yōu)秀性的人，因?yàn)楫?dāng)時不忍心看到韓國的文化遺產(chǎn)因經(jīng)濟(jì)困難而流失到國外，因此他從1950年開始收集韓國重要的文化遺產(chǎn)和美術(shù)作品。后來李健熙也繼承第一代會長的夙愿，從1970年開始學(xué)習(xí)陶瓷。在學(xué)習(xí)過程中認(rèn)識到韓國文化遺產(chǎn)的重要性，從此系統(tǒng)地?cái)U(kuò)充Hoam（美術(shù)館）收藏。而且不僅是韓國近現(xiàn)代美術(shù)作品，還正式收集起外國的美術(shù)作品。他意識到將這些收集到的優(yōu)秀文化遺產(chǎn)世代傳下去的重要性，因而建立起一座同時可以目睹韓國和世界風(fēng)采的三星美術(shù)館Leeum。
發(fā)展歷程
從1995年開始，李秉喆會長計(jì)劃在首爾市中心漢南洞住宅區(qū)建立美術(shù)館，但因 IMF 經(jīng)濟(jì)危機(jī)一度中斷了項(xiàng)目實(shí)施。該工程最終于2002年重新啟動。2005年Leeum美術(shù)館開業(yè)。
方位布局
場館設(shè)計(jì)
Leeum美術(shù)館分別由瑞士建筑師Mario Botta依據(jù)得自韓國傳統(tǒng)陶瓷的靈感設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)美術(shù)館museum1，法國建筑師Jean Nouvel運(yùn)用新材料設(shè)計(jì)的現(xiàn)代常設(shè)展館museum2，以及荷蘭建筑師Rem Koolhaas設(shè)計(jì)的三星兒童教育文化中心。三個部分象征過去、現(xiàn)在和未來的文化藝術(shù)在此交融相匯。
瑞士建筑師Mario Botta由韓國傳統(tǒng)陶瓷獲得靈感設(shè)計(jì)了傳統(tǒng)美術(shù)館——museum 1。他用紅色陶片包裹museum 1，因?yàn)槌嗌掌痛善魍瑯佣紒碜阅嗤敛⒔?jīng)過火的灼燒。
Museum 2由法國建筑師Jean Nouvel設(shè)計(jì)。在這個設(shè)計(jì)中，他首次使用了與以往效果不同的“生銹的不銹鋼”材料，他做了很多實(shí)驗(yàn)才得到這種材料。整個建筑上下采用生銹的不銹鋼鋼板，中間是一條貫穿四周的玻璃墻，一層有一個下沉式的庭院。館中每個展品都有自己的展示空間，并且可以從玻璃墻中獲得自然的光線。
三星兒童教育文化中心則使用黑水泥塑造出懸于空中的裝置，體現(xiàn)出未來的“展覽空間的形態(tài)”。Rem Koolhaas在解釋他的設(shè)計(jì)理念時這樣說：第一，他把這種碎片狀的建筑融入亞洲城市的隨機(jī)碎片狀態(tài)；第二，他認(rèn)為未來的展覽空間形式的重點(diǎn)應(yīng)該在于與觀眾的活動或互動體驗(yàn)，而不是建造一個堅(jiān)固不變的建筑。他希望觀眾觀看展覽時有自己的隨意性和不確定性，而不是傳統(tǒng)的那種沉重的被動式的觀看方式。
館內(nèi)布局
Leeum美術(shù)館位于俯瞰漢江的秦嶺上，由三個部分組成。
Museum 1是一個4層建筑，Museum 1的展廳展臺兼具美觀與功能性，配備最先進(jìn)的保安裝置，內(nèi)部始終維持適宜的溫度與濕度，為美術(shù)作品提供了理想的保存環(huán)境。該館四樓與三樓的展臺采用“木座基礎(chǔ)上罩通頂玻璃盒子”的形式，共展出近60件名貴陶瓷。這些陶瓷以約3米的間距寬松排列，作品間留有充足空間。二樓為繪畫與書法作品展示區(qū)，主要陳列朝鮮時期張長野、金悟道、金正錫等人的23件作品；一樓展示佛教美術(shù)品、陶器及金屬文化遺產(chǎn)等40件。為便于觀眾進(jìn)入各展館，馬里奧·博塔在Museum 1地下一層設(shè)計(jì)了由中央圓形陣列的黑色圓柱環(huán)繞形成的“Mixing Chamber”，將各樓層的樓道連接起來。觀覽者可在此自由選擇進(jìn)入不同展館，無需逐一參觀所有展廳即可抵達(dá)目標(biāo)區(qū)域，這一共享空間兼具行為引導(dǎo)標(biāo)識功能，同時設(shè)有美術(shù)館咖啡廳等休憩場所，觀眾可在此查詢美術(shù)作品的詳細(xì)信息。
Museum 2是三星文化財(cái)團(tuán)的多媒體、繪畫、雕塑等的現(xiàn)代美術(shù)收集的常設(shè)展示空間。三星兒童教育文化中心有17英尺高，三層樓之間有自動扶梯連接。建筑結(jié)構(gòu)由混凝土、玻璃和木材構(gòu)成。此外還設(shè)有室外用于陳列當(dāng)代雕塑的庭院。
“Black Box” 完全獨(dú)立且為人工建造，約 740 噸黑色混凝土結(jié)構(gòu)懸浮于空中，與外部環(huán)境無直接關(guān)聯(lián)，且不引入自然光。它具備可操作性，與外界完全隔離。該項(xiàng)目的獨(dú)特之處在于，它同時融合了黑匣子與挖掘空間的特質(zhì)，由此形成了人工與自然之間典型的辯證關(guān)系，作為懸浮于空中的空間，“Black Box” 主要用于展示攝影、影像、多媒體藝術(shù)等未來藝術(shù)形式，其內(nèi)部的電動扶梯既具備實(shí)用功能，又構(gòu)成了展館的視覺焦點(diǎn)。通過電動扶梯從 “Black Box” 抵達(dá)地下二層，可進(jìn)入一處規(guī)模更大的空間，該 “Black Box” 下方的區(qū)域被規(guī)劃為兒童藝術(shù)體驗(yàn)空間。
陳列展覽
在Leeum美術(shù)館內(nèi)分為常設(shè)展區(qū)和特別展區(qū)兩部分，展示有從韓國各地收集而來的陶瓷、工藝品和書畫等1萬余件韓國傳統(tǒng)藝術(shù)品；此外還有不同主題、一般為期3個月的特別展。
重要館藏
Museum 1是傳統(tǒng)美術(shù)館，主要用來收藏韓國國寶級的傳統(tǒng)藝術(shù)，例如三國時期的青瓷和人造器皿、菩薩雕像、青銅器，以及在古墓中發(fā)現(xiàn)的珠寶。這些具有韓國歷史傳統(tǒng)的重要收藏。
Museum 2是常設(shè)現(xiàn)代美術(shù)展館，館內(nèi)有許多后現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動的代表作品：馬克·羅斯科（Mark Rothko）、威廉·德·庫寧（Willem De Kooning）、唐納德·賈德（Donald Judd）、弗蘭克·斯特拉（Frank Stella），甚至波普藝術(shù)開創(chuàng)者安迪·沃霍爾（安德魯 Warhol）的作品也包含在內(nèi)。
展館意義
文化性
Leeum 美術(shù)館因三位建筑師的參與而具備多元包容性，在有限空間內(nèi)實(shí)現(xiàn)了文化表達(dá)的豐富可能性。雷姆·庫哈斯（Rem Koolhaas）的設(shè)計(jì)基于對首爾特別市獨(dú)特城市性格的直接回應(yīng)，使建筑與周邊環(huán)境及城市肌理相融合；讓·努維爾（Jean Nouvel）的作品實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)品與周邊環(huán)境的視覺互動；馬里奧·博塔（Mario Botta）的建筑則成為美術(shù)館內(nèi)部空間的核心。三位建筑師的設(shè)計(jì)任務(wù)有機(jī)結(jié)合，共同構(gòu)成了 Leeum 美術(shù)館的整體形態(tài)。
視覺性
建筑設(shè)計(jì)元素均源自場地原有狀態(tài)：三星兒童教育文化中心利用土地斜坡塑造出不規(guī)則外框，成為另外兩座建筑的背景；Museum 2 以自然變形的形態(tài)，承擔(dān)起連接地下與地上空間的中性角色；具有幾何特征的 Museum 1 則作為整個美術(shù)館的中心，發(fā)揮標(biāo)志性作用。
展示性
Museum 1 的展示空間具有固定特征與規(guī)模；Museum 2 通過可靈活擺放的展示盒，營造出相對自由的展示氛圍；三星兒童教育文化中心作為類似 “黑箱”（Black Box）的存在，創(chuàng)造了光線與空間可自由表達(dá)的展示環(huán)境。
通過這三座建筑，觀眾能夠體驗(yàn)到多元對比又相互結(jié)合的空間感受 —— 包括固定展示與流動展示的并存、自然光與人工照明的不同表達(dá)、從傳統(tǒng)自然材料到新型材料的建筑演進(jìn)，以及從內(nèi)向空間到外向空間的轉(zhuǎn)換等。Leeum 美術(shù)館由此成為一個兼容古代、現(xiàn)代乃至未來美術(shù)的綜合空間，為觀眾帶來獨(dú)特的建筑體驗(yàn)。
觀展信息
參考資料
相關(guān)事件
2023年，意大利藝術(shù)家毛里齊奧·卡特蘭的作品《喜劇演員》在Leeum美術(shù)館展覽時，其作品中的香蕉被一名藝術(shù)專業(yè)的大學(xué)生吃掉。
參考資料 >
參觀指南.官網(wǎng).2025-07-23
價值數(shù)百萬美元的“天價香蕉”又被吃了!展館很冷靜:習(xí)慣了.百家號.2025-07-23