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來源：互聯(lián)網(wǎng)

《婆婆》是李三林、老韻執(zhí)導(dǎo)，徐秀琳、何賽飛等主演的家庭倫理劇。該劇講述了婆媳關(guān)系、并由此延伸向社會(huì)各種階層和領(lǐng)域的故事。

該劇講述了退休老干部方大叔在生活中面臨的親情、感情的矛盾和糾葛，以及由此引發(fā)的種種抉擇，真實(shí)而細(xì)膩地描繪了老年人的感情世界的故事。

該劇于2004年6月10日中央電視臺(tái)綜合頻道播出。

劇情簡(jiǎn)介

方大叔是趙大媽丈夫的生前戰(zhàn)友，在趙大媽的丈夫死后對(duì)趙大媽多有照顧，并與之產(chǎn)生感情，有意娶趙大媽為妻，但趙大媽丈夫的另一個(gè)故去戰(zhàn)友——慶林的妻子也對(duì)方大叔頗有好感，

趙大媽出于善良的考慮，曾勸說方大叔娶慶林家的。方大叔一怒之下遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，十幾年后，退休的方大叔又回到了趙大媽所在的城市。

方大叔的到來，在趙家引出軒然大波，譚超然以大強(qiáng)正競(jìng)選區(qū)長(zhǎng)為由，力勸丈夫阻止母親和方大叔成婚。趙大強(qiáng)為此與譚超然產(chǎn)生矛盾，加上平時(shí)譚超然對(duì)自己的過多挑剔，致使趙大強(qiáng)對(duì)譚超然的兒時(shí)好友關(guān)昕產(chǎn)生好感，二人交往中又被譚超然的弟弟發(fā)現(xiàn)。并告訴了自己的姐姐。譚超然開始不信，后經(jīng)證實(shí)，又加母親的介入，決定與趙大強(qiáng)離婚。方大叔的到來也引起了二媳婦的反感，一再干預(yù)婆婆與方大叔的婚事。生性老實(shí)的趙二強(qiáng)一再退讓，使二媳婦變本加厲。二媳婦因單位破產(chǎn)下崗，逼趙二強(qiáng)找哥哥解決其工作的問題，趙二強(qiáng)無奈之下找到母親。趙大強(qiáng)經(jīng)不住母親的說情，為弟媳找了一個(gè)清潔工的工作，但二媳婦對(duì)這一工作卻不屑一顧，輕易地丟掉之后又去投資股票生意。但不想一下將錢賠個(gè)精光。苦悶之中投入譚超然弟弟譚建國的門下，譚志國知道了她與姐姐的關(guān)系之后，頗覺窩囊，給了她一筆錢后再不理她。二媳婦窮極生瘋，最后竟打著趙大強(qiáng)副區(qū)長(zhǎng)的旗號(hào)開始招搖撞騙，后來東窗事發(fā)，入獄。

三個(gè)媳婦中唯三媳婦對(duì)趙大媽尊敬有加。她先是在外面給人打工，后來回到家中和三強(qiáng)開了一家花卉公司。但在招聘期間，趙三強(qiáng)自作主張招來自己的女同學(xué)，并在工作中對(duì)其百般照顧，常常為此耽誤工作。三媳婦忍無可忍，將三強(qiáng)和同學(xué)一并趕出，三強(qiáng)離開妻子，才發(fā)現(xiàn)自己并不是單獨(dú)干事的材料，在母親的幫助下，重返公司。

方大叔的出走，曾引起慶林家的誤解，以為是趙大媽從中作祟，再加上她一直認(rèn)為自己丈夫殘廢，沒給自己留下一兒半女，均是因?yàn)檎煞蛟趹?zhàn)場(chǎng)上救趙大媽的丈夫所致，所以一直對(duì)趙大媽心存敵意。而趙大媽可憐其無人照顧，十幾年來一直承攬著照顧慶林家日常生活的義務(wù)。但慶林家的并不知情，反而變本加厲地折磨趙大媽。趙大媽的婆婆對(duì)此大為不滿，經(jīng)常阻攔趙大媽去慶林的家里。

新年又至，趙大媽在眾人的勸說下，和自己相思多年的方大叔舉辦了別開生面的婚禮。面對(duì)自己的兒女和親朋好友，趙大媽既極為幸福，又感慨良多。

幕后制作

幕后花絮

《婆婆》平凡樸實(shí)訴真情

溫情樸實(shí)的家庭劇《婆婆》2006年10月18日晚于CETV-3首播劇場(chǎng)與觀眾見面。此劇講述了善良勤勞的“婆婆”與三個(gè)性格迥異的媳婦之間發(fā)生的故事，劇中匯集了眾多的實(shí)力演員，徐秀琳的“婆婆”表演沒有過分的矯揉造作，一切從真實(shí)生活出發(fā)，沒有刻意的煽情場(chǎng)面，表演樸實(shí)自然。

導(dǎo)演用含情脈脈的口吻向觀眾講述《婆婆》這個(gè)故事，語氣平和，以和大家拉家常的那種中音情緒，節(jié)奏毫不拖沓。不同于一般電視劇，《婆婆》整體感覺清新自然，真實(shí)溫情，一氣呵成。讓人覺得，確實(shí)是我們老百姓家里的事，親切、實(shí)在！

關(guān)于這種別具一格的敘事方法，導(dǎo)演自有主張：“《婆婆》這部戲中有不少動(dòng)情的場(chǎng)面，我們不想再刻意渲染，因?yàn)閼蛞呀?jīng)到了，再著意就有畫蛇添足的嫌疑，很可能會(huì)壞了觀眾的胃口，淡淡而來，淡淡而去，以真情打動(dòng)觀眾的心，這就是我們的創(chuàng)作初衷。”

徐秀琳好“婆婆”源于生活

徐秀琳在劇中扮演的女一號(hào)“婆婆”得到了廣大觀眾的交口稱贊。她的好朋友、著名演員呂中說，“生活中的徐秀琳穿著很樸素，話不多，總是帶著一臉謙和的笑容。她根本用不著演，戲中的她就是她自己。生活中她總是替別人著想。她演過雙槍老太婆，演過五婆，這部劇中她演了一個(gè)婆婆善良的一面，忍耐的一面，她的戲演得很有分寸，很有力度。”

徐秀琳表示，雖然自己還沒有兒媳婦，但趙德勝媳婦這個(gè)角色和她自己的母親非常像，所以她很能理解這個(gè)角色。“母親三十一二歲的時(shí)候就守寡了，帶著我們3個(gè)孩子特別不容易。她已經(jīng)去世了，但在揣摩趙大媽這一角色時(shí)，母親的一舉一動(dòng)、一言一行經(jīng)常浮現(xiàn)在自己眼前。”

“婆婆”引人入勝的感動(dòng)

劇中的趙大媽作為一個(gè)普通的家庭婦女，教育著兒子寵愛著兒媳，照顧著自己年邁的婆婆，幫助著慶林家里的(丈夫已犧牲的戰(zhàn)友的妻子)，還為居委會(huì)開著一個(gè)方便中小學(xué)生吃飯的“小飯桌”，身影匆忙。大兒媳不同意其與方大叔結(jié)合，趙大媽就耐心勸說方大叔。二兒媳對(duì)方大叔老大不敬，趙大媽一面替兒媳婦向方大叔道歉，一方面幫著二兒媳婦找工作，看孩子。后來二兒媳婦炒股賠錢，趙大媽毫不猶豫地拿出自己的積蓄為二媳婦還債。慶林家的天天來找“小飯桌”的麻煩，趙大媽也不與之認(rèn)真計(jì)較。再后來，正和大兒子鬧離婚的大兒媳生肝病住院，在需要人幫助之時(shí)趙大媽挺身而出，天天去給大兒媳打水送飯，令大兒媳大為感動(dòng)。二媳婦行騙被判刑，趙大媽不辭勞苦，三番五次去監(jiān)獄探望，配合監(jiān)獄對(duì)其改造，令二媳婦悔恨交加。最后，老婆婆無疾而終高壽仙逝，趙大媽帶著孩子們隆重地將奶奶送走。經(jīng)過一系列的變故，兒子媳婦們以及慶林家里的、大兒媳的父母等眾人終于對(duì)趙大媽有了真正的了解，無一不對(duì)趙大媽的人格產(chǎn)生敬佩。大兒媳和大兒子重歸于好，二媳婦也因在監(jiān)獄表現(xiàn)好獲得減刑，三兒子兩口子也和好如初。慶林家的也知道了丈夫的殘廢與趙大媽的丈夫根本無關(guān)，多少年的誤會(huì)得以解除，真誠地向趙大媽道歉……趙大媽付出的愛、付出的情，也得到了回報(bào)——贏得了大家的理解、欽佩、尊敬和熱愛，自己也找到了幸福，與方大叔結(jié)成了美滿的因緣。

在趙大媽的身上，集中體現(xiàn)了中國婦女勤勞、善良、質(zhì)樸、寬厚、包容、堅(jiān)韌、誠實(shí)的優(yōu)秀傳統(tǒng)美德。由這些傳統(tǒng)美德孕育出來博大的愛、動(dòng)人的情，影響、感染、教育、激勵(lì)著她周圍的人，營(yíng)造了一個(gè)和睦、友愛、互助、溫暖的環(huán)境氛圍。讓觀眾在體味人生的同時(shí)，也能感受到人與人之間那份暖融融的愛、那份甜蜜蜜的情。

在CETV-3首播劇場(chǎng)熱播的電視劇《婆婆》之所以創(chuàng)下極高收視率，主要是因?yàn)轭}材關(guān)系，畢竟家庭倫理的親情劇歷來受觀眾歡迎。

另外，制片人還透露，《婆婆》雖然旨在宏揚(yáng)中華傳統(tǒng)美德，講述婆媳相處之道，其實(shí)走的卻是韓劇路線，將家長(zhǎng)里短細(xì)節(jié)化、夸大化，縱不刻意煽情，但能產(chǎn)生催淚效果，是以獲得電視劇十佳獎(jiǎng)絕不希奇。而對(duì)于徐秀琳扮演的“婆婆”，制片人更贊不絕口，據(jù)她透露，本來開始是找呂中演，但這位北京人民藝術(shù)劇院老演員在拍別的戲，于是就推薦徐秀琳，因?yàn)閰沃杏X得劇中“婆婆”的性格跟“老徐”太像了。不過，雖然推薦了徐秀琳，呂中也答應(yīng)在《婆婆》中出演一個(gè)跟“婆婆”對(duì)著干的“慶林家的”。于是，呂中在頒獎(jiǎng)晚會(huì)上可就忙嘍，既作為《婆婆》劇組代表上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)，又是《中國式離婚》的主創(chuàng)隊(duì)伍，兩次上臺(tái)，累得老太太都有些步履蹣跚，但她卻始終是喜氣洋洋、滿臉笑容呢。

作品評(píng)價(jià)

人物清晰，故事樸實(shí)，雖沒有驚天動(dòng)地的事件，但脈脈親情的真情流露卻足以催人淚下。于是，導(dǎo)演捧著這個(gè)故事尋找最佳的順序，講究邏輯組合及方式，幾經(jīng)艱辛，研究了對(duì)象十?dāng)?shù)個(gè)，終于將向觀眾講述時(shí)的調(diào)門、口吻、語氣、節(jié)奏、態(tài)度、角度整理清楚，逐步鎖定了創(chuàng)作理念。導(dǎo)演用含情脈脈的口吻向觀眾講述《婆婆》這個(gè)故事，語氣平和，調(diào)門是和大家拉家常的那種中音情緒，節(jié)奏毫不拖沓。不同于一般電視劇，《婆婆》整體感覺清新自然，真實(shí)溫情，一氣呵成。該劇大膽嘗試用新的手法現(xiàn)21世紀(jì)中國老人們的黃昏戀。在酸甜苦辣的生活當(dāng)中，從無奈、退卻、壓抑到勇敢地去愛，這期間做了幾層鋪墊，要有激情，要有迸發(fā)，要有時(shí)代人物感，要有真實(shí)的行為沖動(dòng)。（新浪娛樂評(píng)）

《婆婆》一劇為現(xiàn)代化社會(huì)如何揚(yáng)棄傳統(tǒng)文化精神提出了很好的思考。例如有些人認(rèn)為要剔除忍辱負(fù)重、以德報(bào)怨這樣的傳統(tǒng)精神，覺得和現(xiàn)代開放社會(huì)不相適應(yīng)，但是該劇的熱播表明傳統(tǒng)道德仍然能讓現(xiàn)代人流淚感動(dòng)，這也給我們文藝工作者提供了啟示和思考，傳統(tǒng)文化道德并非老朽了，不可以報(bào)道表現(xiàn)了，它仍然是博大精深。就題材而言，《婆婆》屬于一般題材，似乎不夠分量，但仔細(xì)掂量一下會(huì)發(fā)現(xiàn)它在感染人心、教化人心上還是有很重的分量。過去人們常說“世道人心”，現(xiàn)在《婆婆》讓我們見證了“人心世道”，從而反映了大問題。這就又為小題材是否能反映大問題提供了思考。（中共中央宣傳部文藝局副局長(zhǎng)李京盛評(píng)）