《白毛女》是一部由侯克明執(zhí)導(dǎo)，賀敬之編劇，雷佳、張英席、高鵬等主演的舞臺(tái)藝術(shù)電影，于2016年3月25日在中國(guó)大陸上映。該片講述了佃農(nóng)楊白勞與女兒喜兒相依為命，喜兒與同村青年農(nóng)民大春相愛(ài)，楊白勞因生活所迫向惡霸地主黃世仁借了高利貸，之后外出逃債的故事。
歌劇簡(jiǎn)介
歌劇《白毛女》是歌劇藝術(shù)發(fā)展史上具有里程碑意義的經(jīng)典作品。它吸收中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的精華，采用中國(guó)北方民俗音樂(lè)的曲調(diào)，將中國(guó)的民族藝術(shù)與西方的歌劇藝術(shù)相結(jié)合，深刻揭示了“舊社會(huì)把人逼成鬼，新社會(huì)把鬼變成人”的思想主題。
2015年是歌劇《白毛女》在延安首演70周年。12月15日，復(fù)排歌劇《白毛女》首次登上北京舞臺(tái)。此前，它已經(jīng)巡演過(guò)延安市、太原市、石家莊市、廣州市、長(zhǎng)沙市、杭州市、上海市、濟(jì)南市、長(zhǎng)春市9個(gè)城市，總行程超過(guò)1萬(wàn)公里，共計(jì)演出19場(chǎng)，現(xiàn)場(chǎng)觀眾近3萬(wàn)人。無(wú)論是在簡(jiǎn)樸的延安解放影劇院，還是在舞臺(tái)設(shè)施一流的上海大劇院；無(wú)論是在炎熱依舊的廣州，還是在白雪皚皚的長(zhǎng)春，此次復(fù)排《白毛女》每場(chǎng)演出，都是座無(wú)虛席、一票難求。
經(jīng)典重現(xiàn)促文藝繁榮
12月26日在京舉行的歌劇《白毛女》3D舞臺(tái)藝術(shù)片全國(guó)首映式，再次掀起了歌劇《白毛女》首演70周年紀(jì)念活動(dòng)的熱潮。歌劇《白毛女》3D舞臺(tái)藝術(shù)片的推出是以實(shí)際行動(dòng)貫徹落實(shí)習(xí)近平總書(shū)記重要講話和《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見(jiàn)》精神，落實(shí)中央繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝推進(jìn)會(huì)的部署。針對(duì)當(dāng)前文藝創(chuàng)作存在的問(wèn)題，歌劇《白毛女》3D舞臺(tái)藝術(shù)片充分發(fā)揮了《白毛女》在創(chuàng)作觀念、創(chuàng)作方法上的導(dǎo)向作用，引導(dǎo)文藝工作者始終堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，深入生活，扎根人民，創(chuàng)作生產(chǎn)更多無(wú)愧于時(shí)代、無(wú)愧于人民的優(yōu)秀作品。重溫《白毛女》在革命年代發(fā)揮的巨大作用，可以更好地發(fā)揮優(yōu)秀藝術(shù)作品引領(lǐng)風(fēng)尚、教育人民、服務(wù)社會(huì)、推動(dòng)發(fā)展的功能。
創(chuàng)作歷程
70年過(guò)去了，《白毛女》這部誕生于延安市的經(jīng)典歌劇，形式、劇情經(jīng)歷了多次改編，凝聚了幾代人的情感記憶，“薪火相傳”的含義在這一次復(fù)排中得到了最好的體現(xiàn)。
歌劇《白毛女》3D舞臺(tái)藝術(shù)片由《白毛女》原作者賀敬之同志親自為劇本把關(guān)。著名歌劇表演藝術(shù)家郭蘭英、王昆和解放軍藝術(shù)學(xué)院原政委喬佩娟擔(dān)任藝術(shù)顧問(wèn)，彭麗媛教授擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)。
85歲高齡的著名歌劇表演藝術(shù)家郭蘭英老師應(yīng)邀專程從廣州市來(lái)到北京，輔導(dǎo)排練長(zhǎng)達(dá)20余天；曾因飾演“喜兒”榮獲我國(guó)戲劇最高獎(jiǎng)——中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·梅花表演獎(jiǎng)的彭麗媛教授在百忙中抽出時(shí)間審看和指導(dǎo)劇目修改，并專門(mén)給主演上課，為他們排戲示范。賀敬之、喬佩娟等老藝術(shù)家都數(shù)次到現(xiàn)場(chǎng)觀看《白毛女》內(nèi)部合成排演并提出意見(jiàn)和建議。
為做好3D舞臺(tái)藝術(shù)片的制作工作，正月十五前后，文化部制作歌劇《白毛女》3D舞臺(tái)藝術(shù)片領(lǐng)導(dǎo)小組組織劇組30余人赴“白毛女”原型地——平山縣北冶鄉(xiāng)河坊村實(shí)地深入生活，其中不僅包括雷佳、侯克明、劉鳳德、金等主創(chuàng)人員和演職人員，還包括曾參演過(guò)《白毛女》的78歲的王起飛和63歲的王靜。大家分散住在老鄉(xiāng)家，與鄉(xiāng)親們同吃同住同勞動(dòng)。打柴、放羊、包餃子、貼餅子、點(diǎn)鹵水豆腐……老鄉(xiāng)們手把手地教給這些80后的青年演員。切菜傷了手、餅子滑到了鍋底，再加上洗澡不便、上露天茅廁等，讓演員們對(duì)幾十年前楊白勞、喜兒的困苦生活有了更加真實(shí)的感受；通過(guò)實(shí)地考察白毛女洞、奶奶廟、黃家大院，參觀西柏坡鎮(zhèn)、西柏坡紀(jì)念館以及白毛女陳列館，演員們也對(duì)人物形象塑造有了更深刻的認(rèn)識(shí)與體悟。
各界評(píng)價(jià)
新版歌劇《白毛女》巡演，受到了各地觀眾和同行的熱烈贊揚(yáng)和高度評(píng)價(jià)。中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席毛時(shí)安用“質(zhì)樸的詩(shī)”來(lái)形容新版《白毛女》，“它保持了原作的情感、心理、個(gè)性，又隨著時(shí)代發(fā)展帶給觀眾新的闡述和理解，讓觀眾感受到了大地、泥土、莊稼、空氣本身的沖擊和感染”。
歌劇創(chuàng)新
歌劇《白毛女》3D舞臺(tái)藝術(shù)片運(yùn)用國(guó)際上最先進(jìn)的數(shù)字立體電影技術(shù)和環(huán)繞立體聲，極大拓展了《白毛女》的舞臺(tái)空間，讓觀眾能夠在影院身臨其境地感受舞臺(tái)表演的魅力，進(jìn)一步增強(qiáng)了舞臺(tái)藝術(shù)精品的感染力、影響力和輻射力。全片拍攝場(chǎng)景多達(dá)15個(gè)，特效鏡頭超過(guò)600個(gè)。特別是攝制組使用的3D電影拍攝控制系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)了計(jì)算機(jī)實(shí)時(shí)調(diào)制和現(xiàn)場(chǎng)同步審看立體畫(huà)面，在確保獲得高質(zhì)量3D影像的同時(shí)，大大縮短了后期制作時(shí)間。
為使歌劇《白毛女》3D舞臺(tái)藝術(shù)片既“原汁原味”，又具有時(shí)代氣息，主創(chuàng)和演職人員按照“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”的要求，潛心創(chuàng)作，大膽創(chuàng)新。為結(jié)合時(shí)代特征和演員特點(diǎn)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新，適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的審美需求。歌劇《白毛女》3D舞臺(tái)藝術(shù)片強(qiáng)調(diào)回歸歌劇藝術(shù)本體，突出音樂(lè)性、歌唱性和旋律性。比如對(duì)“趙大叔講中國(guó)工農(nóng)紅軍”“穆仁智強(qiáng)搶喜兒”等幾場(chǎng)戲進(jìn)行再創(chuàng)作，把以前的對(duì)白和臺(tái)詞改成了唱段，增強(qiáng)了歌劇的感染力；“喜兒和大春在山洞相逢”一場(chǎng)，恢復(fù)了兩人的二重唱，聲情并茂，引人淚下。全劇無(wú)論是劇情處理、演員表演，還是音樂(lè)編配、舞美設(shè)計(jì)，都保持了鮮明的民族特色。
《白毛女》之所以能夠超越時(shí)代，不光是它具有豐富的精神內(nèi)涵，還蘊(yùn)含著因時(shí)而變的藝術(shù)魅力。從歌劇《白毛女》的復(fù)排巡演大受歡迎可以看到，源于生活、高于生活，來(lái)自人民、回報(bào)人民，這些一以貫之的藝術(shù)創(chuàng)作理念正是《白毛女》這樣的藝術(shù)經(jīng)典能夠跨越近70年歷史時(shí)空，歷久彌新、常演常新的關(guān)鍵所在。
參考資料 >
3D舞臺(tái)藝術(shù)片《白毛女》首映 中國(guó)首部3D歌劇電影.人民網(wǎng).2023-12-23
薦影 | 歌劇《白毛女》變3D電影上映.微信公眾平臺(tái).2023-12-23