梁長(zhǎng)林(1951一1983)，吉林省白城人。1978年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系，師從姚有多、盧沉、周思聰等先生。畢業(yè)后留校任教。由北京美術(shù)家協(xié)會(huì)、北京畫(huà)院、中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院主辦的“藝林風(fēng)華——梁長(zhǎng)林作品展”在北京畫(huà)院美術(shù)館揭開(kāi)帷幕。
個(gè)人簡(jiǎn)介
梁長(zhǎng)林是一位英年早逝的畫(huà)家，也是早慧和成熟的畫(huà)家。他的藝術(shù)才華反映在他的每一幅作品中，即使現(xiàn)在看來(lái)，也頗令人嘆服。他的《故鄉(xiāng)行》構(gòu)圖簡(jiǎn)潔、色調(diào)單純、造型準(zhǔn)確、筆致沉穩(wěn)，這使他的作品具有強(qiáng)烈的形式感和明確的精神指向．其作品的深度既在于對(duì)彭德懷元帥深沉性格的把握，也在于對(duì)樸素的筆墨語(yǔ)言的駕馭．這種精微和準(zhǔn)確地對(duì)人物審美氣質(zhì)的體察，產(chǎn)生了畫(huà)面的內(nèi)聚力和與觀者溝通交流的可能。它引領(lǐng)我們走進(jìn)那個(gè)特殊的年代，走進(jìn)人物的心靈深處。
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葉淺予撰文介紹梁長(zhǎng)林的畫(huà)
1月，《美術(shù)》發(fā)表葉淺予的文章《梁長(zhǎng)林的畫(huà)》。文中說(shuō)：中央美術(shù)學(xué)院于1983年10月舉辦了一次梁長(zhǎng)林遺作展，參觀過(guò)畫(huà)的人都認(rèn)為他是一位從事中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)創(chuàng)作的后起之秀，藝術(shù)上大有發(fā)展前途。梁長(zhǎng)林不幸于今年5月20日在訪問(wèn)法國(guó)期間因車禍身亡，年僅32歲，中國(guó)失去了一位頗有才氣的并能埋頭苦干的好青年。
梁長(zhǎng)林是吉林白城人，1974年考入中央美術(shù)學(xué)院，1978年以優(yōu)異成績(jī)畢業(yè)，留校在中國(guó)畫(huà)系任教。教學(xué)之余，專心一意為中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)的推陳出新探索道路，這幾年在理論研究和創(chuàng)作實(shí)踐上取得了很大成績(jī)。除此以外，值得特別稱贊的是他對(duì)藝術(shù)事業(yè)和個(gè)人生活的態(tài)度：具有嚴(yán)肅認(rèn)真、虛心鉆研、埋頭苦干、不圖名利等美德。他發(fā)揚(yáng)了這一代青年美術(shù)家的正氣，和那些自吹自擂、欺世盜名、嘩眾取寵、見(jiàn)利忘義之輩，形成了鮮明的對(duì)比。自古以來(lái)，中國(guó)畫(huà)的優(yōu)良傳統(tǒng)，除了稱道畫(huà)品，還講求人品，所以有句名言："人品既高，畫(huà)品不得不高。"那么，反過(guò)來(lái)說(shuō)，人品低，畫(huà)品不得不低。梁長(zhǎng)林的可貴之處，正在人品與畫(huà)品皆高這一點(diǎn)上。我們研究和評(píng)價(jià)一個(gè)畫(huà)家的成就，不能單純著眼于他的畫(huà)如何如何，必須聯(lián)系他的為人是否正派，是否合乎這個(gè)社會(huì)的道德行為準(zhǔn)則。
梁長(zhǎng)林的畫(huà)，不論習(xí)作或創(chuàng)作，他所探索的目標(biāo)，似乎和我所追求的目標(biāo)是一致的。我曾經(jīng)主張現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)既要形象生動(dòng)，又要筆精墨妙，要和發(fā)展到高水平的山水花鳥(niǎo)畫(huà)并駕齊驅(qū)；在人物畫(huà)的創(chuàng)新之中，不能只顧題材內(nèi)容反映現(xiàn)實(shí)生活為滿足，還應(yīng)當(dāng)充分發(fā)揮形式美感的民族標(biāo)準(zhǔn)。我看到多少年來(lái)中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)內(nèi)容和形式互不協(xié)調(diào)的情況，覺(jué)得必須著力探索適應(yīng)新內(nèi)容的新形式，而這個(gè)特定的新形式，不能脫離一脈相承的筆墨技巧，以滿足人們的欣賞要求。從長(zhǎng)林的作品里，可以看到他的這方面的努力。他筆下的形象，既是現(xiàn)實(shí)的，也是有中國(guó)氣派的。
我特別喜歡他的兩套連環(huán)畫(huà)。他所運(yùn)用的中國(guó)繪畫(huà)語(yǔ)言，和所反映的情節(jié)內(nèi)容，如此妥帖，如此合拍，如此水乳交融，如此引人入勝，給人以充分的美感享受。從這里可以看到，連環(huán)畫(huà)的每一個(gè)畫(huà)面，不僅僅在于說(shuō)明故事的情節(jié)，同時(shí)也反映情節(jié)所規(guī)定的意境。《呂梁游擊隊(duì)》的粗獷用筆，和《荷花淀》的水墨渲染，兩者各異其趣，是不同的內(nèi)容所決定的。若細(xì)加分析，畫(huà)家之采用不同筆墨，創(chuàng)造不同意境，和他平時(shí)的生活積累和技法練功也是有關(guān)系的。《荷花淀》的練靶那幅，和《秋水雁飛》小品的生活背景是同一來(lái)源，用筆也是同一風(fēng)格；《呂梁游擊隊(duì)》的背景和用筆，也可以在畫(huà)展的其他作品里找到，直接來(lái)源，就是他為創(chuàng)作《呂梁游擊隊(duì)》搜集形象所記錄的許多速寫(xiě)原稿。
梁長(zhǎng)林的多數(shù)作品可以說(shuō)是速寫(xiě)和書(shū)法緊密結(jié)合的結(jié)晶，最有代表性的作品是他那幅大構(gòu)圖《集市圖》。《集市圖》完成在到云南省深入生活之后，整個(gè)畫(huà)面布局疏密有致，人物眾多而不亂；人物活動(dòng)有中心，有陪襯，可以遠(yuǎn)望，也經(jīng)得近觀；透視關(guān)系基本上是運(yùn)動(dòng)的，但不像一般長(zhǎng)卷那樣距離拉得太長(zhǎng)太寬，只適合走馬看花，不適合駐足端詳。圖前方有一段近景，幾株香蕉樹(shù)，一柄大傘，點(diǎn)出亞熱帶地理環(huán)境；背后漏出走進(jìn)集市的一群男女，是大構(gòu)圖的起首處；對(duì)面是集市中心場(chǎng)面，地?cái)偵蠑[滿一堆堆鮮美的農(nóng)產(chǎn)品，攤主人全是女的，有老有少，是否暗示男的都在地里干活呢？畫(huà)的中心位置搭著一片涼棚，棚下擠滿各種食擔(dān)和貨攤，賣者、買者、蹲者、站者，穿插得頗有節(jié)奏；涼棚后背，對(duì)著另一條街，著筆不多，使人感到依然熙熙攘攘，似乎比眼前這條街更熱鬧；構(gòu)圖后半部是密集的人物活動(dòng)，負(fù)者、擔(dān)者、立者、行者，縱橫交錯(cuò)，擠得緊，又分得清；最后以一輛牛車壓住全局，兩條牛安靜地躺著休息，和忙碌的人群形成對(duì)比，這是畫(huà)家似不經(jīng)心卻是有意的傳神之筆，讓看畫(huà)的人在此仔細(xì)端詳一下本地牛車的特殊造型，使將近疲倦的視覺(jué)清醒一下，從而獲得一個(gè)新鮮印象。
經(jīng)營(yíng)大構(gòu)圖是長(zhǎng)林的初次嘗試，是一次非常精彩的藝術(shù)總結(jié)，遺憾的是，卻成了他最后一件杰作。正當(dāng)他在藝術(shù)道路上大踏步前進(jìn)，將大有作為的時(shí)候，突然宣布了生命的終結(jié)。他留下了那么多的作品，無(wú)愧于人民對(duì)他的培育。
畫(huà)作欣賞
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