徐星友（約1644－？），清順治、康熙間棋手。名遠，杭州市（今浙江杭州）人，他的書法繪畫都很好，尤其擅長圍棋，據說徐星友學棋時間較晚，最初是師從黃龍士。星友專心致志，刻苦用功，所以棋藝進步很快。活動于順治至康熙年間，對圍棋藝術有著深刻的理解和卓越的貢獻。徐星友作為一位圍棋大師，他的名字和成就在中國圍棋史上占有一席之地。他的棋藝和對圍棋的貢獻，至今仍然被人們所銘記和尊敬。
縱橫棋壇
徐星友出名後，和歷代名手一樣，開始游歷京城，一班閑極無聊的達官貴人又如獲至寶，徐星友取代前人，成了他們的座上客。對徐星友來說，京城只意味著更多的對手和機會，其棋藝則有了個更廣大的發展天地。進京不久，徐星友就聽說一位高麗使者，自稱棋弈天下第一，徐星友前去會棋，結果一連贏了他好幾局，從此聲價更高。
徐星友與黃龍士的十局三子棋對局，因其激烈程度和兩位棋手的高水平表現，被稱為“血淚篇”。這一系列對局是徐星友棋藝生涯的重要轉折點，使他成為與黃龍士齊名的國手。
徐星友在京要站穩腳，自然也少不了與前輩棋手的一番惡斗。當時老棋手周東候尚在，著名戲劇家孔尚任就曾在某顯貴家觀看過周、徐兩人對弈。這盤棋從吃完早飯時下起，每著一子，雙方都沉思良久，琢磨再三，直下到中午方下完。計算結果，周東侯輸了兩子。孔尚任觀此局有感，寫了一首詩：“疏簾清坐移時，局罷真教變白。老手周瑜輸二子，長安別是一家棋。”
徐星友在棋壇上大約風云了四十馀年，康熙末期，徐星友在京遇到棋壇新星程蘭如，這回是徐星友自己落入周東侯當年的境地，成了程蘭如手下敗將。徐星友自知大勢已去，從此隱歸故鄉，開始他的著作生涯。
棋風影響
徐星友的棋風，最重要的特點是“平淡”。這大概是因為師承黃龍士的緣故。在徐星友寫的《兼山堂弈譜》中，對他自己的棋風，有這樣的論述：“沖和恬淡，渾淪融和”，“制於有形，不若制於無形”，“善戰而勝，曷若不戰屈人”，“閑談整密，大方正派”等等，其中最重要的一點就是“不戰屈人”，這是“平淡”的根結。所謂“不戰屈人”，就是不靠激烈的廝殺獲勝，而是一點一點地侵蝕，直到取得最後勝利。這可說是所有圍棋戰略戰術中最難掌握的。這種含蓄、不露鋒芒而又堅強有力的棋術，非一般人所能達到，徐星友的圍棋技藝和藝術成就，使他成為清代圍棋史上的重要人物，對后世棋手和圍棋愛好者有著深遠的啟發和影響。
撰寫弈譜
徐星友後半生傾注全力撰寫的《兼山堂弈譜》是我國最有價值的幾部古譜之一。明朝以前的棋譜，一般只列姓名圖勢，不加評斷。明朝中葉起，有的棋譜開始加些評語，但也是寥寥數語，讀者獲益不多，清初一些棋譜，如吳貞吉的《不古編》、盛大有的《弈府陽秋》、周東候的《弈悟》等，開始改變過去評語過於簡單的不足，但終因水平有限，辭語多含糊不清，不確之處俯首可拾。徐星友的棋著，精選了過百齡、李元兆、周懶予、盛大有、汪漢年，周東侯、黃龍士等國手有代表性的各局，詳加評注，觀點頗為中肯確切。徐星友結合了自己一生的對局經驗，對各盤各局的得失作了認真的研究分析後，對各家名手的棋風進行了深刻的總結。這是一部極具價值的圍棋古譜，對后世的圍棋發展產生了深遠的影響。
參考資料 >
徐星友.詞典網.2024-09-07