夏月珊（1868年-1924年），男，京劇老生。原名昌樹，藝名小庚弟。懷寧縣人。京劇文武老生夏奎章之第三子。幼承家學(xué)，習(xí)文武老生及文丑。舞臺表演上注重從生活出發(fā)、從人物出發(fā)、表演上著力于刻劃人物的內(nèi)心世界。
人物生平
幼承家學(xué)，習(xí)文武老生及文丑。清同治十二年（1873年），在孫菊仙主持之升平軒茶園，以“小童串”名義登臺表演。由是，經(jīng)常在丹桂茶園為父輩們演唱開鑼戲。稍長，即隨班演里子老生。月珊能戲會戲甚多，除藝承乃父親授《定軍山》《獨木關(guān)》一類靠把老生戲外，轉(zhuǎn)益多師，如從周長山學(xué)《天雷報》，從孫菊仙習(xí)《逍遙津》，從汪桂芬習(xí)《捉放曹》，這些都成為其代表性劇目。
清光緒中年以后，夏月珊開始輔佐長兄夏月恒主持附設(shè)于丹桂茶園之科班。光緒三十年（1904年）左右，接辦丹桂瑞記茶園，其后，與潘月樵等合辦丹桂勝記茶園。這一時期，受當(dāng)時民主革命社會思潮影響，致力于京劇改良運動，與汪笑儂、潘月樵、夏月潤、馮子和等進步藝人一起，編演了《新茶花》《潘烈士蹈海》《玫瑰花》《血淚碑》等一批時裝新戲，為傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)表現(xiàn)現(xiàn)代生活題材開創(chuàng)了先端。光緒三十四年夏月珊、夏月潤昆仲和潘月樵創(chuàng)辦了中國第一座近代劇場“上海新舞臺”。夏月珊親任后臺經(jīng)理，在這里，他們除了上演優(yōu)秀傳統(tǒng)戲外，繼續(xù)編演了大量的時裝、洋裝新戲。他主演的《黑籍冤魂》一劇，以角色現(xiàn)身說法的藝術(shù)處理，歷陳罌粟毒害，呼吁全社會奮起禁毒，在當(dāng)時激起強烈的社會反響?！?a href="/hebeideji/5559028173329602082.html">明末遺恨》《宦海潮》《鄂州血》《秋瑾》等劇，均以其針砭時弊、鼓吹革命而贏得大量觀眾。
人物影響
夏月珊在舞臺表演上注重從生活出發(fā)、從人物出發(fā)、主張京劇唱腔只要不離西皮二簧聲腔規(guī)范，曲調(diào)旋律可由演員自行創(chuàng)新；表演上著力于刻畫人物的內(nèi)心世界。他同潘月樵主演的《黑籍冤魂》、同萬盞燈主演的《陰陽河》、同馮子和主演的《拿破侖》等劇，開始采用燈光、繪景片等舞臺景物造型，演員在唱、做、念、扮等各方面，對京劇表演藝術(shù)形式作了全面的革新。由此，開創(chuàng)了海派京劇長于繼承、廣泛吸收、勇于創(chuàng)新的藝術(shù)傳統(tǒng)。
辛亥革命時期，夏月珊和新舞臺一班人，積極投身光復(fù)上海市的斗爭，他同潘月樵、夏月潤一起帶領(lǐng)伶界商團攻打上海制造局；還保護過孫中山、陳英士等領(lǐng)導(dǎo)人。辛亥革命后，為籌辦伶界聯(lián)合會作出巨大努力。
20世紀(jì)20年代初，夏以參與編演《西游記》《槍斃閻瑞生》等劇而繼續(xù)享名劇壇，尤其是他主演的《濟公活佛第一集》一劇，創(chuàng)造了正戲丑演的戲路和諧趣、幽默與嚴(yán)肅議論相結(jié)合的藝術(shù)處理方法，令觀眾印象至深，此劇演至第十七本時，夏月珊不幸病逝，由周鳳文按夏之表演方法接演下去。
參考資料 >
夏月潤.名人簡歷.2024-09-26
夏月珊.戲曲百科.2024-09-26