賈文忠，字聞鐘，號銅齋，1961年生于北京金石世家，老北京古銅張派第四代傳人，國務院特殊津貼專家，九三學社中央教育文化委員會委員，碩士研究生導師。大學文化，北京大學考古系“考古學與博物館學”研究生班畢業。先后就職于北京市文物局、首都博物館。現為九三學社社員，中國農業博物館研究員，北京大學、清華大學、中央民族大學、南京大學等客座教授。中央國家機關美術家協會理事、中央國家機關書法家協會理事。《文物修復研究》期刊主編，《文物保護與考古科學》期刊編委。2002年入選《中國文物報》中國文博界百位“學術成就顯著，具有創新精神”的專家學者。
金石專家、文物鑒定專家、全形拓傳承人、書畫篆刻家。
個人簡介
自幼酷愛書畫、篆刻，受家父著名文物修復專家賈玉波影響學習文物修復、青銅器鑒定，先后向胡爽、傅大卣、康殷（康殷）學習書法、繪畫、篆刻。1979年參加工作在北京市文物局從事文物修復、復制工作。并向傅大、程長新、馬寶山、魏隱儒、趙存義等先生學習青銅器鑒定、碑拓、版本、陶瓷等方面知識。先后在首都博物館保管部、中國農業博物館從事文物征集、保護、修復、保管、鑒定研究等工作。承擔過很多國家及省部級課題：如：1985年修復北京孔廟九塊皇帝御書大匾，1990年參與修復全國
重大考古發現江西新干大洋洲出土商代青銅器修復。1991年至1993年參與并指導主持修復全國重大考古發現河南三門峽市西周國墓地西周青銅器修復，及修復浙川下寺出土的楚國青銅器。國家十部委“指南針計劃古代發明課題--古代農業發明中--“農業文物保護研究”及“重要農業文物數據庫”，“博物館展示課題”。“中國農耕文化與民間剪紙課題”。國家文物局“文物修復標準、文物修復師資格認證課題”等等。被譽為：《文物郎中》是當代傳統文物修復行業領軍人物。
在文物修復工作中創造出用藝術手段修復文物的方法并走出一條從修復、復制中學習鑒定的捷徑。走遍中國遍訪調查各地青銅器造假方法，總結出一套青銅鑒定方法，是當今青銅器鑒定實力派專家。
青銅器全形拓，是青銅器研究的延續，清未民國凡研究青銅器專家均收藏全形拓本。據說是清愛新覺羅·颙琰年間，江蘇焦山寺里有尊焦山鼎，住持六舟和尚閑暇時將其制成全形拓，求者頗多。金石學家阮元知曉后，便邀六舟和尚將自己所藏三代青銅器，制成全形拓，以友人。得者如獲至寶，分外珍惜，從而開創了全形拓之先河，六舟和尚為全形拓之鼻祖。全形拓，又稱立體拓。初始于清末，消失于民國，民國全形拓名家首推周希丁、其徒弟傅大卣得以繼承。由于賈文忠自幼喜愛書畫、篆刻，又拜傅大卣為師他的全形拓是集金石傳拓和穎拓為一體的藝術創新，其作品器形準確，透視合理，紋飾清晰、銘文規范、效果逼真。學者專家都給予很高的評價，是當代青銅器全形拓名家。
賈文忠常期以來注重人才培養，1995年起擔任海淀走讀大學客座教授，策劃成立文物保護修復專業（全國招生）獲教委批準，使文物修復真正走入大學課堂。先后受聘于北京大學、清華大學、中央民族大學、南京大學、北京聯合大學客座教授。長期應邀為國家文物局、中國國家博物館學會、中國文物學會、中國收藏家協會等舉辦培訓授課。長期從事全形拓研究的中國農業博物館研究員、獲得國務院特殊津貼的專家賈文忠，將擔任首屆全形拓技藝傳承碩士研究生的業界導師。 ? 。
事跡：曾在中國中央電視臺《東方之子》專題報道、《走進科學》、《科技人生》賈文忠專集、鳳凰衛視《天地人》專訪，并在人民日報、光明日報、北京日報、經濟日報、中國文物報、北京晚報、紐約《僑報》及各類雜志專訪。
2017年7月2日，由文化部恭王府博物館和中國農業博物館主辦的“金石永年——賈文忠全形拓展”在恭王府嘉樂堂開幕，來自相關部門的專家學者、藝術家、非物質文化遺產傳承人等百余人出席了開幕式。全國政協常委、副秘書長、九三學社中央常務副主席邵鴻，文化部恭王府博物館長孫旭光，中國農業博物館館長王秀忠，中國文物學會名譽會長、國家文物局原顧問謝辰生等在致辭中對展覽給予高度評價。
2018年12月18日，由中國農業博物館和北京市頤和園管理處共同主辦，九三學社中央教育文化委員會學術支持的《金石祥瑞—賈文忠全形拓藝術展》，在頤和園德和園扮戲樓展廳成功舉辦。
社會職務
■文物鑒定、修復專家、全形拓傳承人、書畫篆刻家
■中國農業博物館、研究員、研究部文物研究室主任
■中華中華全國工商業聯合會古玩商會中國青銅研究會會長
■中國文物學會文物修復委員會副會長兼秘書長
■中國文物學會專家委員會委員
■中國文物學會文物鑒定委員會委員
■中國民間國寶評審專家委員會委員
■中央國家機關美術家協會理事
■中央國家機關書法家協會理事
■中國民俗學會副秘書長
■國際亞西亞民俗學會（中國委員會）副秘書長
■文化部市場發展中心藝術品評估委員會委員金屬專業副主任
■中國文物保護基金會專家委員會專家
■中國文物保護技術協會常務理事
■中國國家博物館學會保管專業委員會理事
■中國博物館學會藏品保護專業委員會理事
■中國博物館學會民辦博物館專業委員會專家組組長
■中國少數民族文物保護協會常務理事
■中國收藏家協會顧問
■北京北大資源研修學院客座教授
■中國考古學會會員
■海南三亞沉香協會名譽會長
主要作品
出版專著：
《文物修復與復制》中國農業科技出版社1996
《古玩保養與修復》北京出版社2000
《朔云山房藏香爐》中國圖書出版公司2006
《鑒寶專家--賈文忠談青銅器收藏》北京出版社2007
《賈文忠談古玩贗品》百花文藝出版社2007
《賈文忠談古玩保養》百花文藝出版社2007
《賈文忠談古玩修復》百花文藝出版社2007
《賈文忠談古玩復制》百花文藝出版社2007
《賈文忠談青銅器收藏》華夏出版社2008
《青銅器鑒定與修復》文物出版社2011
《賈文忠金石傳拓集》文物出版社2012
《賈文忠全形拓精選集》文物出版社2013
正在準備出版的有《古陶瓷修復》、《賈文忠文物研究文集》、《大明宣德爐鑒賞》、《明清制墨名家》、《千鏡墨影之堂選集》、《賈文忠篆刻選》、等。
個人經驗
賈文忠指出，古玩在收藏之日起，就應該進行合理的保存和保養。
一．把玩古玩的時候雙手應該保持潔凈和干燥，取下戒指和手表等硬物，以免劃傷器物的表面。
二．欣賞和把玩古字畫、絲織品和銅器需要戴好手套，避免手上的汗液對器物造成破壞。拿瓷器時不要戴手套，因為這樣瓷器很容易從手中滑落。
三．當手拿大型器物，例如器體大的瓷瓶時，不能一只手提物件上部的脖子。應該一手托住底，一手拿住脖子；有的瓷瓶、青銅器的鼎飾有雙耳或者木器帶有的提梁，我們在取放時不能僅提雙耳和提梁，以免折斷和損壞。
四．在拿起一件帶座、帶蓋的器物時，應將座、蓋和主體分別單拿單放，不能連蓋帶座一起端，要把能分開的部分先取下，防止移動時脫落打碎。
五．手拿銅鏡、青銅劍、瓷盤、瓷碗時一定要雙手捧握，忌用單手拿器物的一邊，以防斷裂。
六．遇到多人鑒別欣賞時，要一個一個來，待一個人欣賞完畢，把器物放到桌面上，下一個人再來欣賞，不要兩人將瓷器手遞手的傳著，以防萬一失手。
古玩損壞
從古玩易損壞的情況來看，主要是受溫度、濕度、有害氣體、紫外線、霉菌、害蟲等影響。因此，控制環境，對各種質地的古玩采取不同的保護措施，就能延長古玩壽命。
溫度也是影響古玩保存的主要因素。室溫超過30℃以上為高溫，這時霉菌、昆蟲生長繁殖速度加快，加速了對古玩的侵蝕。化學反應速度也會因高溫環境而加速，使各種腐蝕過程加快。特別是有機質地古玩如紙、絹、墨等容易因高溫而脫水、收縮、變形。低溫一般可以抑制霉菌生長，但如果低于零度，則也會對一些古玩不利。
濕度高于60-70時，易滋生霉菌害蟲，金屬器容易銹蝕，造成永久性損害。濕度過高會加速字畫、紡織品內部水解反應，發生粘連，能使很多古玩表面顏色出現變化。濕度低于45可抑制霉菌害蟲生長，但可導致木質古玩干裂、變形，使漆器、油畫顏料起皮。有害氣體和灰塵對古玩也有嚴重危害。較好的辦法是用多層密封的方法密封存放。
保存方法
字畫：最好是將所收藏字畫輪流掛在墻上，每月換一次。最珍貴的畫在秋天掛，所有的字畫最好每年晾曬一次。鏡框要注意盡可能使用沒有有機成分的天然材料。
木器：硬木家具不宜用濕布擦洗，可用帶有蠟的干抹布擦；木器怕燙，熱水杯等會對其表面造成損傷；木器怕干不怕潮，在冬天要避免太靠近暖氣。
銅器：空氣中的潮濕和化學成分都會對其造成損傷，珍貴青銅器最好存放在密封或者真空的玻璃柜里展示。瓷器：理想的儲存方法是把瓷器放在定做的盒子里，盒子里有海綿或泡沫墊，不要把兩件瓷器放在一起，如果非得放在一起一定要用泡沫隔開。
作品賞析
參考資料 >