《暴風(fēng)驟雨》是北京電影制片廠攝制的革命題材劇情電影，由謝鐵驪執(zhí)導(dǎo)，于洋、高保成等主演，于1961年上映。該片根據(jù)周立波的同名長(zhǎng)篇小說改編，講述了1946年，肖祥奉命率一支農(nóng)村土改工作隊(duì)到東北地區(qū)某解放區(qū)元茂屯發(fā)動(dòng)群眾進(jìn)行土地改革的故事。
《暴風(fēng)驟雨》成功再現(xiàn)了東北地區(qū)土改中經(jīng)歷的尖銳復(fù)雜斗爭(zhēng)，生動(dòng)展示了黨所領(lǐng)導(dǎo)的以貧下中農(nóng)為主力、團(tuán)結(jié)了廣大中農(nóng)組成的浩浩蕩蕩農(nóng)民大軍，在中國(guó)遼闊土地上掀起一場(chǎng)推動(dòng)歷史前進(jìn)革命巨瀾的壯麗圖景。
劇情簡(jiǎn)介
1946年，蕭祥奉命率一支農(nóng)村土改工作隊(duì)到東北某解放區(qū)元茂屯進(jìn)行土地改革。由于群眾對(duì)黨的土改政策還缺乏了解，再加上惡霸地主韓老六指使竊據(jù)農(nóng)會(huì)主任職務(wù)的狗腿子張富英暗中搗亂破壞，所以土改工作遇到了很大的阻力和困難。工作隊(duì)一面深入發(fā)動(dòng)群眾，一面揭露韓老六的陰謀，并撤銷了張富英的職務(wù)，改組農(nóng)會(huì)。苦大仇深的趙玉林深信工作隊(duì)是為窮苦 農(nóng)民謀利益的，便串聯(lián)了郭全海、白玉山等貧雇農(nóng)中的積極分子，配合工作隊(duì)開展工作，使土改得以順利進(jìn)行。韓老六不甘心失敗，他不但到處造謠破壞，還用假分地的手段收買人心。當(dāng)他毒打給工作隊(duì)送信的小豬時(shí)，蕭隊(duì)長(zhǎng)和已經(jīng)發(fā)動(dòng)起來的群眾將他抓起關(guān)押。逃到大青山里的青山報(bào)信給韓老七，率中國(guó)國(guó)民黨殘余武裝襲擊元茂屯，組織起來的農(nóng)民自衛(wèi)隊(duì)英勇戰(zhàn)斗，保衛(wèi)家鄉(xiāng)，在縣大隊(duì)騎兵的增援下，消滅了殘匪，擊斃了韓老七，但趙玉林卻不幸壯烈犧牲。韓老六被人民政府依法懲辦。元茂屯的翻身農(nóng)民積極生產(chǎn)，踴躍報(bào)名參軍，有力地支援了解放戰(zhàn)爭(zhēng)。
為了進(jìn)一步鞏固解放戰(zhàn)爭(zhēng)的基礎(chǔ)，最大限度發(fā)揮廣大民眾的力量。中共方面派出由蕭祥（于洋 飾）率領(lǐng)的農(nóng)村土改工作隊(duì)進(jìn)駐位于東北地區(qū)某解放區(qū)的元茂屯。然而土改工作從一開始就遇到了不小的阻礙，千百年來唯唯諾諾的農(nóng)民們根本還沒有當(dāng)家作主的意識(shí)，他們習(xí)慣了當(dāng)?shù)刂骷业牡钁簦瑢?duì)于這項(xiàng)前所未聞的政策畏首畏尾，不敢輕易嘗試。除此之外，自覺切身利益受到損害的惡霸地主韓老六（劉季云 飾）則和農(nóng)會(huì)主任張富英（安震江 飾）沆一氣，到處散播謠言，意圖破壞土地改革的進(jìn)程。
蕭祥和同志們審時(shí)度勢(shì)，對(duì)癥下藥，揭穿瓦解了地主的陰謀。而在此過程中，趙玉林（高保成 飾）等貧苦農(nóng)民等也勇敢站了起來，積極爭(zhēng)取當(dāng)家做主人的合法權(quán)益……
角色介紹
幕后制作
劇本改編
小說《暴風(fēng)驟雨》第一部以“五四指示”下達(dá)后開展土改運(yùn)動(dòng)為中心，描寫肖祥帶工作隊(duì)到元茂屯進(jìn)行土改，第二部以《中國(guó)土地法大綱》頒布后為中心，描寫肖祥再率工作隊(duì)進(jìn)駐元茂屯，整頓壞分子把持的農(nóng)會(huì)，掀起更廣泛的群眾運(yùn)動(dòng)，分田地、挖浮財(cái)，砍除封建根子，動(dòng)員農(nóng)民參軍支前。相比之下，第二部因?yàn)榉从硟?nèi)容繁多，顯得松散拖沓。編劇況浩文在改編時(shí)，按照電影容量及藝術(shù)特點(diǎn)，為促使影片結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、情節(jié)集中、人物突出，以小說第一部為基礎(chǔ)，揉入第二部元素，將工作隊(duì)兩度進(jìn)出元茂屯合并，以貧雇農(nóng)與惡霸地主的斗爭(zhēng)為主線，把壞子分把持農(nóng)會(huì)前置于工作隊(duì)進(jìn)屯之初；刪去與主線關(guān)系不大的抓匪特、掃堂子，保留、歸并挖浮財(cái)、分果實(shí)、參軍等情節(jié)；將小說第一部的高潮槍斃韓老六，改在電影的高潮——趙玉林犧牲之后，使之成為群眾對(duì)趙的愛戴和對(duì)韓的仇恨的結(jié)果。
導(dǎo)演加工
導(dǎo)演謝鐵驪曾親身參加過土改運(yùn)動(dòng)，受命擔(dān)任《暴風(fēng)驟雨》的導(dǎo)演后，他反復(fù)研究原著，感到由文學(xué)形象轉(zhuǎn)化為銀幕形象的關(guān)鍵在于必須達(dá)到反映土改運(yùn)動(dòng)的規(guī)模、過程和氣勢(shì)，揭示各階級(jí)、各階層不同類型人物在運(yùn)動(dòng)發(fā)展中的變化，最重要的是塑造鮮明典型的人物。為此，他通過分鏡頭對(duì)劇本進(jìn)行再加工，在膠片選擇上亦用了心思，沒有沿襲當(dāng)時(shí)名著改編一般用彩色片拍攝的做法，而是從該片特定題材出發(fā)，使用黑白片拍攝，以呈現(xiàn)貧困破落的鄉(xiāng)村面貌和農(nóng)民的苦難生活。
換“帥”風(fēng)波
1960年春天，該片正式開機(jī)，在北京北郊和香山拍夏秋季的戲。秋天，轉(zhuǎn)至牡丹江橫道河子外景地拍攝冬季外景。在東北拍完外景后，謝鐵驪卻意外遇到換導(dǎo)演重拍的變故。原來，樣片送至北京審查，受到北京市委分管文教的書記陳克寒的肯定，北京電影制片廠領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為該片有可能成為重點(diǎn)影片，決定加強(qiáng)力量，改由資深導(dǎo)演崔嵬、陳懷皚執(zhí)導(dǎo)（謝鐵驪在《暴風(fēng)驟雨》之前只獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)過一部電影），而崔嵬提出拍彩色故事片。這意味著之前拍的內(nèi)容必須全部重拍。謝鐵驪決定給陳克寒寫信說明相關(guān)情況。后來，由于陳克寒表態(tài)，謝鐵驪得以繼續(xù)執(zhí)導(dǎo)該片。
幕后花絮
作品評(píng)價(jià)
把一部篇章龐大、人物眾多的小說改編成電影是一件不容易的事，但該片的創(chuàng)作者們出色地完成了這個(gè)任務(wù)，他們把電影拍得緊湊、動(dòng)人、有特色。通過人物在銀幕上的活動(dòng)，使觀眾更真切地看到了當(dāng)年轟轟烈烈的斗爭(zhēng)。看這樣的影片，會(huì)給觀眾很多教益。（《前線》評(píng)）
作為一部有著強(qiáng)烈革命意識(shí)和真實(shí)時(shí)代歷史背景的農(nóng)村電影，該片聚焦農(nóng)村土地改革的進(jìn)程，展現(xiàn)了工作隊(duì)如何一步步克服重重困難，爭(zhēng)取廣大群眾，并與反動(dòng)勢(shì)力進(jìn)行斗爭(zhēng)的過程，形象化地展現(xiàn)了中國(guó)農(nóng)村所經(jīng)歷的社會(huì)變遷，在一定程度上藝術(shù)化還原了當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的土地改革運(yùn)動(dòng)。（上海大學(xué)影視藝術(shù)系教授金丹元評(píng)）
與第一部作品《無名島》相比，導(dǎo)演謝鐵驪在《暴風(fēng)驟雨》中電影手法運(yùn)用明顯地靈活而豐富了。該片中塑造的趙玉林形象比小說更鮮明、更豐滿、更完整，導(dǎo)演在刻畫這個(gè)人物時(shí)構(gòu)思精巧、手法簡(jiǎn)潔。不過，一分二地看，影片成功的使人物更豐富、更鮮明，但沒有適可而止，編導(dǎo)有些勉強(qiáng)地“拔高”人物了。就全片而言，該片是真實(shí)而質(zhì)樸的，但趙玉林之死的最后一段則受到“藝術(shù)高于現(xiàn)實(shí)”的影響，畫蛇添足了。盡管導(dǎo)演努力刻畫趙玉林的形象，而該片的重點(diǎn)無疑是在于充分表現(xiàn)集體的斗爭(zhēng)、集體的命運(yùn)。在三次大型群眾集會(huì)中，“群眾”被作為一個(gè)集體形象，影片真實(shí)地描寫了“群眾”心理發(fā)展的過程。集體形象的成功，使影片具有雄渾的氣勢(shì)，稱得起“暴風(fēng)驟雨”?。（《電影創(chuàng)作》原主編馬德波評(píng)）
演職員表
演員表
職員表
參考資料 >
暴風(fēng)驟雨后“耕者有其田”.微信公眾平臺(tái).2024-04-04
《暴風(fēng)驟雨》:新中國(guó)電影反映土地改革的史詩(shī).騰訊網(wǎng).2024-04-04
暴風(fēng)驟雨 的全部演職員.豆瓣電影.2024-04-10