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2011年3月30日，《2011中影股份藝術報告》在京發布，該書從劇作、導演、表演、攝影、錄音、美術、特技、戰略、創意等各個角度深入剖析中國電影的成就和問題。
簡介
2011年3月30日，《2011中國電影藝術報告》在京發布，該書從劇作、導演、表演、攝影、錄音、美術、特技、戰略、創意等各個角度深入剖析中國電影的成就和問題。
詳情
《2011中影股份藝術報告》指出，2010年度，除了《唐山大地震》成為現實主義創作的新突破，《讓子彈飛》在創意上具有天馬行空的獨特性外，整體中國電影幾乎沒有出現驚世駭俗、振聾發聵的標桿性作品，在國際舞臺也沒有取得任何驕人成績，但從整體看，無論是創作制作水平、故事人物細節的把握、還是影片風格類型的多樣化，都表現出中國電影獲得了長足的進步，在平淡中體現了一種不同反響的整體性提升。
該書也指出，盡管2010年中影股份市場突破100億，但中國電影存在的問題也不少。藝術電影明顯萎縮，創作乏力，大制作影片與中小規模影片互為補充、互為支撐的格局遠未形成。類型化程度偏低，創意匱乏，題材趨同等問題愈顯突出。如從《花田喜事》到《大笑江湖》，本年度山寨喜劇多達近20部，不僅題材重復、形式雷同，而且格調低俗，缺乏內涵。即使口碑和票房較好的《葉問2：宗師傳奇》、《蘇乞兒》、《精武風云·陳真》也是不斷重復中國人打洋人的簡單情節模式，演員的重復使用也是這一類影片的一大癥結所在。
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