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來源：互聯網

《人·鬼·情》是1987年黃蜀芹執導，與宋國勛、李子羽合作編劇的劇情類電影，由上海電影制片廠出品，李保田、徐守莉、姬麒麟等主演。

《人鬼情》以時間為序，采用線性敘事的手法，通過打造兩個不同的時空，講述了女主角秋云自小接觸京劇后就對它產生了喜愛，并在經歷一系列事情，決定要扮演鐘馗這樣一個人物角色，最后還因此名聲大噪的故事。

該片被譽為中國第一部女性電影，并且獲得了第五屆巴西利亞國際影視錄像節最佳影片金烏獎、第11屆克雷黛國際婦女節公眾大獎、第五屆里約國際電影節最佳影片大獎、第八屆電影金雞獎最佳故事片等獎項，黃蜀芹、李子羽、宋國勛憑此片獲得第八屆中國電影金雞獎最佳編劇獎，李保田憑此片獲得第八屆中國電影金雞獎最佳男配角。

劇情簡介

中國北方的五十年代，童年秋云（王飛飛飾），其父母都是行走江湖的戲班子演員，搭檔唱傳統劇目《鐘馗嫁妹》。唱花旦的母親（王長君飾）跟男人私奔，這件事給父親（李保田飾）留下不可磨滅的陰影，他自此認為唱花旦就是女人不正經的象征。就是小秋云聰明伶俐，暗地里偷著學戲。成長為少女的秋云（貢琳飾）在一次救場演出中被眾人發現是一塊“天生唱戲的好料子”。可父親老秋卻擔心女兒步她母親的后塵，執意要女兒離開戲班，但秋云直言寧愿從此唱男角也要繼續唱戲。無奈，老秋只好教她唱生角，她很快成了戲班的臺柱。

長成大姑娘進入省劇團的秋云（徐守莉飾）暗自愛慕著恩師張老師（姬麒麟飾），但張老師在鄉下有老婆孩子。人言可畏，張老師為了秋云的前途，被迫離開了劇團。“文革”結束后，已是兩個孩子母親的秋云決心重返舞臺，重唱《鐘馗嫁妹》，終于以精湛的技藝蜚聲國內外。但藝術上的成功卻掩蓋不了秋云情感上的痛苦。

角色介紹

參考資料

影片制作

創作背景

1987年初，黃蜀芹在吳貽弓導演的《城南舊事》和第六代導演崛起的影響下，決心要拍一部對得起自己的好電影，她無意間看到作家蔣子龍的一篇報告文學，寫河北梆子名伶裴艷玲從小苦練到成才的經歷。文章最后一行字：“裴艷玲正在準備扮演鐘馗……”讓黃蜀芹的頭腦中出現了這樣三個形象：女演員、鐘馗、鬼，巧合的是，當時黃蜀芹家里正好掛著一副《鐘馗嫁妹》的畫，是丈夫鄭長符所繪，畫面是一男一女兩個人臉的拼接。后來黃蜀芹找到了裴艷玲，和她同吃同住，采訪、挖掘關于她的故事和細節，幾天后，《人·鬼·情》的劇本誕生了。一開始看到的《鐘馗嫁妹》的畫也被黃蜀芹放在了《人·鬼·情》的開頭。

拍攝過程

關于鐘馗的出場，導演黃蜀芹與影片美術制作鄭長符商量之后得出一致的結論：凡鐘馗出場，必用黑絲絨襯底，什么山坡、星月、亭臺樓閣等等包括道具都不要。鐘馗的大紅色袍子和大花臉有黑絲絨襯底效果將特別神奇。他們要把攝影棚全部蒙上黑絲絨，在這么一種神秘的“黑洞”里完成“鐘馗世界”的鏡頭拍攝。

后來制片主任想省點錢，用黑色的平絨代替。但是燈光打在平絨上還是有微弱的反光，不是想象中的效果。而黃蜀芹則表示拒拍，停拍三天后，制片主任妥協了，平絨全部拆下，換上黑絲絨。黃蜀芹認為，這是關系到電影整體形象的大問題，只有黑絲絨才能呈現鐘馗神秘莫測、夢幻般的世界。

幕后故事

《人·鬼·情》被公認為女性電影代表作，在國內觀眾中也大受歡迎，但黃蜀芹生前曾坦言，當時她根本就不知道“女性電影”這個詞，但是黃蜀芹很明白自己是站在女性的角度去看這個人、表達這個人的。當時第一個跟她提出這個詞的是當時還在上學的兒子鄭大圣，后來鄭大圣也接過了父母的衣缽，走上了導演這條路。

獲得榮譽

參考資料

影片發行

參考資料

影片評價

專業評價

大多數中國電影的敘事者都是從男性的角度展開的，他們試圖最大限度地接近女性，但結果總會留下遺憾。上世紀80年代隨著西方女性主義理論進入中國視野，一些影片成為了中國女性電影的先聲，而《人·鬼·情》的出現正是中國電影中女性意識由無意識到有意識這一過程的完滿表達。（新京報評）

電影《人鬼情》中，以秋云的現實人生和戲劇人生做比，通過細膩的電影手法，讓現實人生中的秋云無論是作為女兒、妻子、女人都沒有話語權，而只有由雌化雄，借鐘馗男性身份，才能完成驅魔降怪使命，以此獲得話語權。顯示出導演對現實中女性政治權利的獲得，是改變女性身份的現實尷尬才能完成的。這一悖論式的反諷，正體現出黃導對女性的尊重，因為西蒙·德·波伏娃的《第二性》最著名的命題是：“一個女人之為女人，與其說是 ‘天生 ’的，不如說是 ‘形成 ’的。”也就是說，女人不是天生的，是后天造成的，社會是決定男女兩性特征的主要原因。（戲劇之家評）

中國若有女性電影的話，就是黃蜀芹導演的《人·鬼·情》（戴錦華評）