梅二月，原名郭麗麗，女，漢族，出生于陜西寶雞，是一位編劇、作家，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員。她畢業(yè)于北京電影學(xué)院文學(xué)系。自1998年起，梅二月參與了多部電視劇集的拍攝制作與影視策劃工作。2003年起，她專職從事影視劇本的創(chuàng)作。2015年，梅二月入選《中國(guó)作家》劇作家檔案。她編劇的都市新喜劇《好大一個(gè)家》在2015年春節(jié)期間中央電視臺(tái)綜合頻道黃金檔播出期間，收視率穩(wěn)居第一，創(chuàng)下央視開年大劇超高口碑，并入圍第30屆飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀劇目。2022年3月11日，梅二月參演的文藝電影《暑期何漫漫》上映。
個(gè)人履歷
梅二月，自1998年至今曾經(jīng)參與過多部電視劇集的拍攝制作與影視策劃工作，2003年起專職從事影視劇本的創(chuàng)作，2015年入選《中國(guó)作家》劇作家檔案。
由梅二月編劇的都市新喜劇《好大一個(gè)家》于2015年春節(jié)期間央視一套黃金檔播出期間，收視率穩(wěn)居第一，并創(chuàng)下央視開年大劇超高口碑。
成長(zhǎng)經(jīng)歷
梅二月自幼酷愛文藝，早在中學(xué)時(shí)期她偶然在電視上看到一位名人的采訪，知道了中央戲劇學(xué)院這所中國(guó)戲劇最高學(xué)府，就暗自為自己確立了人生的追求目標(biāo)。
當(dāng)時(shí)的人們對(duì)藝術(shù)類院校的認(rèn)識(shí)僅限于音樂學(xué)院或美術(shù)學(xué)院，九十年代初中期，信息尚不發(fā)達(dá)，尤其是專業(yè)性較強(qiáng)的影視類書籍資料在地方城市很難買到，即使訂閱書刊雜志，在當(dāng)時(shí)也需要在每年年末到郵局或各單位統(tǒng)一訂閱，于是當(dāng)時(shí)還是學(xué)生的梅二月毫不猶豫地用多年積攢下來的零花錢把只要書名看似與影視相關(guān)的雜志書刊全部訂閱了。學(xué)業(yè)之余，梅二月暗暗從這些雜志中搜集影視信息、汲取專業(yè)知識(shí)，并在她所訂閱過的《電影文學(xué)》發(fā)表了第一篇影視文學(xué)作品《琵琶香》，此后又在《劇本》期刊上發(fā)表了短片劇本《溫暖》。
梅二月最初的目標(biāo)愿望是中央戲劇學(xué)院，但最終與北京電影學(xué)院結(jié)緣，而她當(dāng)年離開家鄉(xiāng)到北京之前，來到西安新華書店總店買到的第一本專業(yè)書籍正是出自北京電影學(xué)院的《為銀幕寫作》。實(shí)際上，她原本是希望買到一本表演方面的專業(yè)書籍，因?yàn)檫@本書是當(dāng)時(shí)整個(gè)書店唯一的一種電影方面的專業(yè)書籍，盡管當(dāng)時(shí)還不能完全看懂劇作書籍，但也極其珍視地買下了。沒想到，后來的確走上了劇本創(chuàng)作道路，不可不說這是梅二月與影視劇作創(chuàng)作之間的緣分。
論文研究：
《論電影中象征符號(hào)存在的必要性》
《電影旁白對(duì)于電影畫面的影響》
《電影的色彩與造型》
《一場(chǎng)戲解析一部電影》
《以西方宗教神話的母題解讀韓國(guó)犯罪倫理電影》
《對(duì)“純電影”的認(rèn)識(shí)》
《東西方喜劇電影的創(chuàng)作特點(diǎn)及異同》
《聲音進(jìn)入新現(xiàn)實(shí)主義電影之后的追求》
創(chuàng)作經(jīng)歷
劇本創(chuàng)作：
2013年 三十九集電視連續(xù)劇《好大一個(gè)家》編劇
2009年 二十二集電視連續(xù)劇《魯冰花》聯(lián)合編劇
2008年 知青題材數(shù)字電影《青蔥如歌》
2007年 四十二集年代大戲《黃金時(shí)代》
2005年 二十集都市情感劇《再也不會(huì)忘記你》
2004年 二十集情感喜劇《梅開二度》
2004年 數(shù)字電影《走到一起來》
2003年 電視短劇 《我并不差》、《走過自己》、《在乎》、《安妮》《獨(dú)木橋》等
戲劇創(chuàng)作：
話劇《都是富翁惹的禍》、《金玉與敗絮》
影視策劃：
2003年 教育頻道1青少電視欄目劇《成長(zhǎng)時(shí)光》
2004年 廣東娛樂頻道娛樂報(bào)道節(jié)目《天天娛樂》欄目撰稿
2005年 CCTV7農(nóng)業(yè)頻道中華人民共和國(guó)國(guó)慶節(jié)特別節(jié)目《金秋七天樂》
2006年 六十集現(xiàn)實(shí)題材情景喜劇《美麗大使》策劃
2006年 大型旅游城市評(píng)選《打開世界之門——魅力桂林》策劃、撰稿
2010年 二十五集青春勵(lì)志劇《知道我是誰》
2011年 數(shù)字電影系列《大清神捕》
參與攝制的電視連續(xù)劇： 《風(fēng)暴眼》《快樂寶貝》、《金蠶絲雨》、《機(jī)靈小不懂》、《包公斷案系列》等
書籍出版
長(zhǎng)篇當(dāng)代暖情小說《好大一個(gè)家》
出版社：長(zhǎng)江文藝出版社
版?次：1
頁?數(shù)：406
字?數(shù)：408000
印刷時(shí)間：2014-5-1
開?本：16開
紙?張：膠版紙
平裝
內(nèi)容簡(jiǎn)介
尤曙光是一個(gè)悲劇人物。
五十出頭，照顧植物人妻子十三年。換個(gè)概念，相當(dāng)于做夫十三年，從壯年，到半百。但實(shí)際上他的日子，比鰥夫還不如。因?yàn)閺姆梢饬x上來講，老婆活著。
尤曙光每天重復(fù)著同樣的事情，上班、下班趕回家、給植物人妻子擦身、按摩，他盡量平衡家事與工作的時(shí)間分配，工資如數(shù)花在照顧病人、孝敬老人、撫養(yǎng)孩子上面，他沒有多余的時(shí)間搞副業(yè)賺外快，至今與丈母娘、妻子、女兒蝸居在丈母娘名下的一間半平房斗室里。這是他全部的生活。
娛樂、休息是奢侈品；情愛，更是想都沒想過。也不必想，身后掛著無數(shù)個(gè)“拖油瓶”，想，也是白想。一個(gè)連與植物人妻子離婚都沒想過的男人，他這一輩子，認(rèn)命了。
尤曙光是一個(gè)喜劇人物。
從表面看，沒有人看得出他身上承受著何等沉重。為了房子，丈母娘逼迫他與妻子離婚，他將面臨無處安身的窘迫處境；為了房子，為人師表，大半輩子遵紀(jì)守法的尤老師被迫當(dāng)上釘子戶；為了房子，他拖家?guī)Э谧∵M(jìn)一位單身學(xué)生家長(zhǎng)的家里，不慎卷進(jìn)這個(gè)女人兩任前夫的奪妻大戰(zhàn)中，繼而成為眾矢之的，卻意外地贏得了這位優(yōu)質(zhì)女性李婉華的青睞，令其沉睡十?dāng)?shù)年的情愛之心怦然復(fù)蘇的同時(shí)，也令其沉睡十?dāng)?shù)年之久的植物人前妻意外復(fù)蘇。兩任妻子、兩位情敵，加上丈母娘的立場(chǎng)倒戈，四家孩子的攪合與撮合，一群人的介入，尤曙光的生活就此陷入一個(gè)說謊與不斷圓謊的怪圈，就連與新任妻子圓房都成了奢望。這樣的日子比起此前的處境，似乎更加讓人難以承受，任何人都將顧之不及，避之不及，更何況尤曙光這樣的凡人。
正如小說中，一句噎得尤曙光啞口無言的譏，“這種情況全世界百分之九十九點(diǎn)九九的人都不見得遇得到，可誰讓你就是那百分之零點(diǎn)零零一呢？”尤曙光不是主動(dòng)出擊型的人，他遇到了全世界99.99的人遇不到也不愿遇到的事，卻做到了全世界99.99%的人都做不到的事——讓所有人皆大歡喜，包括自己。
然而這樣的結(jié)果并不意外。命運(yùn)對(duì)于尤曙光，是殘酷的。命運(yùn)對(duì)于尤曙光，是眷顧的。他的命運(yùn)的扭轉(zhuǎn)看似皆來自他人行為的被迫帶動(dòng)，實(shí)際上，來自于他的正直、較真、和近乎執(zhí)拗的責(zé)任感。他內(nèi)心的強(qiáng)大讓自己原本充滿悲情色彩的命運(yùn)轉(zhuǎn)化為一出喜劇，因而他的幸福曙光實(shí)屬必然。人們欣賞這種毅力，因?yàn)槎鄶?shù)人難于做到，同時(shí)卻寄希望這種力量真實(shí)地存在。人們一面害怕被沉痛的遭遇擊垮，一面只看到自己的苦難和別人的幸運(yùn)，尤曙光的由悲慘到走運(yùn)，恰如在周圍煩悶浮躁的現(xiàn)實(shí)世界里帶給了所有人一股沁人心脾的清泉，令人向往，而又并非虛擬的理想化。
作品評(píng)價(jià)
尤曙光是一個(gè)悲劇人物。尤曙光是一個(gè)喜劇人物。正如書中一句噎得尤曙光啞口無言的譏誚，“這種情況全世界百分之九十九點(diǎn)九九的人都不見得遇得到，可誰讓你就是那百分之零點(diǎn)零零一呢？”尤曙光遇到了全世界99.99的人遇不到也不愿遇到的事，卻做到了全世界99.99%的人都做不到的事——讓所有人皆大歡喜，包括自己。——《悲劇人物呈現(xiàn)的喜劇“笑果”》
寫喜劇很難，編織一個(gè)大篇幅且情節(jié)連環(huán)相扣的喜劇故事難上加難。作者并非刻意創(chuàng)作一部喜劇小說，也不是把悲劇寫成喜劇，或是用喜劇的方式寫悲劇，而是巧妙而高級(jí)地賦予悲劇人物一種精神特質(zhì)，在這種內(nèi)在特質(zhì)的支撐與引導(dǎo)下，讓筆下的人物自己譜寫自己的命運(yùn)喜劇，使得這種帶有正面力量的特殊的喜劇效果滲透在人物的骨子里，流露在人物的行動(dòng)中，直至呈現(xiàn)在作者筆下，最終讓尤曙光迎來了他的曙光，并讓更多生活中遭遇不幸、不堪重負(fù)的人們看到屬于自己的曙光。——《好大一個(gè)家》書評(píng)
再大的難事也要微笑面對(duì)，哀哀戚戚地活在過去，不如漂漂亮亮地活出未來。“你不能選擇命運(yùn)，因?yàn)椋憧梢愿淖兠\(yùn)。”正是《好大一個(gè)家》的精神縮寫。——鳳凰網(wǎng)讀書頻道
人物訪談
梅二月入選《中國(guó)作家》劇作家檔案（2015年第4期）
行業(yè)專訪
題材來源于生活，不拿悲慘開涮
編劇幫(第390期）2015-02-08?編劇幫
作為2015年中國(guó)中央電視臺(tái)的開年大戲的生活喜劇《好大一個(gè)家》是七零后編劇梅二月的作品，開播首日就創(chuàng)下收視率破2的佳績(jī)，播出幾集后引發(fā)網(wǎng)友大規(guī)模熱議，收視率一路高歌猛進(jìn)，并創(chuàng)下央視開年作品的超高口碑。觀眾除了對(duì)闊別熒屏16年的陳佩斯出任該劇的導(dǎo)演并主演充滿好奇，同時(shí)也被該劇貼近百姓現(xiàn)實(shí)生活的話題牢牢吸引，搬遷、住房、高考、重組家庭等社會(huì)話題引起觀眾強(qiáng)烈共鳴。“溫情而不煽情，嬉笑而不嘲弄”，這部極具特色的電視喜劇被觀眾和網(wǎng)友譽(yù)為2015開年帶來最大驚喜的熒屏劇作。
編劇幫：怎么想到選擇拆遷這個(gè)題材來做喜劇？
梅二月：能出一部好作品最關(guān)鍵的就是植根于生活，故事剛開始是拆遷，但并不全部與拆遷有關(guān)，拆遷就好像一條船，拆遷這件事把眾多人物綁在一起，然后多角度地展現(xiàn)更多的社會(huì)現(xiàn)實(shí)狀況。拆遷是一個(gè)“拆”字，因拆遷引發(fā)的“真假離婚”也是一個(gè)拆字，這兩個(gè)“拆”都與我們的“家”有關(guān)，家里的悲歡離合就此產(chǎn)生。我自己經(jīng)歷過老房搬遷，對(duì)于城市改造對(duì)家庭的沖擊和組合都有切身感受，正好結(jié)合搬遷，把一直以來我對(duì)“家與房子”的深度思考帶入到我的劇本創(chuàng)作中。想象源自于真實(shí)，主人公尤曙光家住房條件的窘迫，是我在北京接觸過很多這樣的普通居民家里的實(shí)景，由此，拆遷戶、房地產(chǎn)開發(fā)商、裝修公司老板，這些形象自然而然成了《好大一個(gè)家》這個(gè)“家”里的劇中人。這個(gè)劇開播后得到了觀眾的喜愛，并得到業(yè)內(nèi)普遍肯定，再次說明與普通人的生活息息相關(guān)的故事最能使人產(chǎn)生共鳴。
編劇幫：創(chuàng)作這部劇的難度在哪里？這部劇和其他電視喜劇有什么區(qū)別？
梅二月：“笑比哭難”，最難的就是寫出來的東西能不能讓人笑，發(fā)自內(nèi)心的笑。所以寫喜劇本身就是一件有難度的事。
雖然有難度，好在著名制片人鄭凱南給了我非常寬松的創(chuàng)作時(shí)間，這在現(xiàn)今的市場(chǎng)時(shí)代非常難得，我們都是十分重視劇本質(zhì)量的創(chuàng)作者，況且是考慮邀請(qǐng)闊別熒屏多年的喜劇大師陳佩斯出山，精心打磨劇本是十分必要的。要撐起一個(gè)長(zhǎng)劇，并制造連貫的有喜劇效果，絕不僅僅靠人物語言和段子的堆砌，更不能咯吱人。確立了這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，難度也同時(shí)樹在那里。
有人問過我這部劇與同樣是喜劇并且風(fēng)靡熒屏的《武林外傳》、《愛情公寓》有什么不同。其實(shí)差別很明顯，最大的區(qū)別，《好大一個(gè)家》是個(gè)連續(xù)劇，劇情連續(xù)，人物連續(xù)，事件連續(xù)，同時(shí)這就是難度所在，人物不能想用時(shí)拿出來用，不需要時(shí)就丟掉，更不能無端端就制造個(gè)新人物出來；事件也不能前后不挨著，天馬行空。一條主線，若干副線，必須線線連貫，主次分明，最重要的是，合理布局笑點(diǎn)。節(jié)奏把握上，觀眾的情緒需要緩解，笑過之后要對(duì)好笑背后的內(nèi)容本質(zhì)做消化，這個(gè)情緒的起伏正好成全了一部劇整體節(jié)奏。明確了這些要點(diǎn)，在故事架構(gòu)初期，把人物身份和人物關(guān)系網(wǎng)設(shè)置扎實(shí)，符合人物特點(diǎn)的喜劇“笑果文化”自然而然就出現(xiàn)了。
梅二月：不用悲慘來煽情，是我做這個(gè)劇本時(shí)秉承的一個(gè)宗旨。把人物的痛苦、艱難隱入后景，讓讀者首先品嘗到前景的一派熱鬧，這就變成了喜劇。
“溫情而不煽情，嬉笑而不嘲弄，”是這部劇的風(fēng)格特征；“算計(jì)而不陷害，狡而不險(xiǎn)惡，”是劇中人物的特別之處。另外，在孩子這一輩的塑造上，重點(diǎn)體現(xiàn)當(dāng)代年輕人“陽光自然”和“異于世俗”的一面。無論何種設(shè)計(jì)，無非體現(xiàn)的是人與人之間的真情可貴。
但是這股“精神氣”的表達(dá)并不是生硬地樹立榜樣人物，而是想給生活繁重的人們帶來輕松愉悅，有同類困擾的人們也可以通過他人的故事引發(fā)思考，我自己也有私心，希望看到生活中更多真善美的東西。譬如劇情中，丈母娘與女婿之間建立的超越親生母子的感情；現(xiàn)任妻子對(duì)丈夫前妻的包容與照料；幾任前夫?qū)?a href="/hebeideji/7240674408775761959.html">李婉華的爭(zhēng)奪與追求等等，其實(shí)是他們對(duì)真善美的重新認(rèn)識(shí)與再度追求。整個(gè)故事濃縮為一句話就是：事件是惡劣的，過程是嬉笑的，結(jié)果是暖人的。
當(dāng)熱鬧過后，猛然咂摸出故事背后的辛酸，體悟人物對(duì)生活的積極態(tài)度，這才是喜劇真正的功能。
編劇幫：這部喜劇電視劇很成功，接下來繼續(xù)寫喜劇嗎？
梅二月：要做一部好的喜劇而非鬧劇，要求在情節(jié)內(nèi)容的選取上既要真實(shí)可信又要利于做戲，所以并非所有題材都適合做成喜劇，這次我在《好大一個(gè)家》這個(gè)劇里融入了當(dāng)下的熱門話題，拆遷、高考、住房等等當(dāng)代人生活中的困擾，以及中年人面對(duì)重組家庭應(yīng)持有怎樣的態(tài)度，這個(gè)悲劇里本身就有很多喜劇元素存在。我們的生活每天都在發(fā)生變化，發(fā)生著許多值得我們思考的喜劇和悲劇的主題，我還會(huì)用喜劇的視角探索我的劇作，爭(zhēng)取繼續(xù)為觀眾帶來引發(fā)深思產(chǎn)生共鳴的影視作品。（轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處）
媒體報(bào)道
《好大一個(gè)家》好難一道題——關(guān)于一部生活喜劇的編劇創(chuàng)作
發(fā)表自：《中國(guó)文藝報(bào)》?時(shí)間：2015年02月04日?作者：梅二月
制片人鄭凱南考慮邀請(qǐng)陳佩斯回歸熒屏，計(jì)劃做一部家庭生活喜劇，2011年秋找到了我，于是我開始思考《好大一個(gè)家》的劇本大綱的構(gòu)架。我知道，陳佩斯是“一不為錢所動(dòng)，二非常有性格，要求比較高，得有一個(gè)拿得出手的劇本才行”。
從生活中挖掘的素材是最新鮮生動(dòng)的，無論是在我的家鄉(xiāng)陜西省還是在我學(xué)習(xí)創(chuàng)作的北京，我都親身經(jīng)歷過老房搬遷，對(duì)于城市改造對(duì)家庭的沖擊和重組有切身感受。我決定以搬遷為起因，結(jié)合住房的社會(huì)熱門話題，將一直以來對(duì)“家與房子”的思考寫進(jìn)劇本，展現(xiàn)這一主題下的人生百態(tài)。由此，房地產(chǎn)開發(fā)商、裝修公司老板、拆遷戶這些與之相關(guān)的身份自然而然成了劇中人物的身份和職業(yè)。
“笑比哭難”，因而寫喜劇比一般情節(jié)劇的難度大。僅靠人物語言和段子的堆砌無法支撐起一個(gè)足量的故事，我很明確一點(diǎn)，絕不咯吱人。要從人物入手。作為孕育“家”的第一位締造人，我首先要塑造一個(gè)核心人物，然后圍繞核心人物構(gòu)建出一張復(fù)雜且有趣的人物關(guān)系網(wǎng)，給人物性格和語言設(shè)計(jì)上佐以個(gè)性特征，同時(shí)從整體結(jié)構(gòu)上著手，組建一個(gè)邏輯嚴(yán)密、人物關(guān)聯(lián)度高、情節(jié)緊湊的“結(jié)構(gòu)喜劇”。
戲劇的結(jié)構(gòu)就是用來“摧殘主人公”的，以往的苦情戲和勵(lì)志戲就是不斷地給主人公制造困難，且一難大過一難，從而塑造出一個(gè)苦難的形象，讓人物在戰(zhàn)勝苦難的過程中得以成長(zhǎng)，最終達(dá)到人生的巔峰，比如《阿信》《大長(zhǎng)今》等。我認(rèn)為這種方法同樣適用于喜劇。根據(jù)這個(gè)理論支撐，首先就要設(shè)計(jì)出一個(gè)悲劇人物，中年人在一個(gè)家庭中面臨的困難范圍最廣，承擔(dān)的責(zé)任也最大，我將全劇人物年齡層分為老中青三代，選取了中年層作為故事的主體年齡層，再選取一個(gè)核心人物——尤曙光。
尤曙光，50歲出頭，照顧植物人妻子13年，從壯年到半百，每天重復(fù)著同樣的事情，上班，下班，趕回家給妻子擦身、按摩；工資如數(shù)花在照顧病人、孝敬老人、撫養(yǎng)孩子上面，至今與丈母娘、妻子、女兒蝸居在一間半平房斗室里；娛樂、休息是奢侈品；情愛，更是想也白想。一個(gè)連離婚都無法自主的男人，他這一輩子，只能認(rèn)命了，這是絕對(duì)的悲劇人物。
通常，在一個(gè)故事當(dāng)中，必定存在正反兩派的人物，無論古今中外。利用反面人物的主動(dòng)進(jìn)攻推動(dòng)主人公的正面能量的爆發(fā)，這個(gè)人物就是劇中的唐一品，但他又非絕對(duì)的壞人，也因此，唐一品這個(gè)角色受到陳佩斯的特別鐘愛。于是，他后來在電視劇中所出演的角色，先是由最初的男一號(hào)尤曙光，改換至與他以往所扮演過的形象最為接近的男二號(hào)王大沖，直至后來再也按捺不住對(duì)唐一品的偏愛，加之他需要把更多的精力放在導(dǎo)演工作上，最終決定，挑戰(zhàn)這個(gè)相對(duì)次要，但渾身充滿喜劇色彩的全新角色——房地產(chǎn)老板唐一品。
女主人公李婉華，在我最初構(gòu)想這個(gè)角色時(shí)，就是按照劉蓓的形象設(shè)計(jì)的，可喜的是，后來也的確由劉蓓飾演該角色。在陳佩斯“移情”于唐一品之后，尤曙光迎來了楊立新。“沒心沒肺地大笑、俠義、嫉惡如仇，又有溫婉動(dòng)人的一面”，劉蓓就是李婉華。楊立新身上特有的知識(shí)分子斯文儒雅氣質(zhì)，“詼諧機(jī)智的言談，既溫和又堅(jiān)持，既睿智又呆萌”，這正是尤曙光。
當(dāng)人物、結(jié)構(gòu)、大致事件初步確立時(shí)，我感覺把這一群格格不入、甚至有爭(zhēng)斗的人通過這些事擰成一家人，這個(gè)“擰”的過程應(yīng)該會(huì)好玩，結(jié)果也溫馨，當(dāng)時(shí)腦子里突然冒出一句旋律“我們的大中國(guó)呀，好大的一個(gè)家”。上網(wǎng)一查，沒人用過。《好大一個(gè)家》的劇名便由此產(chǎn)生，且最終實(shí)現(xiàn)。
在故事情節(jié)的編織上，我自始至終秉承一個(gè)宗旨，即把人物的痛苦、艱難采用喜劇的手法隱入后景，讓讀者品嘗前景的一派熱鬧之余，感受到普通人生活的不易與無奈；故事中人人設(shè)局，善意的和非善意的都有，用看似充滿陰謀和私欲的核心事件，反襯出主人公的樂觀與對(duì)生活的積極態(tài)度。這是劇本所呈現(xiàn)的內(nèi)部氣質(zhì)，也是故事的靈魂所在。
從故事創(chuàng)作伊始，到如今該劇播出，算起來竟然跨過了五個(gè)年頭，盡管不少與劇本創(chuàng)作時(shí)期相關(guān)的時(shí)事橋段已成為舊聞，劇中的故事發(fā)生地也因拍攝需要由原先設(shè)計(jì)的小城市搬到了北京，但內(nèi)在的價(jià)值觀是相通的，且相關(guān)話題的討論永不過時(shí)。這個(gè)劇一經(jīng)開播得到了觀眾和業(yè)界的普遍肯定，住房、搬遷、中年人情感、重組家庭等一系列與百姓息息相關(guān)的話題成為熱點(diǎn)，再次證實(shí)了從生活中提煉出的感知最能使人產(chǎn)生共鳴。因而我在秉承劇本原貌的基礎(chǔ)上，將原劇本改編成長(zhǎng)篇小說《好大一個(gè)家》出版發(fā)行，希望這樣的暖情故事在電視劇播出之后，可以繼續(xù)為觀眾繁忙躁動(dòng)的生活撒一把糖。
劇本中有一句對(duì)尤曙光人物命運(yùn)的譏誚：“全世界99.99%的人遇不到的事讓你遇上了。”這個(gè)悲劇里孕育著人生的喜劇元素，我們生活在一個(gè)變革的時(shí)代，每天都能感受到社會(huì)的溫度，就像好大一個(gè)家，每天都在發(fā)生問題，都在發(fā)生著我們思考不盡的喜劇和悲劇主題，我還會(huì)繼續(xù)用喜劇的視角去探索我的劇作。
參考資料 >
暑期何漫漫 的全部演職員.豆瓣電影.2024-07-28