關(guān)慶留（1935年11月6日-），原名阿留，廣東順德人。1951年，他進(jìn)入空軍軍醫(yī)大學(xué)軍醫(yī)大專班學(xué)習(xí)，畢業(yè)后留校任解剖室技術(shù)員和繪圖室負(fù)責(zé)人，開始了業(yè)余美術(shù)創(chuàng)作。1966年，他被調(diào)至解放軍總后勤部政治部后勤雜志社任副科長。
人物介紹
關(guān)慶留，筆名阿留，廣東順德人。1951年入西安軍醫(yī)大學(xué)軍醫(yī)大專班學(xué)習(xí)，畢業(yè)留校任解剖室技術(shù)員，繪圖室負(fù)責(zé)人，開始業(yè)余美術(shù)創(chuàng)作 1966年調(diào)解放軍總后勤部政治部后勤雜志社任副科長，現(xiàn)任總后勤部編研室大校干事 中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品有《捉麻雀》入選第一屆全國青年美展，《風(fēng)雪高原》獲第四屆全軍美展優(yōu)秀獎(jiǎng)，《山高水長》、《氣壯山河》、《重慶談判》、《山河永存》入選全國性美展并獲獎(jiǎng)等。出版連環(huán)畫《智取華山》、《游擊隊(duì)長》、《看圖讀古詩》等。連環(huán)畫《特殊警官》參加全國現(xiàn)代題材連環(huán)畫創(chuàng)作邀請(qǐng)展；中國畫《高原風(fēng)雪》、《待曉》參加第三屆全軍美展，前者獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，后者為中國美術(shù)館收藏。
人物生平
關(guān)慶留從小就喜愛連環(huán)畫，深深感到連環(huán)畫對(duì)少年兒童的成長影響極大。魯迅對(duì)連環(huán)畫的評(píng)價(jià)給他指明了方向，成為他堅(jiān)持業(yè)余創(chuàng)作的巨大動(dòng)力。他平常注意觀察生活，把自己周圍的人物記下來下來這給他提供了不少典型的素材。另外，積累的第二手材料也是他創(chuàng)作的重要來源。有了豐富的扎實(shí)的生活積累，在創(chuàng)作中，才能得心應(yīng)手，才能取得創(chuàng)作的主動(dòng)權(quán)。
五十年代中期，在西安市一次美展中，一幅小鉛筆畫稿，引起了長安美術(shù)出版社的注意，認(rèn)為該作者很有培養(yǎng)前途，應(yīng)該給以實(shí)踐和提高的機(jī)會(huì)。這幅畫的作者就是空軍軍醫(yī)大學(xué)解剖教研室技術(shù)員關(guān)慶留。當(dāng)時(shí)，他只有20歲，風(fēng)華正茂。不久，他接受了《軍港諜影》連環(huán)畫的創(chuàng)作任務(wù)，于是，他的創(chuàng)作生涯就從此開始了。
此后，他創(chuàng)作的連環(huán)畫一本接一本相繼問世，質(zhì)量不斷提高，漸漸走向成熟，達(dá)到一定的水平。如反映抗美援朝的長篇連環(huán)畫《東方》，分上、中、下三冊(cè)，共500多幅畫，他只用了10個(gè)多月的時(shí)間，就全部脫稿。翻開這套畫冊(cè)，當(dāng)年抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的景象躍然紙上。人物形象、戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境、戰(zhàn)斗場(chǎng)面、武器服飾、風(fēng)土人情等各個(gè)方面都照顧得面面俱到。他不僅能夠擔(dān)當(dāng)各類題材的創(chuàng)作任務(wù)，而且還能在短期內(nèi)完成，所以出版社遇有突發(fā)性或難度較大的創(chuàng)作任務(wù)時(shí)，自然就想到關(guān)慶留。因此，他成為陜西人民美術(shù)出版社信得過的骨干作者。
創(chuàng)作生涯
第一階段為嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)階段。關(guān)慶留先生較注重線的輕重徐激，講求力度與嚴(yán)謹(jǐn)，畫面追求飽滿耐品，人物形象鮮活，威武雄壯，白描技法深厚，力透紙背。計(jì)有人美版《雪原前哨》、《永遠(yuǎn)忠于毛主席革命路線的川藏公路十英雄》，陜西省版的《閃閃的紅星》 、《智取華山》、《雷鋒》等，代表作是《智取華山》。這部作品堪稱關(guān)慶留先生的巔峰之作，為48開本，其筆力之深厚可與錢笑呆媲美。他所塑造的智取華山的人民解放軍勇士小分隊(duì)，有血有肉，活現(xiàn)紙上，而對(duì)華山絕險(xiǎn)奇境的描繪，亦使人仿佛身臨其境，驚出一身冷汗。我想，作者為真地地再現(xiàn)華山奇觀是進(jìn)行了大量寫生的，這也說明了作者嚴(yán)肅認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度。該書與同名電影可謂相得益彰，特別是采用豎框構(gòu)圖更利于準(zhǔn)確表現(xiàn)華山的一個(gè)“險(xiǎn)”字，這也是根據(jù)什么題材內(nèi)容用什么構(gòu)圖的體現(xiàn)，這是很講究的一門藝術(shù)，并非隨便用的。
第二個(gè)階段為黑白互補(bǔ)階段。關(guān)慶留先生在白描的基礎(chǔ)上加進(jìn)一些黑、灰塊面，加強(qiáng)對(duì)比與襯托效果，豐富畫面的層次感，這是在不滿足于成績而求變的心態(tài)指導(dǎo)下進(jìn)行的有效嘗試，如陜西省版《第二次握手》 、《特殊身份的警官》。因?yàn)槟承┰颍腋械阶髡叩乃接行┫陆担憩F(xiàn)在人物的塑造上不鮮活，較死板，臉譜化，好壞分明等，有文革遺毒的傾向。但勇于超越自己的勇氣值得肯定。 《李宗仁歸來》選頁 第三個(gè)階段為追求層次階段。嚴(yán)肅地說，這一時(shí)期關(guān)慶留先生的作品筆力不行，畫面線條組織散亂，美感不足，與第一階段大相徑庭。但是，感到他在用心去畫，不求外表而重內(nèi)涵，通過看似零亂無章的短線條，黑白灰調(diào)子，逐步拉伸了畫面的層次，同時(shí)，在內(nèi)容表現(xiàn)的真實(shí)性上更讓人信服。如《彭德懷自述》，時(shí)間跨度大，人物及戰(zhàn)斗場(chǎng)面多。我們看到的一山一樹一房一地都極為真實(shí)，符合時(shí)代特征，仿佛看紀(jì)錄片一般，為彭大將軍光輝坎坷的一生而感嘆。這類風(fēng)格的作品還有《我這三十年》、《花環(huán)》、《李宗仁歸來》等。
參考資料 >
關(guān)慶留 簡(jiǎn)歷 - 名人簡(jiǎn)歷.名人簡(jiǎn)歷.2021-10-08