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悲情劇院樂團：Theatre of Tragedy,作者：Arcade,當1995年來自挪威的Theatre of Tragedy發表了首張同名專輯之后，歌德式金屬樂的風潮便開始蔓延至全歐洲，并帶動大量歌德金屬樂團的追隨，在短短幾年時間之內，歌德金屬樂便得到蓬勃的發展而成為歐洲金屬樂界一股新興的勢力！

作品簡介

Theatre of Tragedy

作者：Arcade

Theatre of Tragedy的出現，可說為原本剛強制式化的金屬音樂，如吉他英雄式的音樂編奏型態，帶來了新的沖擊與啟發，讓世人體驗到原來金屬音樂也能有如此陰柔和著重氣氛營造的表現方式，為金屬音樂開啟了另一種新的可能性！

Theatre of Tragedy或許不是第一個嘗試將女音主唱或是將80年代英倫約翰·沃爾夫岡·馮·歌德搖滾元素融入于金屬樂當中的樂團(如Paradise Lost)，但他們卻是確立歌德金屬風格與帶動歌德金屬發展的首要功臣之一！TOT將悠柔的女音演唱、death metal的死腔、歌德搖滾闇中帶美的精髓，與沉重的doom metal相互融合，成為了新型態的gothic death metal，TOT的音樂元素，如優美女音主唱與death男腔對唱的形式，大量的鍵盤弦樂、鋼琴運用，都成為日后gothic metal的最基本要素。柔弱女音與殘暴死腔的對唱，猶如天使與惡魔般的對比，黑闇兼具優美感的氣氛與旋律，都是TOT為約翰·沃爾夫岡·馮·歌德金屬做出的定義。

音樂作品

首張同名專輯自然是歌德金屬樂迷的必備之作，因為它是第一張的歌德死金屬專輯。這張專輯的doom metal味仍是相當濃厚，樂曲迷漫著沉重的壓迫感，不過事實上這張專輯可說仍帶有著原始的粗糙感，編曲的變化性亦不夠豐富，可以感受得到TOT在這個時期的創作可說仍有些在探索的味道，然而這種原始感反而更突顯了音樂之中真摯的情感。總體而論，TOT的音樂風格已大致成形，除了女音與死腔對唱的基調之外，在其中幾首曲子里還加入了大提琴拉奏，為陰沈的氣氛里增添了一份溫暖。

而女主唱Liv kristine Espenas清柔飄渺的唱腔，無疑是TOT音樂迷人的一大要素，甜美的外表，加上令人魂牽夢瑩的演唱，讓人對其有著無窮的遐思，如Liv般清柔式的女音主唱，在其后輩像The Sins of Thy Beloved的身上同樣聽得到。

隔年所發表的第二張專輯，TOT的音樂風格可說達到完全的成熟，不僅編曲上豐富許多，曲式的起伏性更大，旋律也更為優美動人！而上張專輯doom的沉重氣息亦已褪去大半。

代表陰柔一方的悠柔弦樂、鋼琴鋪陳與優美女音，巧妙地與代表黑闇一方的粗重吉他刷扣及死亡腔相互交纏、呼應，男主唱部份也不時以低吟式唱腔或是譜以口白，增加戲劇性。整張專輯充滿著很強的吸引力，令人十分沈迷。

這張專輯也誕生了數首扣人心弦的TOT經典曲目，如第5首的"And When He Falleth"(7:08)，前半段是優美的鋼琴旋律伴隨女音吟唱以及Raymond的低吟，到了曲中一長段有如自收音機傳來之男女對話的口白，譜以淡淡的acoustic guitar伴奏和雙大鼓點，非常的有味道！

還有第6首"Der Tanz Der Schatten"同樣是專輯中相當醒目的優曲，全曲旋律十分悅耳，曲子后段Liv的高音盤旋吟唱是本曲的高潮好戲！

1998年所發表的第三張專輯，TOT開始在音樂中加重電子合成樂的份量，金屬味則明顯轉淡，就在歌德死金屬樂派才剛要開始起飛之時，TOT卻已展露了其欲轉向darkwave電子歌德搖滾路線發展的企圖，此舉著實令樂迷感到相當地意外，而這張專輯也正是TOT音樂風格全面轉變的一個開始。

和前、后()兩張專輯比較起來，可說是由歌德死金屬過渡到電子歌德搖滾之間的一種混合性作品，整張專輯幾乎沒什么金屬味，而主唱Raymond更是全然改唱低吟式唱腔，死腔表現已幾乎聽不到，整張專輯柔柔淡淡的，少了金屬的粗猛感，取而代之的是歌德搖滾式的浪漫氣息，無疑的，像這樣的一張作品自然是得到兩面性的極端評價。

加入電子樂似乎是不少金屬樂團共通的一個選擇，然而正如許多「血淋淋」的例子，這樣的「變節」絕非大多金屬樂迷所樂見，TOT的選擇轉變恐怕也令許多金屬樂迷對其感到失望。當然，音樂都是相對的，有人失望，自然同樣會有其它樂迷喜歡這種新的味道，因此從金屬樂的角度去評斷它或許不盡公平。

1999年TOT發行了live專輯，這張專輯也是其離開Massacre Records加入Nuclear Blast前的最后一張作品，這張live現場的曲目涵蓋了前三張專輯(1首、3首、5首、EP1首以及2首video)，算是蠻完整的live專輯，十分值得收入。