《塵埃落定》改編自當(dāng)代作家阿來獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的同名長篇小說。為獻(xiàn)禮新中國成立70周年，由馮必烈、馮柏銘編劇、作詞，孟衛(wèi)東作曲，廖向紅導(dǎo)演，許知俊指揮，男高音歌唱演員王宏偉主演，重慶市歌劇院、重慶交響樂團(tuán)創(chuàng)排的民族歌劇。于2018年12月9日在施光南大劇院演出。
劇情簡介
該劇將魔幻現(xiàn)實(shí)主義題材與歌劇藝術(shù)形式嫁接，通過一個(gè)土司少爺?shù)墓适拢从沉?a href="/hebeideji/2581300984364571736.html">康巴藏區(qū)土司制度走向衰亡的過程。
演出場館
作品評價(jià)
《塵埃落定》改編自阿來獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的同名小說，凸顯了當(dāng)代文學(xué)與戲劇的血肉聯(lián)系、相互滋養(yǎng)。（人民網(wǎng)股份有限公司評）
民族歌劇《塵埃落定》在尊重原著的基礎(chǔ)上，對原著中眾多人物作了選擇、合并，以主人公二少爺為核心，構(gòu)成了桑吉卓瑪、麥其土司、土司太太、大少爺和索朗澤朗、銀匠曲扎、行刑人小爾依、塔娜和其他藏族群眾組成的人物群像。歌劇對小說情節(jié)也進(jìn)行了高度提煉和改編，集中展現(xiàn)麥其一家圍繞土司權(quán)位的明爭暗斗，土司部落之間冤冤相報(bào)、世代復(fù)仇的血雨腥風(fēng)，解放軍的到來加速了土司制度的土崩瓦解，為藏族人民帶來自由與和平。歌劇《塵埃落定》尊重藏族文化與生活習(xí)俗，努力在舞臺上呈現(xiàn)康巴藏區(qū)的地域風(fēng)光與民族風(fēng)情，在歌劇中真實(shí)再現(xiàn)由土司貴族與奴隸組成的特定歷史和地域環(huán)境中的人物群像。（新華網(wǎng)評）
出品人九維文化董事長張力剛表示：“今年是建黨100周年和西藏和平解放70周年，而以藏族為題材的作品多為歌舞演出，話劇很少；《塵埃落定》填補(bǔ)了這個(gè)領(lǐng)域的空白。”（記者 王潤 方非）
幕后制作
在藝術(shù)表現(xiàn)上，歌劇《塵埃落定》以歌唱為敘事、抒情的主要手段，充分運(yùn)用對唱、獨(dú)唱、重唱、合唱的演唱形式敘事、詠嘆抒情，造勢渲染。多聲部的重唱是該劇音樂鋪陳的亮點(diǎn)，通過人聲的交響，讓敘事變得立體，戲劇性得以增強(qiáng)。
在舞美設(shè)計(jì)上，歌劇強(qiáng)化了小說的象征意蘊(yùn)。在尊重歷史真實(shí)、生活真實(shí)的基礎(chǔ)上，民族歌劇《塵埃落定》將以寫實(shí)手法處理的景物與多媒體影像和燈光等融合，構(gòu)成鮮明的象征語匯。如：劇中布景的主體形象——“官寨”，既是主要人物的生存空間，更是土司制度的象征。劇中的兩次“地震”，是自然世界的地震，也是土司一家圍繞土司權(quán)位爭斗引發(fā)的心靈震顫，更是愚昧、落后的土司制度與現(xiàn)代文明碰撞時(shí)引發(fā)的陣痛、震動。
據(jù)悉，該劇首演后，經(jīng)過進(jìn)一步加工打磨，將赴廈門市參加第十一屆中國戲劇節(jié)角逐曹禺獎(jiǎng)。這次全新出擊的《塵埃落定》在演出市場在??北京、寧波、紹興的演出商已預(yù)訂了該劇20場演出。
保留原著小說的“詩意美”和“傻子獨(dú)白”
《塵埃落定》被譽(yù)為中國版的“百年孤獨(dú)”，充滿了魔幻色彩，作品講述了上世紀(jì)解放前夕阿壩縣藏區(qū)的土司文化走向窮途末路的故事，作家阿來將此書獻(xiàn)給了滋養(yǎng)他成長的故鄉(xiāng)。智慧與愚妄、情欲與權(quán)力、愛情與背叛、信仰與奴役、復(fù)仇與詛咒、槍炮與梅毒在這片神奇而偉大的土地上上演。茅盾文學(xué)獎(jiǎng)對《塵埃落定》的頒獎(jiǎng)詞是“語言輕巧而富有魅力、充滿靈動的詩意”。在話劇改編中，主創(chuàng)們刻意保留原著小說的“詩意美”和“傻子獨(dú)白”來推進(jìn)故事，以傻子獨(dú)白的形式讓劇情在未來和當(dāng)下、主人公的內(nèi)在與外界等雙重空間“跳進(jìn)跳出”，構(gòu)建出一部關(guān)于整個(gè)人類社會的寓言，也讓觀眾感受到了阿來筆下語言的詩意和美感。阿來盛贊“以往各版改編都多少有些隔閡，這一版真的做到了水乳交融，難辨真假”。
《塵埃落定》演出一開場，就充滿了儀式感。穿著藏族服飾的幾十位演員，搖著轉(zhuǎn)經(jīng)輪、口中默念著經(jīng)文，從觀眾入口處沿著劇場兩側(cè)過道緩緩地走上舞臺，將時(shí)空牽引至土司文明余暉下的藏地。整個(gè)作品保留了原著的精華部分，通過不同的劇幕切換，從而將故事有節(jié)奏地層層推進(jìn)。對于這樣一部嚴(yán)肅題材的雄偉史詩，導(dǎo)演并沒有以宏大敘事展開，反而以第一人稱的獨(dú)特視角見證了藏族土司制度從繁榮走向消亡的必然過程，通過王權(quán)線、情感線、復(fù)仇線、輪回線鮮活地刻畫了末世前塵中充滿血腥荒蠻的英雄主義時(shí)代里的人性百態(tài)。從罌粟的引入和大量種植，到當(dāng)?shù)鼗\罩在饑荒和殘廢的陰影之下；從傻子少爺?shù)某醮涡泽w驗(yàn)，到妻子卓瑪背叛自己出軌大少爺；從麥其家族的內(nèi)部權(quán)力紛爭，到土司“王國”籠罩在被復(fù)仇的陰霾下……
存在數(shù)百年之久的土司制度就這樣一步步分崩離析，最終歸于塵埃。三個(gè)多小時(shí)的戲，除了中場休息，整個(gè)故事起伏跌宕、充滿張力、節(jié)奏緊湊，讓人目不轉(zhuǎn)睛，沉浸其中。
文學(xué)史詩借助舞臺三維呈獻(xiàn)
劇中的主角是一個(gè)“傻子”——麥其土司家的二少爺，由還在中央戲劇學(xué)院就讀的青年演員楊正彝扮演，這個(gè)“傻子”與周圍人粗獷、野蠻、豪邁的氣質(zhì)截然不同，他善良、懦弱，甚至有些愚笨，終其一生都在經(jīng)受著“聰明”和“傻”的拷問。然而，他的所作所為又體現(xiàn)出一種大智若愚的意味，一次次不按常理出牌的舉動讓他成為家族和當(dāng)?shù)氐挠⑿邸Ｋ粌H是整個(gè)故事的參與者，也是旁觀者、邊緣者。在很多關(guān)鍵情節(jié)里，他置身其中，卻又超然物外。
作為劇中的靈魂人物，傻子少爺擁有超越世俗的詩性智慧。也引發(fā)人們思考，不同于世俗之見，到底是智慧還是愚昧？
作為一部群像戲，《塵埃落定》成功塑造了一系列鮮活飽滿的角色：盛氣凌人、不可一世的老麥其土司，因?yàn)檎f真話、堅(jiān)持真理而被割去舌頭的書記官，不惜犧牲女兒幸福來滿足自己權(quán)力欲望的茸貢土司……還有很多普通的藏族百姓和奴隸，卷入了土司家族的背叛與陰謀，見證了土司文明走向最終的末日狂歡。他們既是參與者，亦是旁觀者，被歷史的車輪裹挾著不斷向前。
文學(xué)給予戲劇以內(nèi)核和靈魂，而戲劇在一個(gè)更廣闊的三維空間內(nèi)，賦予了文學(xué)新的生命。整個(gè)作品極為精良講究，舞美、燈光、音樂、音效、服飾、形體，無不體現(xiàn)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)意和用心。服裝既華麗精美又貼合生活，反映了土司的末世奢華，大量藏飾兼具細(xì)節(jié)美感的同時(shí)又很輕巧美觀，以適應(yīng)舞臺演出的需求。
在音樂設(shè)計(jì)上，石一岑特意為《塵埃落定》設(shè)計(jì)了以藏區(qū)民俗音樂、小調(diào)等獨(dú)具特色的音樂形態(tài)，在烘托角色情緒的同時(shí)也為作品帶來聽覺層面的民族風(fēng)情與神秘感。
劇終時(shí)，石塊和塵埃緩緩降落，眾生伏地，一切落定。正如面對生命的洪流和時(shí)代的巨輪，個(gè)體的命運(yùn)如同宇宙中的塵埃，喚起觀眾內(nèi)心的共鳴和歷史悲愴感，也會對人為什么活著、該怎樣活著，有更多的思考和感悟。
全新敘事
麥其土司成主角
首次亮相的川劇《塵埃落定》，根據(jù)著名作家阿來同名長篇小說改編。小說原著借麥其土司家二兒子的獨(dú)特視角，呈現(xiàn)土司制度走向衰亡的歷史必然。而昨晚首演的川劇版，卻將嘉絨藏區(qū)末代麥其土司變成第一主角，敘述了土司家族的衰落。全劇圍繞麥其土司個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代潮流的沖突展開，情節(jié)跌宕起伏，充滿獨(dú)特的戲劇魅力。
“二度梅全傳”陳智林以瓷實(shí)渾厚、舒卷自如的川劇唱腔，以聲傳情，聲情并茂，生動演繹了麥其土司在歷史潮流中的個(gè)人命運(yùn)，形象栩栩如生：他的一生都在權(quán)力與欲望的漩渦中掙扎……陳智林以精湛的表演，生動地展現(xiàn)了麥其在自我欲望中撲騰，卻不可遏制的人性悲劇，體現(xiàn)了農(nóng)奴制度必然消亡、被新時(shí)代取代的歷史主題。
全新表演
川劇名角打破“定式”
《塵埃落定》是川劇近年來難得的一部現(xiàn)代大幕劇，記者在現(xiàn)場看到，現(xiàn)代戲十分考演員的功力。演出前，陳智林對記者坦言，要演活劇中人物，表現(xiàn)其復(fù)雜的內(nèi)心世界，還要從人物身上折射時(shí)代變遷，極具挑戰(zhàn)。陳智林透露，傳統(tǒng)川劇表演有“定式”，普通百姓的步子怎么走、朝廷官員的亮相抬手和踱步都有既定架勢，可這部藏族題材川劇該如何表現(xiàn)是個(gè)挑戰(zhàn)，比如對土司老爺如何亮相，陳智林就說琢磨了很久，最終，他讓土司老爺身著紅袍，頭戴長纓官帽，留著濃密絡(luò)腮胡子大步入場，果然，一亮相就給觀眾留下威嚴(yán)感，贏得頭彩。
出演土司太太的沈麗紅，曾與沈鐵梅并稱戲劇聲腔“女狀元”，她嗓音渾厚、唱腔高亢、氣質(zhì)獨(dú)特，非常適合出演土司太太。劇組幾次上門，終于請出“蟄伏”已久的沈麗紅。沈麗紅告訴記者，《塵埃落定》與傳統(tǒng)川劇相比，在臺詞說唱、步伐、表情、手勢等方面都有很大不同。比如“老爺”這句念白，在傳統(tǒng)川劇中音會拖很長，但在這出戲中則要干凈利落。為完美地表現(xiàn)土司太太，她自進(jìn)組后一直都在學(xué)習(xí)藏族文化和禮儀。昨晚演出現(xiàn)場，她演活了這個(gè)掙扎于金錢、權(quán)利和嫉妒之間的女人。
川劇《塵埃落定》集中了省川劇院與瀘州市川劇團(tuán)兩個(gè)院團(tuán)的主要?jiǎng)?chuàng)作演出力量。除陳智林、沈麗紅外，省川劇院青年演員鄒宏出演二少爺，優(yōu)秀青年川劇演員夏昌榮擔(dān)綱大少爺一角。此外，瀘州市川劇團(tuán)團(tuán)長、優(yōu)秀青年川劇演員包靖，曾主演電影《紅顏》的“中國戲劇獎(jiǎng)·梅花表演獎(jiǎng)”演員劉誼，也分別飾演二少爺、土司太太。眾川劇名角攜手在舞臺上再現(xiàn)了這部文學(xué)經(jīng)典的藝術(shù)魅力。
名角打破“定式”，大膽挑戰(zhàn)自我的全新表演方式，也得到了省劇協(xié)秘書長劉寧的認(rèn)可，他認(rèn)為，振興川劇貴在創(chuàng)新，要根據(jù)劇目具體的題材和內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)新與變革。“演員在劇目中屬于三度創(chuàng)作，直接面對觀眾，這樣的角色需要演員多思考，把握好人物特點(diǎn)，根據(jù)人物性格和劇中環(huán)境創(chuàng)新表演方式，迎合觀眾的現(xiàn)代審美。”
全新舞臺
歌舞融入戲劇中
昨晚的舞臺充滿濃郁的藏族風(fēng)情：12個(gè)轉(zhuǎn)經(jīng)筒直插云霄，華美精致的唐卡、歡快的鍋莊、雪山草地風(fēng)情無邊……藏族文化堪稱整個(gè)舞美的一大亮點(diǎn)，有力地烘托了劇中人物的表演。“歌舞很具戲劇性。”該劇總導(dǎo)演、上海戲劇學(xué)院教授、著名戲劇導(dǎo)演張金娣告訴記者，這是她第一次導(dǎo)演表現(xiàn)藏族風(fēng)情的戲劇，她做了一個(gè)嘗試，將歌舞恰到好處地融入戲劇，用歌舞引出每場戲，從而烘托人物性格、展現(xiàn)人物關(guān)系、表現(xiàn)戲劇高潮。比如二少爺領(lǐng)著漂亮媳婦歸來，在輕快優(yōu)美的旋律中，演員跳起鍋莊，用以烘托二少爺?shù)男木场２簧?a href="/hebeideji/7218818758348013624.html">川劇戲迷都對全新的舞臺贊不絕口，很多觀眾說，《塵埃落定》不僅主題鮮明、結(jié)構(gòu)緊湊，充滿藏族風(fēng)情的舞美也很扯眼，特別是通過轉(zhuǎn)經(jīng)筒開合來轉(zhuǎn)換舞臺上土司官寨與普通場景，非常有創(chuàng)意。
演職員表
職員表
獲獎(jiǎng)記錄
參考資料 >
民族歌劇《塵埃落定》首演--文化--人民網(wǎng).人民網(wǎng).2021-09-26
傳奇故事吸睛，歌劇《塵埃落定》在第四屆中國歌劇節(jié)上演.今日頭條.2021-11-23
“重慶造”歌劇《塵埃落定》入選中國歌劇節(jié)，將在山東濰坊連演兩場-文化藝術(shù).華龍網(wǎng).2021-11-25
歌劇《塵埃落定》獲第六屆全國少數(shù)民族文藝會演最佳劇目獎(jiǎng)、最佳編劇獎(jiǎng).今日頭條.2021-09-25
5部作品獲獎(jiǎng)！第24屆曹禺劇本獎(jiǎng)在南京揭曉.人民網(wǎng).2021-12-12