《最后的日子》是由美國(guó)HBO電影公司制作的97分鐘傳記影片。該片由格斯·桑特執(zhí)導(dǎo)，邁克爾·皮特、盧卡斯·哈斯、艾莎·阿基多、Scott Patrick Green等主演，于2005年5月13日在法國(guó)上映，并于2005年7月22日在美國(guó)上映。該片以美國(guó)涅樂(lè)隊(duì)主唱柯特·科本的真實(shí)事件改編，虛構(gòu)了一位音樂(lè)家的最后日子，松散地基于庫(kù)爾特·科本的故事。影片是Picturehouse的第一部電影，這是華納媒體旗下新線影業(yè)和HBO電影子公司合作發(fā)行藝術(shù)電影、獨(dú)立電影、外國(guó)電影和紀(jì)錄片的合資公司。
劇情簡(jiǎn)介
布雷克（邁克爾·皮特飾）是一個(gè)通身充滿(mǎn)憂(yōu)郁氣質(zhì)、內(nèi)心敏感纖細(xì)的音樂(lè)人。商品社會(huì)和都市喧囂已經(jīng)讓他精疲力竭，他從大都會(huì)逃脫，躲在森林中的別墅。布雷克從戒毒所偷偷溜出，穿過(guò)森林回家，還游過(guò)湖泊，然后生起篝火過(guò)夜。第二天，他回到家換了衣服，拿著獵槍在房子里走動(dòng)，指著正在睡覺(jué)的室友斯科特、盧克、亞洲和妮可。他被黃頁(yè)代表塔迪厄斯·A·托馬斯所打擾，后者與他談?wù)撛诩磳⒊霭娴狞S頁(yè)上刊登廣告的事。他接到唱片公司的電話(huà)，告訴他和他的樂(lè)隊(duì)必須進(jìn)行另一次巡回演出，但布雷克掛斷了電話(huà)。他上樓在一個(gè)房間的地板上睡著了。亞洲醒來(lái)發(fā)現(xiàn)他睡著了，兩位末世圣徒傳教士來(lái)到門(mén)口。斯科特和盧克開(kāi)門(mén)，兩位傳教士向他們談?wù)撍麄兊慕虝?huì)和教義。布雷克換了衣服離開(kāi)房子，去了外面的小屋，傳教士離開(kāi)了。斯科特、盧克、亞洲和妮可離開(kāi)，布雷克回到房子。他的朋友多諾萬(wàn)和一名私家偵探來(lái)到房子，布雷克離開(kāi)，他們?cè)诜孔永锼奶帉ふ宜Ｋ人麄冸x開(kāi)后再次進(jìn)入房子。他弄亂吉他和鼓，將它們與他的聲音放在循環(huán)中。當(dāng)他的唱片公司（金·戈登飾）過(guò)來(lái)試圖讓他跟她離開(kāi)時(shí)，布雷克拒絕了。那天晚上，布雷克去了一個(gè)藝術(shù)搖滾俱樂(lè)部，他的一個(gè)朋友走上前告訴他自己去了一場(chǎng)感恩的死者音樂(lè)會(huì)。布雷克在朋友講完故事之前離開(kāi)了。布雷克回到家，斯科特拿了他的一些錢(qián)，盧克向布雷克求助一首歌。斯科特告訴盧克多諾萬(wàn)帶了一名私家偵探，他們應(yīng)該離開(kāi)。斯科特和盧克在樓上發(fā)生性關(guān)系，布雷克最后一次彈奏吉他，然后走出去坐在小屋里，靜靜地看著他的室友離開(kāi)。他們?cè)谂笥鸭疫^(guò)夜，第二天早上看到新聞報(bào)道布雷克自殺身亡，一名電工發(fā)現(xiàn)了他的尸體。斯科特、盧克和妮可上了車(chē)離開(kāi)，沿著公路行駛，盧克在后座彈吉他。
角色介紹
影片制作
創(chuàng)作背景
雖然該片的創(chuàng)作靈感源自涅槃樂(lè)隊(duì)主唱科特·柯本生命的最后時(shí)光，但其中的人物和事件都是虛構(gòu)而成的。范·桑特早在1996年便開(kāi)始構(gòu)思影片劇本。與此同時(shí)，范·桑特開(kāi)始著手拍攝電影《心靈捕手》，因此《最后的日子》被擱置了一段時(shí)間。1997年，范·桑特遇到了初涉影壇的邁克爾·皮特，盡管他與范·桑特構(gòu)思的人物相比有點(diǎn)老，但他非常貼近人物，而且當(dāng)時(shí)皮特已經(jīng)能熟練的彈奏吉他，并能自己作曲。于是范·桑特決定讓皮特來(lái)扮演主人公，并一同討論影片，劇本隨即逐漸成形。
在1989年電影《迷幻牛郎》之后，范·桑特在波特蘭買(mǎi)下了一所大房子。不過(guò)，這所房子并沒(méi)有帶給他想象中的美好，他開(kāi)始覺(jué)得有點(diǎn)荒唐，因?yàn)榭傆腥舜驍_，不是求租地下室，就是要求簽名留念，即使出門(mén)散步也會(huì)遭遇大呼小叫。于是范·桑特將自己的經(jīng)歷也寫(xiě)進(jìn)劇本中，布雷克就住在古老而空曠的大房子里。
演員選擇
在初見(jiàn)雛形的8年后（2005年），邁克爾·皮特仍置身樂(lè)壇，與自己的樂(lè)隊(duì)Pagoda一道演唱和創(chuàng)作，所以演繹與自身經(jīng)歷和環(huán)境相似的角色自很自然。
布雷克的住所也是片中的重要角色，按照范·桑特的要求，建筑雖然必須夠大，但外形卻不能完美，因?yàn)樗鼘?a href="/hebeideji/7371550658192931114.html">隱喻布雷克正在破碎的生活。
拍攝手法
范·桑特在該片中擺脫了傳統(tǒng)的敘事手法，而是用聲音、影像和少得可憐的臺(tái)詞來(lái)打造故事和情感。除此之外，范·桑特在選角和表演方面繼續(xù)打破常規(guī)，片中出現(xiàn)了大量非職業(yè)演員，而且即興發(fā)揮的比重很大。片中的很多配角都根據(jù)演員進(jìn)行了調(diào)整，比如一些演員在片中使用了真名。
范·桑特按照時(shí)間順序連續(xù)拍攝了4個(gè)星期，但自始至終只使用了一個(gè)布景。范·桑特一邊拍一邊剪輯。他即時(shí)錄下現(xiàn)場(chǎng)唱歌和臨時(shí)對(duì)話(huà)的原音，希望有種隨意的感覺(jué)，說(shuō)自己“追求更像生活而不是故事的質(zhì)量”，演員的表演也是即興的。
《最后的日子》是范·桑特經(jīng)常稱(chēng)為他的“死亡三部曲”的第三部作品，前兩部是《蓋瑞》（2002年）和《大象》（2003年）。所有三部電影中對(duì)話(huà)和敘述都很少，場(chǎng)景也不是線性進(jìn)行的。和《大象》一樣，場(chǎng)景會(huì)從新的角度重新出現(xiàn)，從不同的時(shí)間點(diǎn)開(kāi)始，沒(méi)有向觀眾發(fā)出信號(hào)表明時(shí)間被倒回，之前的場(chǎng)景正在重新出現(xiàn)。在后來(lái)的電影《偏執(zhí)公園》（2007年）中，范·桑特也使用了同樣的技巧。和其他電影一樣，許多演員的角色名字和他們的真實(shí)名字一樣。
范·桑特表示他幾乎考慮了這個(gè)項(xiàng)目將近十年。有一段時(shí)間，他想拍一部關(guān)于科本的傳記電影，但出于對(duì)科本的遺孀柯特妮·洛芙的潛在訴訟的擔(dān)憂(yōu)，他放棄了這個(gè)想法。范·桑特不確定科特·柯本的粉絲和家人會(huì)如何對(duì)待《最后的日子》；多年來(lái)，他多次與洛芙交談過(guò)他的項(xiàng)目，并最近表達(dá)了他擔(dān)心她看到這部電影會(huì)感到痛苦。女演員亞洲·阿根托表示：“有人寫(xiě)道我扮演柯特妮·洛芙，這是不對(duì)的。我很難過(guò)。我不知道為什么人們會(huì)這么說(shuō)。我為她感到非常難過(guò)。她被妖魔化了，我為任何像她那樣失去的人感到難過(guò)。但不，我扮演的是一個(gè)非常呆萌的角色。”
幕后花絮
??在影片中，聲音與畫(huà)面往往不能相配，比如有車(chē)經(jīng)過(guò)，卻聽(tīng)不到引擎聲，還有在結(jié)尾布萊克坐在溫室里，聲音卻出自德國(guó)音景作曲家希爾德加·威斯特坎的作品《Doors of Perception》。導(dǎo)演格斯·桑特希望借此表現(xiàn)人物的心理。
??導(dǎo)演格斯·范·桑特與涅槃樂(lè)隊(duì)主唱科特·柯本只有一面之緣。
??在開(kāi)拍的7年前，影片原定主演是14歲（1997年）的丹麥男孩霍爾格·塔魯普（Holger Thaarup），他不會(huì)英語(yǔ)，范·桑特打算讓角色一言不發(fā)。后來(lái)Holger Thaarup被邁克爾·皮特取代了。
??片中黃頁(yè)推銷(xiāo)員的扮演者Thadeus A. Thomas確實(shí)是位黃頁(yè)推銷(xiāo)員，一天他游蕩進(jìn)片場(chǎng)，企圖向演職人員推銷(xiāo)黃頁(yè)上的廣告信息發(fā)布專(zhuān)區(qū)，看中他的范·桑特于是決定讓他出現(xiàn)在影片中。
制作發(fā)行
主創(chuàng)單位
影片上映
演職員表
演員表
職員表
獲獎(jiǎng)記錄
影片評(píng)價(jià)
《最后的日子》在長(zhǎng)達(dá)1小時(shí)41分鐘的時(shí)間內(nèi)，更多傳達(dá)給觀眾的是音樂(lè)以及主人公漫無(wú)目的地“尋找”。導(dǎo)演自始至終堅(jiān)持著長(zhǎng)鏡頭，因?yàn)槿狈_突事件的發(fā)生，讓觀眾感覺(jué)疲勞。只有主人公布雷克不停地在走，每天正常地“生活”著，但他的生活似乎只是茍延殘喘。（《東方早報(bào)》評(píng)）
影片節(jié)奏緩慢，情節(jié)也不連貫。主人公金口難開(kāi)，給觀眾的大多是身影和長(zhǎng)發(fā)掩住的臉，只是依靠形體語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)其痛苦。無(wú)聲的場(chǎng)景和扭曲的軀體令觀眾悲從中來(lái)，倍覺(jué)抑郁沉悶。（新華網(wǎng)評(píng)）
外部鏈接
參考資料 >
《最后的日子》：都迷失了，除了加斯-范-桑特.新浪-東方早報(bào).2016-10-08
情感不斷轉(zhuǎn)換沖擊心靈 亦悲亦喜的戛納電影節(jié).新浪-新華網(wǎng).2016-10-08