野木亞紀(jì)子（Akiko Nogi），日本編劇，1974年出生于東京。她的代表作品包括《請叫我英雄》《圖書館戰(zhàn)爭》《非自然死亡》等。2018年，她憑借《非自然死亡》獲得第96屆日劇學(xué)院賞最佳劇本獎(jiǎng)。2020年，她的懸疑電影《罪之聲》上映。2021年1月2日，她擔(dān)任編劇的愛情電影《逃避雖可恥但有用新春特別篇》上映。
人物經(jīng)歷
早年經(jīng)歷
野木亞紀(jì)子高中時(shí)代主要學(xué)戲劇表演，但因?yàn)橥壣^于光芒閃耀而放棄，轉(zhuǎn)而為了成為電影導(dǎo)演而進(jìn)入日本電影學(xué)院學(xué)習(xí)。畢業(yè)后曾在documentary制作公司就職，主要負(fù)責(zé)采訪。由于其認(rèn)為自己不適合現(xiàn)場收錄，想要轉(zhuǎn)行進(jìn)入電影關(guān)聯(lián)行業(yè)成為編劇。
工作經(jīng)歷
2010年，擔(dān)任愛情電影《再見魯賓遜》的編劇 。
2012年，擔(dān)任動(dòng)作懸疑劇《幸運(yùn)七人組》的編劇，該劇由松本潤、永山瑛太、仲里依紗聯(lián)合主演 ；同年，擔(dān)任電視劇《總在哭泣》的編劇 。
2013年，擔(dān)任電視劇《飛翔情報(bào)室》的編劇，該劇由土井裕泰、山室大輔、福田亮介聯(lián)合主演 ；同年，擔(dān)任編劇的科幻動(dòng)作電影《圖書館戰(zhàn)爭》上映，該片改編自有川浩所著小說，以架空的現(xiàn)代社會為舞臺，講述不惜犧牲生命守護(hù)書的圖書館隊(duì)員的姿態(tài)和隊(duì)員之間的戀愛故事 。
2015年，擔(dān)任懸疑劇《掟上今日子的備忘錄》的編劇，該劇由新垣結(jié)衣、岡田將生合作主演；10月5日，擔(dān)任編劇的電影《圖書館戰(zhàn)爭：記憶之書》上映；10月10日，擔(dān)任編劇的電影《圖書館戰(zhàn)爭：最后的任務(wù)》上映。
2016年，擔(dān)任愛情喜劇《逃避雖可恥但有用》的編劇 ，該劇入圍第91屆日劇學(xué)院賞最佳劇本獎(jiǎng)；同年，擔(dān)任青春勵(lì)志劇《重版出來！》的編劇，該劇入圍第89屆日劇學(xué)院賞最佳劇本獎(jiǎng)，她憑借該劇入圍東京電視劇大獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng) 。
2018年，擔(dān)任懸疑劇《非自然死亡》的編劇，該劇由石原里美、井浦新合作主演 ，獲得第96屆日劇學(xué)院賞最佳劇本獎(jiǎng) ，她憑借該片入圍CONFiDENCE日劇年度大獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)；同年，擔(dān)任編劇的愛情劇《無法成為野獸的我們》播出 ，該劇由新垣結(jié)衣、松田龍平搭檔主演；10月20日，擔(dān)任編劇的電視劇《虛假新聞》首播，該劇由北川景子、光石研、永山絢斗聯(lián)袂主演 。
2020年，擔(dān)任電視劇《古瀧兄弟與四苦八苦》的編劇；同年，擔(dān)任犯罪懸疑劇《機(jī)動(dòng)搜查隊(duì)404》的編劇，該劇由綾野剛、星野源合作主演 ；10月30日，擔(dān)任編劇的懸疑電影《罪之聲》上映，該片改編自鹽田武士的同名推理小說，以昭和年間最大的未解決事件為主題，講述新聞?dòng)浾甙⒕媒蛴⑹亢蜕倌陼r(shí)期與該事件有關(guān)聯(lián)的男人曾根俊也之間的故事 。
2021年1月2日，擔(dān)任編劇的愛情電影《逃避雖可恥但有用新春特別篇》上映。
2022年11月，擔(dān)任編劇的日劇《Fence》于10月上旬在沖繩縣開機(jī)，2023年3月19日播出 。
2024年1月，擔(dān)任編劇的電影《去唱卡拉OK吧！》播出。
獲獎(jiǎng)記錄
人物評價(jià)
野木亞紀(jì)子的編劇歷程中，雖然愛情的橋段偏多，但“自己的人生”和“活下去”成為她很多部劇中都提到的字眼，更構(gòu)成了她劇作的底色。她的故事當(dāng)中，沒有坂元裕二的慘兮兮角色，也沒有宮藤官九郎天馬行空的設(shè)定，而是帶著自己獨(dú)樹一幟的溫情和平淡 （新浪娛樂評）。
在野木亞紀(jì)子的劇本中，能看到‘能繼續(xù)活下去就好了’、‘總會有辦法的’之類的希望。她是個(gè)充滿愛意的人，讀她的劇本，觀眾能從各種各樣的角色中感受到這份愛，就算窮途末路時(shí)，在如何接受這種情況的時(shí)候也能感受得到。她為作品、與作品相關(guān)的人而戰(zhàn) （新垣結(jié)衣評）。
編劇野木亞紀(jì)子能抓住漫畫改編作者哲學(xué)再現(xiàn)人物的技法，出自野木的漫改作品在結(jié)構(gòu)上更加工整、戲劇感也更強(qiáng)，集集有高潮，即便沒有達(dá)到跌宕起伏的程度也會有抑揚(yáng)頓挫 。在電視劇《逃跑可恥但有用》中，編劇野木亞紀(jì)子把握了人物和劇情的平衡感，在原作漫畫的基礎(chǔ)上，保留人物特色的同時(shí)調(diào)整了言行，讓人物能夠從二次元的異想世界走進(jìn)現(xiàn)實(shí)，有新鮮感但不至于太過離奇，人物有缺陷但又不至于讓觀眾感到討厭 。在電視劇《虛假新聞》中，和野木亞紀(jì)子執(zhí)筆電視連續(xù)劇中常見的自我剖析、自述心事、展示人物的慣用手法不同，該劇又急又密，人物被快速推進(jìn)的劇情趕得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，角色不過是推動(dòng)劇情反轉(zhuǎn)反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)的棋子，沒有自我展示的空間 （澎湃新聞評）。
人物作品
編劇電影
編劇電視劇
參考資料 >
信心獎(jiǎng)年度電視劇大獎(jiǎng)出爐 《逃避可恥》獲三冠.搜狐娛樂.2024-08-21