音名是用于表示樂音固定音高的音級名稱，在標準音不變的前提下，它與音高的關系是固定的。各國所用音名因歷史原因各異，也有國家兼用多種音名體系。如用字母C、D、E、F、G、A、B表示，在樂音體系中，它們的音高和音名是固定不變的，其他各音級名稱只是循環使用或變化使用這七個音名，如鋼琴鍵盤上的白鍵和黑鍵是按照固定規律排列的，其白鍵上的音就是基本音名。音名和音高的關系是絕對的，與音名相對的唱名則不同，唱名和音高的關系一般是相對的。每高或低八度音高的音名是一樣的；而唱名即使是不同的音高，也可以一樣。
音名字母用以標記不同音高頻率的音符，例如，在鋼琴鍵盤上找到“中央C”，鋼琴上還有很多其他的C音，包括高音區C或低音區C；同樣，也有很多其他的D音和E音等等。所有具有相同名稱的音符都緊密相關，例如，中央C以上的C音，其振動頻率是中央C的兩倍，中央C以下的C音，其振動頻率為中央C的一半。這些音符在音高上的關聯性，也正是它們具有相同名稱的原因所在。
簡介
音名是一個音樂術語，是代表特定音高的名稱，與唱名不同，它們的音高是相對固定的。
各國因音律、文字和歷史淵源的不同，所用的音名也各異，美、英、德、日等國家用的是字母體系，法、意等國家用的是唱名體系。也有一個國家同時兩種音名并用的，例如蘇聯就兼用兩種體系。
中國古代的十二律，以黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑洗、仲呂、賓、林鐘、夷則、南呂、無射、應鐘作為音名（見律呂），印度和阿拉伯則有他們自己獨立的音律和音名（見印度音樂、阿拉伯音樂）。
各國因音律、文字和歷史淵源的不同，所用 的音名也各異。幾種較常見的音名如下：
關系
這七個不同高低的音，其相鄰音之間的音高距離，有半音和全音之分，其中E與F和B與C之間為半音關系，其余相鄰音之間為全音關系。
這七個基本音級發生半音變化時，如果比原來的高半音，用升號（或稱升記號）（#）表示；比原來的低半音，用降號（或稱降記號）(Ь)表示；升高兩個半音用重升號（×）表示；降低兩個半音用重降號(ЬЬ)表示。如果升高或降低的音要恢復原來的音高位置，則另以本位號表示。
在標準音不變的前提下，音名與音高的是一一對應的，具體見下表：
音名的分組
音級不斷循環反復，構成整個樂音音列。從C音開始到高八度的C之間的音列稱為一組。以下【方括號】中均為該組C音的標記方式，作為該組各音標記方式的舉例。
分組法一
以低音譜表（使用低音譜號的譜表）第二間的C音開始而排列成的一組音為小字組（用小寫的拉丁字母標記）【c】，向上各組依次稱小字一組【c1】、小字二組【c2】等；小字組向下一組稱大字組（用大寫的拉丁字母標記）【C】，向下各組依次稱大字一組【C?】、大字二組【C?】等。此分組法下，中央C被標記為c1。
分組法二
以低音譜表第二間的C音開始而排列成的一組音為大字組，其它同上。
此分組法下，中央C被標記為c。
分組法三
以中央C下方3個八度的C音開始而排列成的一組音為第1組【C1】，向上各組數字遞增，例如第2組【C2】、第3組【C3】等，向下則遞減，例如第0組【C0】、第-1組【C-1】等。此分組法以鋼琴的琴鍵為標準，是聲學學會的倡議，現已被樂器制造業普遍采用。與前兩種分組法不同，此分組法不區分大小寫，數字也無需使用上下標的形式。此分組法下，中央C被標記為C4。
東亞傳統音樂中的音名
東亞稱音高的名稱為律名。
中國在一個八度中的所有十二個半音都設有名稱，則十二律?；鶞室羰屈S鐘，然后每半音上升，則是大呂、太簇、夾鐘、姑洗、仲呂、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無射、應鐘，高黃鐘八度的音又稱為清黃。而基準音黃鐘在不同時代有不同的音高，現在等同西方的C。
日本雅樂則稱D為壹越（いちこつ），然后每半音上升，則是斷金（たんきん）、平調（ひょうじょう）、勝絶（しょうせつ）、下無（しもむ）、雙調（そうじょう）、鳧鐘（ふしょう）、黃鐘（おうしき）、鸞鏡（らんけい）、盤涉（ばんしき）、神仙（しんせん）、上無（かみむ）。
而不同樂器又會有不同叫法，如三味線稱為一本至十二本。
參考資料 >