"三突出"是"文革"時期在總結樣板戲創作經驗的基礎上形成的一種極"左"的文藝創作理論，它的提出和形成與江青密切相關。
“三突出”這一術語，最早出現于1968年5月23日的《文匯報》。這天的《文匯報》發表了上海市文化系統革委會主任兼上海兩出“樣板戲”的實際總管于會泳的文章《讓文藝舞臺永遠成為宣傳毛澤東思想的陣地》，此文系于會泳為紀念“樣板戲”誕生一周年而作。
三突出的主要內容是:文藝作品塑造工農兵英雄人物是階級斗爭的需要，文藝作品要塑造高大完美的工農兵英雄形象，文藝作品不僅要描寫工農兵英雄人物，而且要突出主要英雄人物。關于突出主要英雄人物，這一理論強調：應圍繞階級斗爭的主線突出主要英雄人物；其他人物的描寫和刻畫，都要為突出主要英雄人物服務，調動各種藝術手段突出主要英雄人物。這一理論完全把文藝創作當成了階級斗爭的工具，實際上宣傳了唯心主義的英雄史觀，對"文革"時期的文藝創作產生了極大的破壞作用。 ?
三突出的內容
三突出指：
1. 在所有人物中突出正面人物；
2. 在正面人物中突出英雄人物；
3. 在英雄人物中突出主要英雄人物
其具體實踐是在文藝創作中把正面人物放在畫面或舞臺的中央，打正光，而反面人物要在角落打底光或背光，等等。
三突出的影響
在文化大革命之中，江青之流為了實現其反革命的政治目的，在俄賽盛會主義(?)的同時，拋出了他們唯一主義的創作理論，其中三突出原則是危害最終影響最壞的也頗具迷惑的一個。江青之流把三突出原則提升為“無產階級文藝創造的根本原則”，作為文藝創作的基本規律，文藝批評的最高標準，強令理論能夠文藝作者必須遵循，此后，由三突出為主心，衍生出了所謂三陪襯以及多側面等突出英雄人物的文學游戲般的荒誕論談。這種脫離實際，主觀杜撰的標準，對文學創作危害極大。一方面扼殺了真正的文學創作的生機，一方面深受三突出影響的作品，不同程度的宣傳了錯誤觀點，背離了生活規律，或深淺不同的落入了概念化，公式化的空白，沒有什么藝術感染力，更有甚者，則圖解概念，精制濫造，這在客觀上助長了唯心主義創作是思想的流布和泛濫。
文革之后，有些其他事物借用這一詞匯，如某某菜肴的“三突出”特色，等等。
參考資料 >
“文革”時期“三突出”的文藝創作理論述論.中國知網.2024-03-20
四 “三突出”和“高大全”.中國社會科學出版社.2024-03-20
三突出.萬方數據.2024-03-20