《三家巷》是由王為一執導，曾煒、王為一編劇，孫啟新、葉雅誼、芮旭華、李雅軍、許瑞萍等出演的劇情。該片講述了廣州城內三家巷的幾位出身于不同階級的年輕人懷著救國救民的抱負，相約為祖國富強而獻身，最終他們卻分化為誓不兩立的仇人，走上不同道路的故事。該片于1982年上映。
劇情簡介
1923年，廣州城內的三家巷住著有姻親關系的官僚地主階級的何家和買辦資產階級的陳家，以及工人階級的周家。由于受“五四”運動新思潮的影響，加上當時廣州革命活動的開展，三家巷的青年們各自懷著救國救民的抱負，盟誓換帖，表示永遠互相提攜，為祖國的富強而獻身。同時，這三家的青年之間又存在著復雜的戀愛關系：陳家的大少爺陳文雄和周家的三姑娘周泉在熱戀之中；周家的二兒子周榕與陳家的二小姐陳文娣則是親熱的一對；而何守仁也在追求陳文娣，陳家的四小姐陳文婷愛上了周家的小兒子周炳，可周炳卻與表妹區桃真誠相愛。周炳由于家境貧苦，從小受到歧視、剝削和壓迫，又感老師思想迂腐，便停學隨父打鐵。他與區桃情投意合，共同向往著革命成功后的幸福生活。區桃在抗議“五卅慘案”的示威游行中被槍擊中，不幸犧牲。周炳悲痛萬分，一度意志消沉。在大哥周鐵和表姐區蘇的勸導下，他才及時醒悟，積極投入省港大罷工的行列，立志為區桃報仇。陳文婷為把周炳對區桃的癡心鐘情轉移到自己身上，慫恿、資助周炳返校讀書，讓他成為上等人，以便將來和他成親。但是，周炳革命意志堅定，鼓勵文婷參加革命并拒絕接受陳家的錢財，致使兩人矛盾迭起。在復雜的政治斗爭中，三家巷的青年們終于分化為誓不兩立的仇人，他們之間的愛情和婚姻也發生了變化。結果，陳文婷離開了周炳，另嫁了“達官貴人”。在殘酷的現實面前，周炳逐漸認清了陳、何兩家的專制、自私和反動立場，他更堅定地參加了廣州武裝起義，為推翻這個舊世界而沖鋒在前。
幕后花絮
編劇曾煒接到改編任務后，謝絕了一切社交活動，日以繼夜地創作，五易其稿，在改編過程中還經常重游小說所描繪的三家巷風格的街道，回想20世紀20年代的情景。在小說作者歐陽山建議下，王為一、曾煒將準備拍攝上下集的電影文學劇本改為一集，由九萬多字壓縮到五萬多字。因為王為一導演在選角時堅持演員一定要有廣東人氣質，所以劇組大多數演員是土生土長的廣東人，而且多是新人演員，區桃的扮演者薛白甚至是開拍后才被王導選中的。為了驗證自己選的演員是否夠“廣東味”，王導讓他們化好妝后分成陳、周、何三家坐好，請原著作者歐陽山“接見”。該片的重頭戲“沙基慘案”，其事件發生地點沙基大街在解放后修建了人民大街，劇組不得不在沙面西街拍攝這場戲，而該處是廣州交通要道，白天車輛行人極多，劇組在拍攝時需要抓緊時間。為此，導演在開拍前一天晚上，反復為從廣州各大、中學校抽集的一千多群眾演員說戲，指導他們操練步伐，從深夜一直練到凌晨。到正式開拍時，劇組只用了十分鐘就拍好了鏡頭。薛白在拍攝該片的前幾年就讀過《三家巷》小說并愛上了區桃這個人物，當時她暗下決心，如果有機會就會扮演區桃。沒想到數年后真的如愿以償。雖然在該片中區桃只有五十個鏡裝潢，但薛白認真準備，讀小說，寫筆記，查資料，以加深對人物的理解。扮演陳文婕的李偉萍，為了突出角色的性格，向導演建議給角色戴上眼鏡，而且本來從來沒有戴過眼鏡的她為了塑造角色，在日常生活中都戴著眼鏡。她處處以角色要求自己，平時與飾演文娣、文婷的演員也以姐妹相稱，培養感情。四小姐陳文婷的扮演者葉雅誼性格文靜，連同班同學的名字也叫不全，她為了表現陳文婷活潑的性格，除了寫角色分析和拍片體會以外，還強迫自己改變性格，主動和大伙談笑。扮演周炳的孫啟新剛到珠影時體重是一百二十斤，導演要求周炳塊頭更大些，為此他天天鍛煉，短短幾個月就增重十一斤。孫啟新不懂廣州話，而導演又要求演員各自用本人熟悉的語言排戲，這導致在演對手戲時，他因為和對方語言不通造成感情交流的隔閡。為減少這種情況，他反復熟讀對話，連對方的臺詞也記下來。
幕后制作
創作背景
小說《三家巷》剛問世時，珠江電影制片廠就決定要把小說改編成電影，并指定王為一任導演，邀請曾煒參加改編工作。正在醞釀階段，“文化大革命”開始，小說及其作者歐陽山遭到強烈批判，電影拍攝就此擱置。文革結束后，珠影重提《三家巷》的改編事宜，仍由王為一、曾煒負責。
改編原著
在改編時，編導明確了改編必須忠于原著，特別是主人公周炳要按照原著的精神來塑造，盡管小說中的周炳是個在成長中的并非“完美”的人物。在忠于原著的基礎上，由于影片長度限制，以及發揮電影藝術表現手段、加強電影觀眾歡賞需要的戲劇性的需要，王為一刪去了小說的前十章和后八章，集中展現三家巷的青年們從盟誓到分化的過程以及周炳的成長，歷史背景也僅取沙基慘案、省港大罷工、廣州起義三個歷史事件。在刪減的基礎上，編導也進行了一些重要增補，加入了小說沒有情節，如：周炳和陳文婷在中央公園最后的約會，周炳回家看到陳文婷穿著結婚禮服去參加婚禮，以及陳文婷與胡杏議論白蘭樹等。
影片評價
該片的節奏控制得非常舒緩，一切娓娓道來，顯得極有耐心。而且，影片的表現形式也回歸自然。同時，該片表現了導演王為一對嶺南文化的高度認同。作品里濃郁的中國嶺南味道，不但是布景、音樂，還有人物的表情、動作、氣質，以及人與人之間的交流方式。（中國電影藝術研究中心研究員李鎮評）該片的開頭和結尾與小說皆不盡相同：開頭的寧靜和嘻鬧，結尾的炮火連天；開頭的親緣愛侶，結尾時已各散東西，首尾呼應，兩相對照，加上沙面的激戰，荔灣湖的游艇，芳村區的舊式招貼，古老的聯姻儀式，當時人的服飾器物，以至那木屐的響聲、白灼的鮮蝦、艇仔粥，渲染了鮮明的時代氣氛，清晰的革命脈膊和濃郁的南國風情習俗。用電影語言，把觀眾帶進那苦難的年代、特定的環境里去，這是該片的一個特色。該片既忠實于原作，又按照電影藝術的要求和容量，在原作基礎上有所取舍，有所隱顯，使其內容和形象彰明昭著起來。該片的第二個特色是在小說眾多人物中，突出寫幾對人；在復雜的事件情節中，融合為有數的若干場景，使影片結構緊湊、結實。該片的第三個顯著特色是用白蘭樹穿針引線，前后勾連，借以綴合劇情，使矛盾集中，層次分明。但是，由于影片過分壓縮了區桃的戲，加上演員選擇上的某些失誤，不只影響了周炳性格的脈絡和刻劃，減弱了主人公對白蘭樹思念情緒的感染力，而且區桃因缺少前因，她的犧牲變得倉促。這在影片結構上造成鋪墊的某些缺陷，給人以突兀之感。（廣東省文藝評論家協會原主席黃樹森評）
角色介紹
演職員表
演員表
職員表
大眾評分
該數據截止至2024年1月20日
參考資料 >
三家巷 (豆瓣).豆瓣.2020-08-18