“樊江關(guān)”這出戲又稱為“姑嫂比劍”，薛金蓮、樊梨花這對(duì)姑嫂（刀馬旦飾演），對(duì)于出兵時(shí)間點(diǎn)有不同的看法，心急的薛金蓮出手去打統(tǒng)兵元帥樊梨花，引發(fā)軒然大波，兩個(gè)刀馬旦互不相讓，演出熱鬧的一場戲（刀馬旦通常飾演女將，造型是頭戴子、穿蟒扎靠）。
李世民率領(lǐng)薛仁貴御駕親征，被困在西遼鎖陽城。柳迎春（薛仁貴之妻、也是樊梨花的婆婆）奉圣命到樊江關(guān)，調(diào)派樊梨花帶兵前來救駕，這出戲就從這里開始演起。樊梨花正要點(diǎn)動(dòng)人馬，正好薛金蓮押糧草來到樊江關(guān)。薛金蓮以‘趟馬’這套舞蹈動(dòng)作出場，顯示其武功高強(qiáng)、身手靈活。樊梨花不敢怠慢，在“吹打”的音樂中，禮貌相迎。禮敬小姑，為的是建立良好的關(guān)系。何況樊梨花新嫁入薛家，很多薛家的習(xí)慣，還得靠小姑指點(diǎn)，她渴望得到自家人的支持，這也是一種“先安內(nèi)再攘外”的意思。
可是薛金蓮卻不這樣想，薛金蓮看到桌上父親薛仁貴的求救信，認(rèn)為嫂嫂樊梨花不積極出兵，拖拖拉拉的延誤軍情，父親的命可能都會(huì)不保。她很不高興，先是言語擠兌，繼之動(dòng)起武來。薛金蓮直爽的個(gè)性，不能忍耐，不考慮后果，鬧起了矛盾，這豈不是浪費(fèi)更多的時(shí)間。
作品鑒賞
在舞臺(tái)上“對(duì)劍”這一場卻是美的展現(xiàn)，讓觀眾看得眼花撩亂、美不勝收。兩人戴七星額子（有許多絨球的帽子）、插翎子、扎靠（樊梨花扎硬靠、薛金蓮穿軟靠或改良靠），銖兩悉稱，各顯神通。劍是短兵器，打法優(yōu)雅，一招一式，嫻熟精美，是一種看了叫人難忘的武術(shù)式雙人舞蹈。
藝術(shù)總是讓人喜聞樂見，原本兩個(gè)女人因意見不合、倔強(qiáng)別扭相持不下的僵局，這會(huì)兒卻化成美麗的舞蹈，吸引人專注觀賞。觀眾看得忘我，無形中這出戲已提供一個(gè)“戲劇性”提升心靈的經(jīng)驗(yàn)。假如在實(shí)際人生中遇到拂逆，我們也能用戲劇美的、耐心的眼光來面對(duì)，那個(gè)橫亙?cè)谛牡牟缓玫母杏X很快的就會(huì)煙消云散。
最后柳迎春聞?dòng)崳泵ε艹鰜砗侵梗瑧蚶餅榱似胶馇榫w失衡的天平，故意讓樊梨花負(fù)氣收回發(fā)兵救援的將令，薛金蓮無奈，只好再三向嫂請(qǐng)罪，最后姑嫂言歸于好，同往解圍。開始的沖突變成祥和，觀眾享受了人際關(guān)系從緊張到輕松的神奇過程。尤其編劇者能在慘烈的戰(zhàn)爭背景中，閑來一筆，寫了一段人性溫馨的家庭喜劇，真是舉重若輕的手筆。編劇者讓我們相信：兩人同心，其利斷金；樊梨花、薛金蓮兩人前嫌盡棄，攜手同心，她們一定會(huì)贏得戰(zhàn)爭的勝利。
詞源
該又名《姑嫂英雄》、《定陽關(guān)》，京劇傳統(tǒng)劇目。講述的是李世民、薛仁貴被困，柳迎春奉旨到樊江關(guān)調(diào)取樊梨花解圍；薛金蓮后至，怪樊不即刻發(fā)兵，言語失和，姑嫂反目，幾至動(dòng)武。柳迎春聞?dòng)崳〕龊侵梗?fù)氣收令，不再發(fā)兵。薛無奈請(qǐng)罪，姑嫂和好，同去解圍。
據(jù)齊如山先生介紹，在一次義演中，大軸子是譚鑫培，倒第二是楊小樓，倒第三是梅蘭芳與王蕙芳的《樊江關(guān)》。那天適逢梅蘭芳還有三處堂會(huì)戲，一時(shí)趕不過來，于是當(dāng)?shù)沟谒难萃辏陀蓷钚翘崆吧蠄觯鎴@行都以為后面有楊小樓、譚鑫培的戲支撐，梅蘭芳不來也算不了什么。那知道楊小樓一出臺(tái)，觀眾硬是不干，大聲叫嚷：“梅蘭芳非來不可，不來就得退票。”于是管事的趕忙借了一輛汽車，把梅蘭芳接來。幸而那天梅蘭芳雖有四出戲，但都是《樊江關(guān)》，在堂會(huì)中演完，也沒卸妝，圍上斗篷就匆匆趕來上臺(tái)演出。那天苦了楊小樓先生，整出戲竟在人群喧嚷中草草唱完，抵不過梅蘭芳的影響和叫座能力，也感到極為難過。
戲曲評(píng)論家張聊子先生看了梅蘭芳那次演出義務(wù)戲《樊江關(guān)》后有如下評(píng)述：“梅郎扮薛金蓮著繡花短襖和垂絲小甲，腰橫寶劍，足踏蠻靴，頭戴珠冠，雙垂雉尾，更披一五色迷離寶光閃灼之斗篷，結(jié)束新奇，令人愛殺。跑馬舞劍兩場最為精彩，如玉樹臨風(fēng)，朝霞散綺，珠光劍氣，盤舞一團(tuán)。與樊梨花槍白一場，儼如嬌慣小姑可笑可愛，末后向老夫人處膝行請(qǐng)罪，并學(xué)雞鳴，一種溫柔婉媚之態(tài)盡收眼底。又王蕙芳扮演樊梨花，璧合珠聯(lián)，更能增色。”由此可知梅先生當(dāng)時(shí)之盛名。
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