周昌義（與人合用“周洪”筆名），男，1956年1月7日出生于四川省威遠(yuǎn)縣，著名煤礦作家、編輯，曾任《當(dāng)代》雜志主編。
1977年，周昌義到坭河鄉(xiāng)硯臺村插隊(duì)落戶當(dāng)知青。1977年冬考入四川大學(xué)中文系學(xué)習(xí)，1982年1月畢業(yè)。周昌義在當(dāng)知青和讀大學(xué)時就開始了文學(xué)創(chuàng)作活動。畢業(yè)后被分配到北京國家計(jì)量總局政策研究室工作。1982年，處女作《月亮藻》發(fā)表。同年他的另一短篇小說《12排10號》發(fā)表并獲獎。之后他發(fā)表了不少力作。1985年5月，周昌義開始擔(dān)任《當(dāng)代》編輯。1986年，周昌義拿到路遙《平凡的世界》稿子，因覺得索然無味，將其退稿。1987年，周昌義第一部長篇小說《作家懺悔錄》出版，成為較有知名度的作家。從1989年開始，周昌義基本中止了中、長篇小說的寫作，而全力投入隨筆叢書的創(chuàng)作。1991年，他與人合作用筆名周洪，創(chuàng)作了《警告中國人》系列（五本）。2002年，周昌義創(chuàng)作《我平庸，我快樂》。2006年，周昌義的長篇小說《江湖往事》在光明日報出版社出版。
無論是編輯衡量別人的作品，還是要求自己的創(chuàng)作，周昌義對一部好小說的判斷標(biāo)準(zhǔn)都遵循著一貫的標(biāo)準(zhǔn)——第一要好看，第二要能感動人，第三還要讓讀者想不明白自己為什么會感動。周昌義的代表作品有《月亮藻》《美女山風(fēng)情》《作家懺悔錄》《江湖往事》等，編輯作品有王躍文的《國畫》、阿來的《塵埃落定》等。
人物經(jīng)歷
早年經(jīng)歷
1956年1月7日，周昌義出生于四川省威遠(yuǎn)縣建利井礦工周正槐家中，排行老二。他在山溝中度過了童年，讀完了小學(xué)初中。
1972年，周昌義在鄰近的山王中學(xué)讀高中，1975年畢業(yè)。1977年，周昌義到坭河鄉(xiāng)硯臺村插隊(duì)落戶當(dāng)知青。1977年冬考入四川大學(xué)中文系學(xué)習(xí)，1982年1月畢業(yè)。周昌義在當(dāng)知青和讀大學(xué)時就開始了文學(xué)創(chuàng)作活動。
文學(xué)生涯
畢業(yè)后，周昌義被分配到北京國家計(jì)量總局政策研究室工作。1982年，周昌義的處女作《月亮藻》發(fā)表在文學(xué)期刊《青春》上。同年他的另一個短篇小說《12排10號》在《青年作家》上發(fā)表，并獲獎。之后他便一發(fā)不可收，發(fā)表了不少力作。
1983年一1987年，周昌義先后在大型文學(xué)期刊《芙蓉》上發(fā)表了中篇小說《美女山風(fēng)情》《美女山閑話》，在《花城》上發(fā)表了中篇小說《美女山月兒》《國風(fēng)》《永別了，大學(xué)》。
1985年5月，周昌義調(diào)往人民文學(xué)出版社主辦的大型文學(xué)刊物《當(dāng)代》當(dāng)編輯，后擔(dān)任主任編輯。1987年，周昌義的第一部長篇小說《作家懺悔錄》由廣西漓江出版社出版，成為較有知名度的作家。其中《美女山風(fēng)情》《美女山閑話》《美女山月兒》是姊妹中篇小說，在這系列中篇中，周昌義以故鄉(xiāng)威遠(yuǎn)的美女山為背景，以農(nóng)村生活為題材，將川南農(nóng)村的風(fēng)土民情、基層農(nóng)民的生存狀態(tài)，栩栩如生地展現(xiàn)在作品中。1988年，因周昌義創(chuàng)作的長篇小說《作家懺悔錄》揭文壇黑幕，申請加入中國作家協(xié)會被拒。
從1989年開始，周昌義的創(chuàng)作方向有了重大變化，基本中止了中、長篇小說的寫作，而全力投入隨筆叢書的創(chuàng)作。1989年，周昌義搞了個“作家賣身”活動，所謂作家賣身，就是他與中國青年出版社簽約，他寫出的所有作品全部交給中國青年出版社，不得它投；中國青年出版社保證出版他的所有作品，不得以任何理由拒絕，等于將他的“創(chuàng)作之身”賣給了青年出版社。
1991年，周昌義與人合作用筆名周洪，創(chuàng)作《警告中國人》系列（五本），倡導(dǎo)通俗人生，首印百萬冊，風(fēng)靡一時。從1989年到2000年，周昌義以“周洪”的名字還先后出版了系列叢書《人生忠告》《周洪說話》《最后的抉擇》20多本。他在叢書中以犀利的筆鋒，調(diào)侃的筆調(diào)針砭時弊，評說世間萬象，為廣大民眾喜聞樂見，在社會各界引起強(qiáng)烈反響，不少讀者紛紛來信，說他的文章站在老百姓的立場，為老百姓說話，對中國過去傳統(tǒng)的固有的價值標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行了評說或反叛，深受讀者歡迎。
1995年，中國中央電視臺在第一套節(jié)目中專門報導(dǎo)了周昌義的《周洪說話》的創(chuàng)作、發(fā)行情況，以及在讀者中的熱烈反響。2002年，周昌義創(chuàng)作《我平庸，我快樂》，社會反響強(qiáng)烈，在北京圖書大廈簽售現(xiàn)場，但遭遇學(xué)生家長舉牌抗議。2006年，周昌義的長篇小說《江湖往事》在光明日報出版社出版。
主要作品
短篇小說
中篇小說
長篇小說
隨筆叢書
發(fā)表論文
編輯出版作品
創(chuàng)作特點(diǎn)
無論是編輯衡量別人的作品，還是要求自己的創(chuàng)作，周昌義對一部好小說的判斷標(biāo)準(zhǔn)都遵循著一貫的標(biāo)準(zhǔn)，即第一要好看，第二要能感動人，第三還要讓讀者想不明白自己為什么會感動。
談到編輯和創(chuàng)作的不同感受，周昌義說：“編別人的小說，我能清楚地知道哪些地方寫得好，哪些地方寫得不好，但對自己的作品就永遠(yuǎn)也找不到旁觀者的感覺。”雖說曾一手挖掘出阿來、楊志軍、董立勃、王剛等一批作家的名作，但在《江湖往事》這部小說里，卻找不到任何名家風(fēng)格的影子。周昌義說他的創(chuàng)作沒有受到任何人的影響：“你是什么人，寫出來的就是什么樣的東西，它和你的脾性、人格緊密相連，不棄不離。”
周昌義《江湖往事》以獨(dú)特神秘的江湖為題，深刻反映了農(nóng)民工穹小等一伙掙扎江湖的殘酷現(xiàn)實(shí)。作者對社會現(xiàn)實(shí)的洞察，不僅僅是云南省的那個小城，而是中國社會轉(zhuǎn)型期出現(xiàn)的農(nóng)民工生存狀態(tài)的總體反映。《江湖往事》作者抓住建設(shè)領(lǐng)域農(nóng)民工工資支付管理暫行辦法被拖欠這一普遍現(xiàn)象，聚焦社會轉(zhuǎn)型期的一對勞資矛盾，具有典型的社會意義。盡管《江湖往事》從社會現(xiàn)象入手，著重對現(xiàn)實(shí)生存境遇的描述，將農(nóng)民工文學(xué)寫作提升到一個新的高度，但由于作者以批判的思想、運(yùn)用傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義寫作手法，受到一定的局限，站在平民的立場上寫出了農(nóng)民工沉入江湖的社會根源，而未能很好地揭示出解決問題的出路與社會發(fā)展的必然趨勢。實(shí)際上農(nóng)民工與農(nóng)民工文學(xué)寫作問題，不僅是農(nóng)民工所遭遇的對立面?zhèn)€性問題，而是整個社會變遷轉(zhuǎn)型過程中的經(jīng)濟(jì)與社會發(fā)展的總體問題。
官場小說家王躍文說，《江湖往事》描繪了一幅色彩濃黑的草根生活圖景，貧窮、死亡、暴力、冷酷、正義、邪惡、恩怨情仇，彼此糾纏，黑白難分。作者對底層現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷與憂俱，其強(qiáng)度與深度振聾發(fā)聵，實(shí)為當(dāng)代中國文學(xué)所罕見。而《藏獒》的作者楊志軍，也對本書給予高度評價：“這是是一本令人動容的書，是刀片劃破肌膚的鮮血進(jìn)濺，是鋒芒刺中心臟的顏栗之痛，是切中社會時弊、剜肉挖瘡的非常書寫，更是閃耀著人性之光的泣血之作。”
人物評價
周昌義，這位從深山煤礦走出去的作家，以他的創(chuàng)作和各種社會活動的成功為威遠(yuǎn)縣人民，為煤礦工人爭了光。（羅先成在《威遠(yuǎn)文史資料 第17輯 人物專輯》中 評）
周昌義，是《當(dāng)代》雜志社的編輯，也是一名作家。在文壇和圖書市場這個“江湖”上，他早已是大名鼎鼎。無論做編輯，還是做作家，都已經(jīng)聲名遠(yuǎn)播。（《半島都市報》 評）
軼事典故
退稿《平凡的世界》
1986年，初進(jìn)《當(dāng)代》雜志的青年編輯周昌義來到陜西省組稿，恰好在陜西省作協(xié)那里了解到作家路遙剛創(chuàng)作完《平凡的世界》第一部。當(dāng)時，陜西省作協(xié)有位副主席，外國文學(xué)方面修養(yǎng)很高，他告訴周昌義，路遙新寫成了一部長篇，問周昌義有沒有興趣看。周昌義說，當(dāng)然有興趣拜讀。副主席說，路遙新作沒給《十月》《收獲》也沒給《當(dāng)代》的領(lǐng)導(dǎo)，是為了尋找知音。之所以問及周昌義，是認(rèn)為周昌義會是路遙作品的知音。副主席說，路遙新作，是寫底層生活的，很多人不一定理解。但路遙相信周昌義能夠理解，因?yàn)橹懿x也出身底層。尤其重要的是，路遙新作寫有煤礦生活，而周昌義恰好就是礦工子弟。
副主席還有一席話，說路遙還有一些希望。如果《當(dāng)代》要用，希望滿足三個條件：第一，全文一期發(fā)表；第二，頭條；第三，大號字體。苛刻嗎?不苛刻。有的作家還會有“一字不改”的要求。和副主席談過之后，當(dāng)天下午，在陜西作協(xié)的辦公室里，和路遙見了一面，寒暄了幾句，拿著路遙的手稿回到招待所，趴在床上，興致勃勃地拜讀。讀著讀著，興致沒了。沒錯，就是《平凡的世界》第一部，30多萬字。還沒來得及感動，就讀不下去了。不奇怪，周昌義感覺就是慢，就是羅嗦，那故事一點(diǎn)懸念也沒有，一點(diǎn)意外也沒有，全都在自己的意料之中，實(shí)在很難往下看。
那些平凡少年的平凡生活和平凡追求，就應(yīng)該那么質(zhì)樸，這本來就是路遙和《平凡的世界》的價值所在，可惜那是1986年春天，傷痕文學(xué)過去了，正流行反思文學(xué)、尋根文學(xué)，正流行現(xiàn)代主義。當(dāng)時的中國人，饑餓了多少年，眼睛都是綠的。讀小說，都是如饑似渴，不僅要讀情感，還要讀新思想、新觀念、新形式、新手法。那些所謂意識流的中篇，連標(biāo)點(diǎn)符號都懶得打，存心不給人喘氣的時間。那時候讀著就很來勁，那就是那個時代的閱讀節(jié)奏，排山倒海，鋪天蓋地。喘口氣都覺得浪費(fèi)時間。這不是開脫，是檢討自己怎么會鑄成大錯。
為了創(chuàng)作《平凡的世界》，路遙住到煤礦，每天寫作通宵達(dá)旦，然后睡覺到下午。路遙有回憶文章的標(biāo)題就叫做《早晨從中午開始》寫完之后，就像大病了一場。妻離子散沒有，嘔心瀝血的確。所以，周昌義不可能對他說根本就看不下去。只能對副主席說，《當(dāng)代》積稿太多，很難滿足路遙的三點(diǎn)要求。
當(dāng)時張煒的《古船》，柯云路的《夜與晝》，陸天明的《桑那高地的太陽》，還有李杭育那部后來被封殺的長篇。以當(dāng)時的眼光看，都比路遙的《平凡的世界》更值得期待。就算《平凡的世界》被看好，也不可能保證頭條和幾號大字，更不能保證全文一次刊登。路遙三大要求倒是退稿的好理由，這就不用說看不下去了，還給路遙留了面子。嚴(yán)格地說，不是周昌義給路遙留面子，是路遙給周昌義備好了臺階。很多著名作家提出過分的要求，并不一定非要實(shí)現(xiàn)，而是特意給編輯退稿準(zhǔn)備臺階。避免編輯難辦，大家難堪。要不然，只好說看不上，說不夠發(fā)表水平，那就太殘酷了。很多時候，表面過分，其實(shí)厚道。創(chuàng)作《平凡的世界》的作家，就不該是提過分要求的人。
退稿《平凡的世界》后，周昌義覺得好像還有些得意，因?yàn)樘骖I(lǐng)導(dǎo)化解了一道難題。那時候主持工作的副主編是朱盛昌。朱盛昌輕描淡寫地對周昌義說：你應(yīng)該把稿子帶回來，讓我們退稿。那樣，對作家也好些。朱盛昌是個厚道的人，不過，周昌義還是捫心自問：我怎么忘了帶回北京，讓領(lǐng)導(dǎo)處理呢？這么著名的作家，我怎么就這么擅自處理了呢？退稿之前，我怎么不打長途電話回編輯部請示領(lǐng)導(dǎo)呢？路遙說是給我看，其實(shí)是給《當(dāng)代》看，我怎么就擅自代表《當(dāng)代》了呢？別的老同志，像劉茵、老何、老章他們，知道這事兒以后，也都提醒周昌義，應(yīng)該把稿件帶回來，讓領(lǐng)導(dǎo)退稿。在《當(dāng)代》提醒幾乎就是最高級別的批評了。周昌義在《當(dāng)代》錯誤不少，有些還是政治錯誤，連提醒都很少遭遇。《當(dāng)代》的老同志，都習(xí)慣言傳身教。
1991年3月9日，《平凡的世界》獲評第三屆茅盾文學(xué)獎。因此，周昌義退掉《平凡的世界》第一部，讓他錯失了一部茅盾文學(xué)獎作品。
2007年，周昌義發(fā)表《記得當(dāng)年毀路遙》于《文藝?yán)碚撆c批評》上，文末，他表示，自己退稿《平凡的世界》的故事，不是為了炫耀，也不是為了檢討。嚴(yán)格說，跟他個人得失無關(guān)，跟他自己的好惡也無關(guān)。有句古詩說：“爾曹身與名俱裂，不廢江河萬古流。”他就是那“爾曹”，《平凡的世界》就是那“江河”。他只是作為一個見證人，講述一部經(jīng)典名著在文壇的命運(yùn)。一部經(jīng)典名著，作家嘔心瀝血成稿之后，被一個初出茅廬的毛頭小伙沒看完，就草率退稿，然后開始在文壇邊緣顛沛流離。好不容易獲得茅盾文學(xué)獎，還被傳說是活動的結(jié)果。好不容易暢銷，又被認(rèn)為是死亡效應(yīng)。等到它終于被文學(xué)史認(rèn)可，作家本人早在黃泉路上了。
“作家賣身”活動
1989年，周昌義在中國文壇上掀起了一場軒然大波，那就是他搞了個“作家賣身”活動。所謂作家賣身，就是他與中國青年出版社簽約，他寫出的所有作品全部交給中國青年出版社，不得它投；中國青年出版社保證出版他的所有作品，不得以任何理由拒絕，等于將他的“創(chuàng)作之身”賣給了青年出版社。它的意義在于把作家與出版社之間那種無序的不穩(wěn)定或混亂的關(guān)系，從條文的形式變成一種長久的穩(wěn)定關(guān)系，作家不再為作品“銷路”發(fā)愁，可全身心地投入創(chuàng)作；出版社則有了固定的作家群體，不再擔(dān)憂會出現(xiàn)“無米之炊”的情況。但由于社會不可抗力的影響，這一活動宣告流產(chǎn)。但那畢竟是出版界和作家的一種共同憧情，對國內(nèi)外出版界和文壇都產(chǎn)生了很大的震動，人們忘不了周昌義這一大膽的構(gòu)想。
參考資料 >
文壇榜樣 | 當(dāng)年毀路遙·下（周昌義）.微信公眾平臺 西湖雜志.2024-06-11
周昌義講述江湖往事.半島網(wǎng).2024-06-11
文壇榜樣 | 《落日》之日落(周昌義).微信公眾平臺 西湖雜志.2024-06-21
《平凡的世界》的退稿編輯.中國產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)信息網(wǎng).2024-06-11
“神奇編輯”寫《江湖往事》關(guān)注底層生活.新浪閱讀.2024-06-11
國畫.國家圖書館.2024-06-21