《殺手的肖像》是一部由約翰·麥克諾頓執(zhí)導(dǎo)的傳記電影，主演包括邁克爾·魯克、庫(kù)特·納比戈、Mary Demas和Anne Bartoletti。該片于1986年9月24日在美國(guó)上映，講述了主人公亨利熱衷于殺人的故事。亨利將殺人視為一種藝術(shù)，用不同的方式在同一時(shí)間殺死不同的人。在一個(gè)叫奧蒂斯的人租下的房子中，當(dāng)奧蒂斯的姐姐來(lái)訪時(shí)，亨利的殺人沖動(dòng)再次萌動(dòng)。
劇情簡(jiǎn)介
Henry自幼受到母親的虐待，被逼目睹自己的母親與各個(gè)陌生的男人做愛(ài)。終于在他14歲的生日那天，忍無(wú)可忍的Henry殺死了自己的母親。Henry在獄中結(jié)實(shí)了后來(lái)所謂的“朋友”O(jiān)tis，并在出獄后與他同租了一間公寓。Otis的妹妹becky為了躲避自己不如意的生活而搬來(lái)與他同住，結(jié)果也因?yàn)镠enry憨厚的外表和舉止，以及兩人相似的童年不幸經(jīng)歷而對(duì)他產(chǎn)生了好感。而另一方面，在Henry的唆使和教導(dǎo)下，Otis也嘗到了殺人的樂(lè)趣。
影片中并沒(méi)有太多的血腥場(chǎng)面，不論是片頭不斷出現(xiàn)的尸體特寫(xiě)，還是片中真實(shí)過(guò)程的謀殺。然而本片卻充滿了一種disturbing的感覺(jué)，不是因?yàn)橛卸鄽埍且驗(yàn)閷?xiě)實(shí)。片中有一幕Henry和Otis闖進(jìn)一家人的房子，用手提攝象機(jī)拍攝下Otis強(qiáng)暴女主人的鏡頭，并強(qiáng)迫她那手腳被綁的丈夫眼睜睜看著這一切，接著當(dāng)他們的兒子突然回來(lái)時(shí)，原本還在拍攝的Henry猛沖上去將驚魂未定的他按倒在地，并就在他的母親面前扭斷了他的脖子。這一切都從那臺(tái)手提攝象機(jī)固定的鏡頭里展現(xiàn)到觀眾面前，顯得尤為真實(shí)和可怕。
Henry殺死了正在強(qiáng)奸becky的Otis，支解并丟棄了他的尸體后，兩人商量好躲到Henry的鄉(xiāng)下姐姐家，并打算接來(lái)Becky的女兒一起生活下去。而當(dāng)兩人到汽車(chē)旅館準(zhǔn)備過(guò)夜時(shí)，靜靜盯著鏡子的Henry才讓人重新想起那個(gè)嗜血的惡魔，然而從他在劇中對(duì)待Becky始終溫和的態(tài)度卻使人竭力希望他對(duì)Becky的感情是真實(shí)的。只可惜，第二天，獨(dú)自離開(kāi)旅館的Henry還是在公路邊留下了一只大皮箱，上面的斑斑血跡正不懷好意地對(duì)著觀眾們露出猙獰的笑容。
類(lèi)型片之所以吸引人就在于它的真實(shí)感，相信絕大多數(shù)女性站到becky的角度，看到僅僅她所看到的，聽(tīng)到僅僅她所聽(tīng)到的，都會(huì)不會(huì)討厭Henry這樣一個(gè)貌似普通卻僅僅童年不幸的大男人。然而當(dāng)我們觀看了整部影片，才會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)人的真實(shí)面和他的表面的距離居然能有如此之大，只是這樣的距離卻能讓你信服，這樣的真實(shí)不得不讓人感到背后發(fā)涼。
這是一部連環(huán)殺手題材的恐怖片，相比Henry,或許很多此類(lèi)影片迷更容易記得Freddy,Jason,Michael Myers,Leather Face這些名字甚至那個(gè)白白的鬼面具。但是別忘了，Henry就生活在我們這個(gè)世界上。
作品評(píng)價(jià)
看了此部電影的人，是不是覺(jué)得人生觀都要被毀掉了。影片中的亨利其實(shí)是值得社會(huì)思考的，他是一個(gè)妓女所生的孩子，母親每天都帶不同的男人回家，然后要一個(gè)不成熟的男孩子，看著他們每天xx，這是一種怎樣的童年的生活，確實(shí)已經(jīng)被毀了，作為父母親要教會(huì)孩子是非觀，要教會(huì)孩子人生觀，就連這樣基本的要求都達(dá)不到的孩子，他的心智能成熟嗎？十四歲的過(guò)生日，亨利就把母親殺害，然后進(jìn)入監(jiān)獄，可以想象一個(gè)十四歲孩子進(jìn)入監(jiān)獄會(huì)是怎樣的心態(tài)，這樣的世界怎能存在，確實(shí)只有電影里面才能做到。
貝基在最后一場(chǎng)戲中，她在彈奏吉他，并且對(duì)亨利說(shuō)：“以前會(huì)彈奏，但是很久沒(méi)有彈奏，就會(huì)生疏”。這句臺(tái)詞的表述，不僅僅是對(duì)亨利所說(shuō)，而是對(duì)觀眾所說(shuō)，有些事情，如果不經(jīng)常做，他畢竟生疏了，因?yàn)閯≈械暮嗬埠茫€是奧蒂斯他們都有對(duì)殺人的生疏，所以才會(huì)有貝基的那句話。也最終葬送了自己的生命，亨利對(duì)于愛(ài)情，對(duì)于朋友，甚至于對(duì)于親情都沒(méi)有一個(gè)正確的概念，對(duì)于他愛(ài)的人，或愛(ài)他的人都只是瞬間的感受而已，更多的只是在于挑戰(zhàn)生命的極限，當(dāng)亨利以殺人作為一種藝術(shù)以后，那么他的人生一定存在著錯(cuò)誤的價(jià)值觀，他只是一個(gè)受過(guò)社會(huì)傷害的亨利。
黑色電影所具有的歷史社會(huì)背景很大如戰(zhàn)爭(zhēng)，經(jīng)濟(jì)大蕭條，政府與社會(huì)制度的弊端等；一般取材于現(xiàn)實(shí)生活描寫(xiě)的階級(jí)層面并不僅限于社會(huì)底層，也可涉及中上流社會(huì)；影片中常常出現(xiàn)夜色下的城市，藍(lán)色的燈光灑在濕漉漉的街道上，周?chē)歉叽蟮乃鄩Γ馍钟簦捌宋飸嵤阑蛴X(jué)醒，氣質(zhì)憂郁，有宿命感和悲觀主義，但又往往具有獨(dú)來(lái)獨(dú)往不受約束，什么都不在乎的無(wú)政府主義，如果是女性角色則大多具有獨(dú)立精神，甚至邪惡，放蕩如通過(guò)性來(lái)操縱男人達(dá)到目的，但無(wú)論影片的主人翁是英雄還是匪徒，其結(jié)局往往是失敗（因?yàn)橛捌傮w是從批評(píng)與諷刺的角度來(lái)描寫(xiě)的），表現(xiàn)出秩序與反秩序的沖突，并抨擊追求物欲產(chǎn)生的墮落與殘暴。
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參考資料 >
殺手的肖像 (豆瓣).豆瓣.2021-08-21